Harmony Gym

Niveaux

Intermédiaire

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Tes réussites

Théorie

  1. Intervalles enharmoniques — quand le même son est deux intervalles différents

    Compter les demi-tons donne la qualité d'un intervalle mais pas son chiffre — celui-ci vient des noms de notes, et c'est pourquoi deux distances qui sonnent pareil peuvent être deux intervalles différents.

Accords

  1. Les accords diminués et augmentés

    Comment se construisent les triades diminuées et augmentées par empilement de tierces, pourquoi elles sonnent instables toutes les deux, et où on les rencontre dans la vraie musique.

  2. Les renversements d'accords

    Ce qu'est un renversement d'accord, comment reconnaître une même triade avec une autre note à la basse, et pourquoi les musiciens utilisent les renversements.

  3. Construire des accords

    Construisez n'importe quelle triade sur votre propre instrument — les quatre qualités mélangées, puis les mêmes accords avec une autre note à la basse.

  4. Ce qu'un symbole d'accord n'établit pas

    Un symbole d'accord fixe quelles notes appartiennent à l'accord et presque rien de la façon dont on le joue — ni le registre, ni l'espacement, ni les doublures, ni la basse sauf mention explicite.

Harmonie

  1. Où se situent ii, vi et iii : les accords qui remplacent

    Les trois accords mineurs d'une tonalité majeure ne sont pas des versions amoindries des accords majeurs — ce sont des substituts, et savoir lequel remplace quoi, c'est la façon dont une progression gagne en couleur sans perdre sa forme.

  2. La tonalité mineure, et pourquoi sa dominante est majeure

    Une tonalité mineure n'a pas de sensible à elle — alors elle en emprunte une, et c'est toute la raison d'être de la gamme mineure harmonique.

  3. Dominantes secondaires : emprunter une attraction

    N'importe quel accord d'une tonalité peut être traité un instant comme une tonique et recevoir sa propre dominante — c'est ainsi qu'une progression obtient une note chromatique sans quitter la tonalité.

  4. Emprunt modal — les accords du mineur de même tonique

    Un ton majeur peut prendre des accords au ton mineur bâti sur la même tonique — iv, ♭VI et ♭VII — et l'effet est un changement de couleur sans changement de foyer.

  5. Modulation — changer de tonalité sans que l'auditeur s'en aperçoive

    Comment un morceau passe d'une tonalité à une autre grâce à un accord qui appartient aux deux — et en quoi cela diffère de l'emprunt et de la tonicisation des deux leçons précédentes.

  6. Lire une progression : tout d'un coup

    Quelles questions se poser, et dans quel ordre, face à une progression jamais vue — tout le module ramené à une seule procédure.

Formation de l'oreille

  1. Reconnaître la nature d'un accord à l'oreille

    Écoute un accord et dis ce que c'est — majeur, mineur, diminué ou augmenté.

  2. Chanter une note — le test d'oreille que l'on ne peut pas tricher

    Entendre une note et la reconnaître est une compétence ; la produire avec sa propre voix en est une autre, bien plus difficile — et la seule qui prouve que vous tenez vraiment la hauteur.

  3. Chanter un intervalle : trouver une note que vous n'avez jamais entendue

    Deux notes arrivent au même instant. Les séparer — chanter la plus grave, puis la plus aiguë — est une compétence différente de celle qui consiste à retenir une note, et plus difficile.

Puis-je compter cette visite ? Google Analytics me dit quelles leçons aident vraiment, et rien ne se charge tant que tu n'as pas choisi. Le site fonctionne exactement pareil dans les deux cas.

Ce que cela signifie