Emprunt modal — les accords du mineur de même tonique

La leçon précédente empruntait une note hors du ton pour renforcer un accord du ton. Celle-ci emprunte des accords entiers, et à un endroit bien précis : le ton mineur bâti sur la même tonique.

Do majeur et Do mineur partagent une note-foyer et rien d’autre. Même tonique, ensemble de sept notes différent. Et un morceau en Do majeur peut aller chercher un accord dans Do mineur dès qu’il en a envie.

Pas le relatif mineur

Cela vaut la peine d’être fixé avant toute chose, car les deux se confondent facilement et cette différence, c’est toute la leçon.

La mineur est le relatif mineur de Do majeur : les mêmes sept notes, un foyer différent. Rien n’y est emprunté — vi est déjà un accord de Do majeur.

Do mineur est le mineur de même tonique que Do majeur : le même foyer, des notes différentes. Il a Mi♭, La♭ et Si♭ là où Do majeur a Mi, La et Si, et ce sont ces trois bémols qu’un accord emprunté amène avec lui.

Les trois que vous rencontrerez vraiment

iv — la sous-dominante mineure. En Do majeur, Fa–La♭–Do au lieu de Fa–La–Do. Une note changée, et la sous-dominante passe de l’ouvert à l’ombragé. IV–I est la cadence plagale ; iv–I est la même cadence avec la lumière baissée, et c’est l’une des sonorités les plus sûrement émouvantes de la musique tonale.

♭VI. En Do majeur, La♭–Do–Mi♭. La fondamentale elle-même est empruntée — un demi-ton sous le La du vi diatonique — d’où le bémol dans le chiffrage. Il arrive le plus souvent après V, là où l’oreille attendait I ou vi, et il atterrit à un endroit qu’elle ne savait pas disponible.

♭VII. En Do majeur, Si♭–Ré–Fa. Le septième degré abaissé, et l’accord qui fait sonner un instant un ton majeur comme du rock plutôt que comme un cantique. I–♭VII–IV est une progression que vous avez entendue plusieurs centaines de fois.

Ce qui se passe réellement

Un accord emprunté est un changement de couleur, pas un changement de ton. La tonique ne bouge pas. Rien n’a besoin d’être résolu. Le morceau reste en Do majeur et un accord arrive habillé aux couleurs de l’autre mode.

C’est pour cela que l’effet est si immédiat. L’oreille sait où est le foyer, on le lui a dit depuis le début, et elle entend soudain un accord qui appartient à une version plus sombre du même lieu. Rien n’est désorienté — quelque chose est assombri.

L’inverse existe aussi, et vous l’avez déjà croisé : le V haussé dans un ton mineur est un accord majeur emprunté dans l’autre sens, pour que le ton dispose d’une sensible. L’emprunt fonctionne dans les deux directions, et l’accord le plus important du ton mineur est lui-même un emprunt.

Pourquoi les chiffrages ont besoin des bémols

♭VI et VI sont deux accords différents, et dans un ton mineur les deux existent. Écrire le bémol n’est pas décoratif ; cela dit lequel des deux vous vouliez, exactement comme un V majuscule dit quel accord de cinquième degré vous vouliez dans un ton mineur.

C’est le même principe pour la troisième leçon d’affilée : la notation consigne une décision que le son seul ne peut pas porter.

Erreurs courantes à éviter

• Confondre même tonique et relatif. L’emprunt vient du ton mineur qui a la MÊME tonique. Si vous preniez les accords du relatif mineur, vous ne prendriez rien du tout, puisqu’ils sont déjà là.
• Croire qu’un accord emprunté demande une préparation ou une résolution. Non. Il arrive, on l’entend, et la musique continue.
• Écrire iv quand vous voulez dire IV. La casse, c’est l’accord. Une progression en majeur écrite avec iv sonne autrement qu’une progression écrite avec IV, et celui qui lit jouera ce que vous avez écrit.

À vous de jouer

L’exercice joue une courte progression et demande quel était le dernier accord. Certaines finissent sur un accord emprunté, d’autres sur un accord ordinaire.

L’indice est la couleur plutôt que la place. L’accord emprunté est celui qui semble venir d’un endroit un peu plus sombre que le reste de la phrase — et une fois que vous avez entendu iv après IV quelques fois, vous n’avez plus du tout besoin d’y réfléchir.