Curso

A escala menorEm breve

A escala menor natural: seu som, seu padrão e suas duas relações com o maior.

1. O som menorOuça a mesma melodia no maior e no menor, e o que muda.
2. Lá menor nas teclas brancasAs teclas brancas de Lá a Lá são a escala menor natural sem sustenidos nem bemóis.
3. O padrão menorTom, semitom, tom, tom, semitom, tom, tom, e onde ele difere do maior.
4. Tonalidades relativasLá menor e Dó maior têm todas as notas em comum; toda tonalidade maior tem uma relativa menor uma terça menor abaixo.
5. Tonalidades homônimasDó maior e Dó menor têm a mesma tônica; o menor abaixa os graus 3, 6 e 7.
6. O menor a partir de qualquer notaMonte a escala menor natural sobre qualquer tônica.

Armaduras de claveEm breve

Os sustenidos ou bemóis no começo da pauta, e como ler a tonalidade a partir deles.

Melhor depois de: A pauta (Leitura)

1. Por que existem armadurasOs sustenidos ou bemóis de uma tonalidade são escritos uma vez no começo, e não em cada nota.
2. A ordem dos sustenidosFá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si: os sustenidos chegam sempre nesta ordem.
3. Nomear uma tonalidade com sustenidosA tonalidade maior fica um semitom acima do último sustenido.
4. A ordem dos bemóisSi, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó, Fá: a ordem dos sustenidos de trás para a frente.
5. Nomear uma tonalidade com bemóisA tonalidade maior é o penúltimo bemol; um bemol é Fá maior.
6. Tonalidades menores pela armaduraUma armadura nomeia uma tonalidade maior e a sua relativa menor.
7. O círculo das quintasCada quinta acima acrescenta um sustenido; cada quinta abaixo acrescenta um bemol.

Três menoresEm breve

Menor harmônica e melódica, a pentatônica menor e a escala de blues.

1. A sensívelUm sétimo grau um semitom abaixo da tônica se inclina para ela; a menor natural não tem esse grau.
2. Menor harmônicaA menor natural com a sétima elevada, e o passo largo que sobra entre o 6 e o 7.
3. Menor melódicaEleve o 6 e o 7 subindo para suavizar esse passo; a música clássica os abaixa na descida.
4. A pentatônica menorCinco notas da menor natural: 1, 3 bemol, 4, 5, 7 bemol.
5. A escala de bluesA pentatônica menor mais a quinta bemol, a blue note.
6. Qual menor?Distinga a menor natural, a harmônica e a melódica montando cada uma.

Intervalos a fundoEm breve

Nomear intervalos pelos nomes das notas, aumentados e diminutos, inversão e intervalos além da oitava.

1. Conte os nomes das notasO número de um intervalo conta os nomes das notas: de Dó a Mi é uma terça, sejam quais forem os sustenidos.
2. Aumentado e diminutoUm semitom mais largo que justo ou maior é aumentado; mais estreito que justo ou menor é diminuto.
3. Quarta aumentada, quinta diminutaDe Fá a Si e de Si a Fá: o trítono ganha o nome pelos nomes das suas notas.
4. Inverter um intervaloInverta um intervalo e os números somam nove: maior vira menor, justo continua justo.
5. Ouça os pares de inversãoUma terça e a sua sexta, uma segunda e a sua sétima, lado a lado.
6. Além da oitavaNonas, décimas e décimas primeiras são intervalos simples mais uma oitava.

Quatro tríadesEm breve

Maior, menor, diminuta e aumentada: toda tríade é duas terças empilhadas.

Melhor depois de: O que é um acorde (Harmonia)

1. Terças empilhadasUma tríade é duas terças empilhadas: a maior é maior-depois-menor, a menor é menor-depois-maior.
2. A tríade diminutaDuas terças menores: um acorde tenso, com quinta diminuta.
3. A tríade aumentadaDuas terças maiores: um acorde instável, com quinta aumentada.
4. Quatro qualidades de ouvidoDistinga as quatro tríades pelo som.
5. Montar sobre qualquer fundamentalMonte cada qualidade sobre qualquer fundamental, com os nomes de nota certos.
6. Cifras de tríadeC, Cm, C° (Cdim) e C+ (Caug): as cifras das quatro tríades.

InversõesEm breve

O mesmo acorde com outra de suas notas no baixo, e como nomeá-lo.

1. Estado fundamentalA fundamental embaixo: o acorde do jeito que foi empilhado.
2. Primeira inversãoA terça no baixo: o mesmo acorde, mais leve.
3. Segunda inversãoA quinta no baixo: a posição menos estável.
4. Acordes com barraC/E quer dizer um acorde de Dó maior com Mi no baixo.
5. Qual nota está no baixo?Ouça uma tríade e diga o seu baixo: fundamental, terça ou quinta.
6. Qualquer tríade, qualquer inversãoMonte qualquer tríade na inversão pedida.

Modos maioresEm breve

Jônio, lídio e mixolídio: três escalas maiores, cada uma com uma nota que a diferencia.

1. O que é um modoToque Dó maior a partir de outra nota e a casa muda de lugar: isso é um modo.
2. JônioA escala maior é o primeiro modo, o jônio.
3. LídioMaior com a quarta elevada: claro e flutuante.
4. MixolídioMaior com a sétima abaixada: o som de muito rock e blues.
5. A nota de corOuça o que o 4 elevado e o 7 abaixado fazem sobre uma tônica sustentada.
6. Modos maiores sobre qualquer tônicaMonte o jônio, o lídio e o mixolídio sobre qualquer nota.

Modos menoresEm breve

Eólio, dórico, frígio e lócrio: os modos com terça menor.

1. EólioA menor natural é o sexto modo, o eólio.
2. DóricoMenor com a sexta elevada: o som do funk e do jazz modal.
3. FrígioMenor com a segunda abaixada: escuro, com uma cor espanhola.
4. LócrioSegunda e quinta abaixadas: o único modo cujo acorde de tônica é diminuto.
5. Do mais claro ao mais escuroOrdene os sete modos do lídio ao lócrio, uma nota abaixada de cada vez.
6. Sete modos, uma tônicaMonte todos os modos sobre a mesma tônica e compare cada um com o maior.

Acordes de sétimaEm breve

Acordes de quatro notas: uma tríade mais uma sétima, nas cinco qualidades que aparecem em todo lugar.

Melhor depois de: A atração da dominante (Harmonia)

1. Uma terça em cimaEmpilhe mais uma terça sobre uma tríade e você tem um acorde de sétima.
2. Sétima maiorTríade maior mais uma sétima maior: Cmaj7.
3. Sétima da dominanteTríade maior mais uma sétima menor: C7, o acorde que quer se mover.
4. Menor com sétimaTríade menor mais uma sétima menor: Cm7.
5. Meio-diminuto e diminutoTríade diminuta mais uma sétima menor é Cm7b5; abaixe essa sétima mais uma vez para ter C°7.
6. Cinco sétimas de ouvidoDistinga as cinco qualidades pelo som.
7. As tétrades de uma tonalidadeNo maior: Imaj7, ii7, iii7, IVmaj7, V7, vi7, viiø7.

ExtensõesEm breve

Suspensões, notas acrescentadas, nonas, décimas primeiras, décimas terceiras e notas alteradas.

1. Acordes susTroque a terça por uma quarta (sus4) ou por uma segunda (sus2).
2. Notas acrescentadasadd9 e o acorde com sexta: cor sem sétima.
3. NonasMais uma terça acima da sétima: Cmaj9, C9, Cm9.
4. Décimas primeiras e décimas terceirasAs extensões superiores, e por que a décima primeira natural fica de fora sobre uma terça maior.
5. Dominantes alteradasNona bemol e sustenida, décima primeira sustenida, décima terceira bemol: tensão sobre o V7.
6. Ler uma cifra completaLeia uma cifra longa e saiba quais notas ela pede e quais deixa em aberto.

Grafia enarmônicaEm breve

Mesmo som, nomes diferentes: notas, intervalos, tonalidades e acordes, e por que a grafia registra o sentido.

1. Dobrados sustenidos e dobrados bemóisFá dobrado sustenido soa como Sol; uma escala precisa dele quando o Sol já é de outro grau.
2. Intervalos enarmônicosUma segunda aumentada e uma terça menor soam iguais e querem dizer coisas diferentes.
3. Seis sustenidos ou seis bemóisFá sustenido maior e Sol bemol maior: os mesmos sons, duas armaduras.
4. Sete sustenidos, sete bemóisDó sustenido e Dó bemol maior, e por que os seus gêmeos enarmônicos são os preferidos.
5. Escrever acordes do jeito certoPor que Mi maior é Mi, Sol sustenido, Si e não Mi, Lá bemol, Si.
6. Um acorde, quatro resoluçõesUma sétima diminuta reescrita de quatro jeitos leva a quatro tonalidades diferentes.

Além do maior e do menorEm breve

Escalas cromática, de tons inteiros e diminuta, e os modos da menor melódica.

1. A escala cromáticaOs doze semitons, escritos com sustenidos na subida e bemóis na descida.
2. A escala de tons inteirosSeis notas, todas a um tom: nenhum semitom, nenhuma atração para casa.
3. A escala diminutaSemitons e tons alternados: oito notas que se repetem a cada terça menor.
4. Lídio dominanteO quarto modo da menor melódica: lídio com a sétima abaixada.
5. A escala alteradaO sétimo modo da menor melódica, para acordes dominantes alterados.
6. Uma escala para cada acordeAssocie cada qualidade de acorde às escalas que cabem sobre ela.

A série harmônicaEm breve

Por que uma corda soa como várias, e de onde vêm as oitavas, as quintas e as terças.

1. HarmônicosUma única nota contém várias alturas mais suaves acima dela.
2. Oitava, quinta, quartaOs primeiros harmônicos são os intervalos justos.
3. A terça maior na naturezaO quinto harmônico é uma terça maior, duas oitavas acima.
4. TimbreA mistura de harmônicos é o motivo de um violino e uma flauta soarem diferentes na mesma nota.
5. Temperamento igualPor que as quintas do piano são um pouco estreitas, para que todas as tonalidades funcionem.

Agudo e graveEm breve

Ouça qual de duas notas é mais aguda, de bem distantes até um único grau.

1. Bem distantesDuas notas a uma oitava ou mais de distância: qual é a mais aguda?
2. Mais próximasA mesma pergunta com notas a poucos graus de distância.
3. A um grau de distânciaUm semitom ou um tom: o caso mais difícil.
4. Forte não é agudoUma nota mais forte não é uma nota mais aguda: ouça além do volume.
5. Sobe ou desce?Uma melodia curta termina mais aguda ou mais grave do que começou?

Segundas e terçasEm breve

Os intervalos pequenos por onde as melodias andam, ouvidos e nomeados.

Melhor depois de: Intervalos (Fundamentos)

1. Semitom ou tomDistinga a segunda menor da segunda maior.
2. Graus descendoAs mesmas duas segundas, descendentes.
3. Terça maior ou menorQuatro semitons claros ou três escuros.
4. Grau ou saltoÉ uma segunda ou uma terça?
5. Terças juntasAs duas notas ao mesmo tempo: terças harmônicas.
6. Quatro intervalos pequenosOs quatro, em todas as direções.

Quartas, quintas, oitavasEm breve

Os intervalos justos: abertos, estáveis e fáceis de reconhecer.

Melhor depois de: Intervalos (Fundamentos)

1. Oitava ou quintaO mesmo nome mais agudo, ou a quinta aberta abaixo dele.
2. Quarta ou quintaCinco semitons ou sete: dois sons abertos.
3. Intervalos justos descendoQuartas, quintas e oitavas, descendentes.
4. Intervalos justos juntosTocados ao mesmo tempo: o som oco de um power chord.
5. O trítono entre elesSeis semitons, ouvidos contra a quarta e a quinta.

Músicas de referênciaEm breve

Ligue cada intervalo ao começo de uma música que você conhece, para que nomear vire reconhecer.

1. Referências para segundas e terçasMúsicas cujas duas primeiras notas formam uma segunda ou uma terça.
2. Referências para quartas e quintasMúsicas que começam com uma quarta ou uma quinta.
3. Referências para a oitava e o trítonoUm salto de oitava para começar uma música, e o trítono que abre "Maria".
4. Referências descendentesMúsicas que começam com um intervalo descendente.
5. Suas próprias referênciasEscolha uma música para cada intervalo e teste-se com ela.

Maior e menorEm breve

Acordes maiores soam claros e acordes menores, escuros: ouça a diferença num só acorde.

Melhor depois de: O que é um acorde (Harmonia)

1. Claro e escuroUm acorde maior e um menor sobre a mesma fundamental.
2. A terça faz a diferençaSó a nota do meio se move, por um semitom.
3. Sobre outras fundamentaisO mesmo contraste sobre fundamentais espalhadas pelo teclado.
4. Melodia maior ou menorOuça se uma melodia curta está numa tonalidade maior ou menor.
5. Na primeira audiçãoDiga a qualidade depois de ouvir uma única vez.

Sextas e sétimasEm breve

Os intervalos largos, que a seção de iniciante deixou para o fim.

1. Sexta maior e sexta menorNove semitons ou oito.
2. Sétima menor e sétima maiorDez semitons ou onze: uma fica suspensa, a outra puxa para cima, até a oitava.
3. Sétima ou oitavaA sétima maior fica a um semitom da oitava.
4. Intervalos largos descendoSextas e sétimas, descendentes.
5. Intervalos largos juntosSextas e sétimas, tocadas ao mesmo tempo.
6. Referências para os intervalos largosMúsicas que começam com uma sexta ou uma sétima.

Os dozeEm breve

Todos os intervalos da oitava, subindo, descendo e juntos.

Melhor depois de: Intervalos a fundo (Fundamentos)

1. Pares de inversão de ouvidoUma terça contra a sua sexta, uma segunda contra a sua sétima.
2. Os doze subindoTodos os intervalos, ascendentes.
3. Os doze descendoTodos os intervalos, descendentes.
4. Os doze juntosTodos os intervalos, tocados ao mesmo tempo.
5. Registros grave e agudoOs mesmos intervalos numa oitava grave e numa aguda.
6. Todas as direções misturadasAscendentes, descendentes e harmônicos, misturados.

As quatro tríadesEm breve

A diminuta e a aumentada se juntam à maior e à menor.

Melhor depois de: Quatro tríades (Fundamentos)

1. Diminuta de ouvidoO som apertado e tenso de duas terças menores.
2. Aumentada de ouvidoO som esticado de duas terças maiores.
3. Diminuta ou aumentadaAs duas qualidades extremas lado a lado.
4. As quatro tríades juntasMaior, menor, diminuta ou aumentada.
5. Tríades invertidasDiga a qualidade quando a fundamental não está embaixo.

I, IV e V de ouvidoEm breve

Ouça os três acordes principais se movendo, e nomeie cada um na sua tonalidade.

Melhor depois de: I, IV e V (Harmonia)

1. Em casa e longe delaOuça o I como repouso e o V como tensão.
2. I ou IVDistinga a tônica da subdominante.
3. I, IV ou VNomeie cada um dos três acordes principais.
4. O próximo acordePreveja o próximo acorde numa progressão de três acordes.
5. Em outras tonalidadesAs mesmas progressões em Sol, Ré e Fá.
6. i, iv e V no menorOs acordes principais de uma tonalidade menor, com o seu V maior.

Cadências de ouvidoEm breve

Como as frases terminam: autêntica, plagal, à dominante e de engano, de ouvido.

Melhor depois de: Cadências (Harmonia)

1. Terminou ou não?Autêntica ou à dominante: a frase termina em casa?
2. O amémA cadência plagal, do IV para o I.
3. A surpresaA cadência de engano: o V vai para o vi em vez do I.
4. Quatro finaisNomeie as quatro cadências.
5. Cadências no menorOs mesmos quatro finais numa tonalidade menor.

ii, iii e vi de ouvidoEm breve

Os acordes menores de uma tonalidade maior, ouvidos dentro de progressões.

Melhor depois de: ii, iii e vi (Harmonia)

1. vi, o relativo menorOuça o vi ocupar o lugar do I.
2. ii antes do VOuça o ii conduzir ao V.
3. iii, o raroOuça o iii entre o I e o vi.
4. O ciclo de quatro acordesI-V-vi-IV e as suas rotações.
5. Qualquer acorde diatônicoNomeie qualquer um dos sete acordes da tonalidade.

Acordes de sétima de ouvidoEm breve

As cinco qualidades de acorde de sétima, sozinhas e em progressões.

Melhor depois de: Acordes de sétima (Fundamentos)

1. Sétima maior ou sétima da dominanteA mesma tríade com uma sétima maior ou menor em cima.
2. Menor com sétima de ouvidoO som suave de uma tríade menor com sétima menor.
3. As duas sétimas diminutasMeio-diminuto ou totalmente diminuto.
4. As cinco sétimasNomeie qualquer uma das cinco qualidades.
5. Sétimas numa progressãoOuça ii7-V7-Imaj7 e nomeie cada acorde.

Emprestados e secundáriosEm breve

Acordes de fora da tonalidade: emprestados do menor, ou apontando para outro acorde.

Melhor depois de: Dominantes secundárias (Harmonia), Empréstimo modal (Harmonia)

1. O iv emprestadoOuça um iv menor numa tonalidade maior.
2. VI bemol e VII bemol de ouvidoDois acordes maiores emprestados do menor homônimo.
3. V do V de ouvidoOuça o II maior que puxa para o V.
4. Apontando para o vi e o IVOuça o V/vi e o V7/IV.
5. Emprestado ou secundário?Distinga um acorde emprestado de uma dominante secundária.
6. Qual acorde cromático vem depoisPreveja o próximo acorde numa progressão cromática.

Ouvir a modulaçãoEm breve

Ouça a música mudar de casa, e diga para onde ela foi.

Melhor depois de: Modulação (Harmonia)

1. Uma nova casaOuça uma progressão se firmar numa nova tonalidade.
2. Uma quinta acimaOuça uma ida para a tonalidade da dominante.
3. Para o relativo menorOuça uma ida do maior para o seu relativo menor.
4. Ouça o acorde pivôOuça o acorde que pertence às duas tonalidades.
5. Nomeie a nova tonalidadeDiga para onde a música foi.

Ditado melódicoEm breve

Ouça uma melodia curta e escreva, de um grau até uma frase inteira.

Melhor depois de: Tonalidades maiores (Fundamentos)

1. Um grau depois de uma cadênciaOuça a tonalidade, depois uma nota: diga o grau dela na escala.
2. Os cinco primeiros grausMelodias de três notas que andam por graus conjuntos do dó ao sol.
3. A escala inteiraMelodias por graus conjuntos pela oitava toda.
4. Saltos no acorde de tônicaMelodias que saltam entre o 1, o 3 e o 5.
5. Qualquer saltoMelodias com saltos para qualquer grau.
6. Frases mais longasFrases de oito notas, ouvidas três vezes.

Ditado no menorEm breve

Ditado em tonalidades menores, com notas cromáticas, ritmo e a linha do baixo.

Melhor depois de: Três menores (Fundamentos), Ditado rítmico (Ritmo)

1. Graus no menorNomeie graus numa tonalidade menor, com o seu 3, 6 e 7 bemóis.
2. A sétima elevadaMelodias que usam a sensível da menor harmônica.
3. Notas de passagem cromáticasNotas de fora da tonalidade entre duas notas de dentro dela.
4. Altura e ritmoEscreva as notas e o ritmo delas juntos.
5. A linha do baixoEscreva a voz mais grave de uma progressão de acordes.

A pulsaçãoEm breve

A música tem um pulso constante por baixo: sinta, marque com toques e meça a velocidade dele.

1. Sinta o pulsoMarque com toques junto com um pulso constante.
2. Mãos firmesMantenha o pulso regular por dois compassos sem escorregar.
3. Mais rápido e mais devagarO mesmo pulso em velocidades diferentes.
4. Batidas por minutoO andamento é contado em batidas por minuto: 60 é uma batida por segundo.
5. Acerte o andamentoAjuste o metrônomo a um pulso que você ouve.

O metrônomoEm breve

Como um metrônomo funciona, como tocar com ele e as palavras do andamento.

1. Como funciona um metrônomoO pêndulo, o peso, e por que mover o peso muda a velocidade.
2. Devagar é difícilMantenha um pulso constante num andamento lento.
3. As palavras do andamentoLargo, Andante, Allegro, Presto: nomes italianos para a velocidade.
4. A contagem de entradaConte um, dois, três, quatro antes de começar, para marcar o andamento.
5. Tocar com o cliqueMarque um ritmo contra o clique do metrônomo.

Longo e curtoEm breve

As notas duram um número de tempos: semínimas, mínimas, semibreves e a pausa.

1. A semínimaUm tempo: a nota que coincide com a pulsação.
2. A mínimaDois tempos: segure a nota até passar o próximo clique.
3. Semínimas e mínimasMisture notas de um tempo e de dois tempos.
4. A pausa de semínimaUm tempo de silêncio: conte, não toque.
5. A semibreveQuatro tempos: uma nota que preenche um compasso de quatro.
6. Ler um ritmoLeia um ritmo de um compasso e marque-o logo na primeira vez.

Compassos e métricaEm breve

Os tempos se agrupam: compassos, fórmulas de compasso, tempos fortes e fracos.

1. CompassosAs barras de compasso agrupam os tempos em compassos de mesma duração.
2. Quatro por quatroA fórmula de compasso 4/4: quatro tempos de semínima em cada compasso.
3. Tempos fortes e fracosO tempo um é o mais forte; o tempo três vem em seguida.
4. Três por quatroTrês tempos num compasso: a valsa.
5. Dois por quatroDois tempos num compasso: a marcha.
6. Dois, três ou quatro?Ouça uma peça e diga se ela é contada em dois, três ou quatro.

ColcheiasEm breve

Divida o tempo em dois: colcheias e o "e" entre os tempos.

1. Dois por tempoAs colcheias dividem cada tempo ao meio.
2. Contando "e"Diga "1 e 2 e" para posicionar as colcheias.
3. Colcheias e semínimasMisture notas de meio tempo e de um tempo.
4. Colcheias em volta de pausasPares de colcheias com pausas de semínima entre eles.
5. Uma colcheia sozinhaUma colcheia isolada, com bandeirola, e a nota que vem depois dela.
6. Ritmos de dois compassosRitmos mais longos com semínimas, mínimas e colcheias.

SemicolcheiasEm breve

Divida o tempo em quatro: semicolcheias e suas misturas com colcheias.

1. Quatro por tempoAs semicolcheias dividem cada tempo em quatro: "1 i e a".
2. Colcheia e duas semicolcheiasLonga-curta-curta dentro de um tempo.
3. Duas semicolcheias e uma colcheiaCurta-curta-longa dentro de um tempo.
4. Semicolcheias num compassoMisture os três padrões num só compasso.
5. Semicolcheias em velocidadeOs mesmos padrões num andamento mais rápido.

Pontos e ligadurasEm breve

Dois jeitos de fazer uma nota durar mais que o seu símbolo.

1. A ligaduraUma ligadura junta duas notas num som mais longo.
2. Atravessando a barra de compassoUma ligadura leva uma nota para o compasso seguinte.
3. O pontoO ponto acrescenta metade do valor da nota: uma mínima pontuada dura três tempos.
4. A semínima pontuadaUm tempo e meio, normalmente seguido de uma colcheia.
5. Ponto ou ligadura?O mesmo som escrito de dois jeitos, e quando se usa cada um.

Fora do tempoEm breve

Síncope: notas que caem entre os tempos.

1. Silêncio no tempoA pausa de colcheia: nada no tempo, uma nota no "e".
2. SíncopeColcheia, semínima, colcheia: o acento sai do tempo.
3. Ligada através do tempoSíncope escrita com ligaduras.
4. A antecipaçãoUma nota que chega uma colcheia antes do compasso a que pertence.
5. Semicolcheias sincopadasSemicolcheia, colcheia, semicolcheia.
6. GroovesPadrões de dois compassos do funk, do pop e do samba.

Mais compassosEm breve

Anacruses, alla breve, valsas com colcheias e compassos que mudam de tamanho.

1. A anacruseUma melodia pode começar antes do tempo um.
2. Alla breve2/2: dois tempos de mínima num compasso.
3. Três por quatro com colcheiasRitmos de valsa com colcheias.
4. Gestos de regênciaSinta o dois, o três e o quatro pelo desenho do gesto de um regente.
5. Mudança de compassoUm compasso de 3/4 no meio de compassos de 4/4.

Compasso compostoEm breve

Tempos divididos em três: 6/8, 9/8 e 12/8.

1. Seis por oitoDois tempos num compasso, cada um dividido em três.
2. O tempo de semínima pontuadaNo 6/8 o tempo é uma semínima pontuada.
3. Seis por oito ou três por quatro?Seis colcheias agrupadas em dois grupos de três ou em três de dois.
4. Nove por oito e doze por oitoTrês e quatro tempos compostos num compasso.
5. Ritmos compostosSemínima-colcheia e padrões pontuados dentro de cada tempo.

TercinasEm breve

Três no tempo de dois, e outras quiálteras.

1. Três no tempo de doisAs tercinas de colcheia encaixam três notas em um tempo.
2. Tercinas e colcheiasAlterne entre dividir o tempo em dois e em três.
3. Tercinas de semínimaTrês notas ao longo de dois tempos.
4. Tercinas de semicolcheiaSeis notas em um tempo.
5. QuintinasCinco notas em um tempo.

Swing e shuffleEm breve

Colcheias tocadas longa-curta: o balanço do jazz e do blues.

1. Reto ou com swingOuça os pares longa-curta que o swing faz com as colcheias.
2. Colcheias com swingMarque colcheias com balanço de swing.
3. O shuffleUma tercina sem a nota do meio.
4. Swing e andamentoO swing fica mais reto conforme o andamento sobe.
5. O backbeatAcentue os tempos dois e quatro.

Ditado rítmicoEm breve

Ouça um ritmo e escreva.

1. Semínimas e mínimas de ouvidoEscreva ritmos de semínimas e mínimas.
2. Colcheias de ouvidoRitmos com colcheias.
3. Pausas e ligaduras de ouvidoRitmos com pausas e notas ligadas.
4. Semicolcheias de ouvidoRitmos com semicolcheias.
5. Seis por oito de ouvidoRitmos em compasso composto.
6. Síncope de ouvidoRitmos com notas fora do tempo.

Compassos irregularesEm breve

Compassos de cinco e de sete, agrupados em dois e em três, e a hemíola.

1. Cinco por quatroCinco tempos agrupados em 3+2 ou 2+3.
2. Sete por oitoSete colcheias agrupadas em 2+2+3, e as suas rotações.
3. Qual agrupamento?Ouça como um compasso de sete é agrupado.
4. A hemíolaDois compassos de três que soam como três compassos de dois.
5. Dois compassos de setePadrões mais longos em 7/8.

PolirritmiaEm breve

Duas pulsações ao mesmo tempo: três contra dois, quatro contra três.

1. Três contra doisOuça três notas iguais contra duas no mesmo espaço de tempo.
2. Marque o trêsMarque o três enquanto o dois soa.
3. Marque o doisMarque o dois enquanto o três soa.
4. As duas mãosUma mão marca três, a outra marca dois.
5. Quatro contra trêsA próxima polirritmia, com as duas mãos.

A pautaEm breve

Cinco linhas e quatro espaços, e a clave que dá nome a eles.

Melhor depois de: Notas (Fundamentos)

1. Cinco linhas, quatro espaçosAs notas ficam nas linhas ou nos espaços; mais alto na pauta é mais agudo.
2. Linha ou espaçoDistinga uma nota na linha de uma nota no espaço.
3. Grau e salto na pautaDa linha para o espaço seguinte é um grau; da linha para a linha seguinte pula uma nota.
4. A clave de solA clave de sol se enrola na segunda linha: essa linha é Sol.
5. Notas em volta do SolConte para cima e para baixo a partir do Sol para nomear as vizinhas.

Linhas da clave de solEm breve

As cinco linhas da pauta em clave de sol: Mi, Sol, Si, Ré, Fá.

1. Mi, Sol, Si, Ré, FáAs cinco linhas, de baixo para cima.
2. As três linhas de baixoMi, Sol e Si.
3. As três linhas de cimaSi, Ré e Fá.
4. As cinco linhasQualquer linha, em qualquer ordem.
5. Linhas sem contarNomeie cada linha só de olhar.

Espaços da clave de solEm breve

Os quatro espaços, Fá, Lá, Dó, Mi, mais os espaços logo fora da pauta.

1. Fá, Lá, Dó, MiOs quatro espaços, de baixo para cima.
2. Espaços sem contarNomeie cada espaço só de olhar.
3. Linhas e espaços juntosQualquer nota na pauta em clave de sol.
4. Logo fora da pautaO Ré abaixo da última linha de baixo e o Sol acima da linha de cima.
5. Ler adianteVeja a próxima nota enquanto nomeia esta.

O Dó centralEm breve

A primeira linha suplementar, e ler notas tocando-as.

1. Uma linha suplementarO Dó central fica numa linha curta só dele, abaixo da pauta.
2. Do Dó central para cimaDó, Ré e Mi na parte de baixo da pauta em clave de sol.
3. O Dó central no seu instrumentoEncontre no teclado ou no braço o Dó que você lê.
4. Leia e toqueResponda tocando a nota em vez de dizer o nome dela.
5. Do Dó central até o altoToda a extensão do Dó central até o Sol acima da pauta.

Sustenidos e bemóis na pautaEm breve

Os sinais de sustenido, bemol e bequadro, e quanto tempo eles valem.

Melhor depois de: Notas (Fundamentos)

1. O sinal de sustenidoUm sustenido antes de uma nota a eleva um semitom.
2. O sinal de bemolUm bemol antes de uma nota a abaixa um semitom.
3. O sinal de bequadroO bequadro cancela um sustenido ou um bemol.
4. Até a barra de compassoUm acidente vale até o fim do seu compasso.
5. Acidentes só de olharLeia sustenidos, bemóis e bequadros sem perder velocidade.

Ler uma melodiaEm breve

Leia as notas como uma linha: graus, saltos pequenos e saltos grandes, uma depois da outra.

1. Graus conjuntos na pautaNotas que vão linha, espaço, linha andam por grau conjunto.
2. Saltos pequenos e grandesDistâncias maiores na pauta são intervalos maiores.
3. Leia uma melodiaNomeie as notas de uma melodia curta.
4. Toque uma melodiaToque as notas de uma melodia curta enquanto as lê.
5. Uma frase inteiraLeia uma frase com as próximas notas à vista.

A clave de fáEm breve

A clave de fá: suas linhas, seus espaços e o Dó central visto de baixo.

1. A clave de fáOs dois pontos cercam a quarta linha: essa linha é Fá.
2. Linhas da clave de fáSol, Si, Ré, Fá, Lá, de baixo para cima.
3. Espaços da clave de fáLá, Dó, Mi, Sol, de baixo para cima.
4. Linhas e espaços da clave de fáQualquer nota na pauta em clave de fá.
5. O Dó central visto de baixoUma linha suplementar acima da pauta em clave de fá.
6. Clave de sol ou de fá?A mesma linha dá nome a uma nota diferente em cada clave.

A pauta duplaEm breve

Clave de sol e clave de fá unidas por uma chave, com o Dó central entre elas.

1. Duas pautas, uma chaveA pauta dupla junta a clave de sol e a de fá para a música de teclado.
2. O Dó central nas duasO mesmo Dó central, escrito em qualquer das duas pautas.
3. Mão esquerda, mão direitaA pauta de baixo é quase sempre a mão esquerda; a de cima, a direita.
4. A extensão inteiraNotas das duas pautas, misturadas.
5. As duas pautas só de olharLeia pela pauta dupla toda sem contar.

Linhas suplementaresEm breve

Notas acima e abaixo da pauta, e os números de oitava que as nomeiam.

1. Acima da clave de solLá e Dó nas duas primeiras linhas suplementares de cima.
2. Abaixo da clave de solDescendo do Dó central: Si e Lá.
3. Abaixo da clave de fáMi e Dó nas duas primeiras linhas suplementares de baixo.
4. Acima da clave de fáSubindo do Dó central: Ré e Mi.
5. Números de oitavaO Dó central é Dó4; cada Dó começa um número novo.
6. Sinais de oitava8va e 8vb: leia uma oitava acima ou abaixo e economize linhas suplementares.

Armaduras de clave na pautaEm breve

Onde ficam os sustenidos e bemóis, e ler as notas que a armadura altera.

Melhor depois de: Armaduras de clave (Fundamentos)

1. Onde ficam os sustenidosCada sustenido na sua linha ou espaço, numa ordem e num desenho fixos.
2. Onde ficam os bemóisCada bemol na sua linha ou espaço, numa ordem e num desenho fixos.
3. Notas da tonalidadeEm Sol maior todo Fá é Fá sustenido, mesmo sem nenhum sinal ao lado dele.
4. Armaduras na clave de fáAs mesmas armaduras, uma linha mais abaixo.
5. Acidentes contra a armaduraUm bequadro cancela a armadura por um compasso.

A clave de contraltoEm breve

Uma clave de dó que marca o Dó central na linha do meio.

1. Uma clave que marca o DóO centro da clave de dó marca o Dó central; na de contralto, a linha do meio.
2. Linhas da clave de contraltoFá, Lá, Dó, Mi, Sol, de baixo para cima.
3. Espaços da clave de contraltoSol, Si, Ré, Fá, de baixo para cima.
4. Contralto só de olharQualquer nota na clave de contralto, sem contar.
5. Quem lê na clave de contraltoA viola, e por que a extensão dela cabe nesta clave.

A clave de tenorEm breve

A clave de dó subida uma linha, e alternar entre quatro claves.

1. A clave de dó sobeA clave de tenor coloca o Dó central na quarta linha.
2. Linhas da clave de tenorRé, Fá, Lá, Dó, Mi, de baixo para cima.
3. Espaços da clave de tenorMi, Sol, Si, Ré, de baixo para cima.
4. Quem lê na clave de tenorVioloncelo, fagote e trombone, no registro agudo.
5. Quatro clavesNomeie as notas enquanto a clave alterna entre sol, fá, contralto e tenor.

Ler no tempoEm breve

Leia contra o relógio, com as próximas notas à vista.

1. Uma nota por segundoNomeie cada nota antes que o tempo dela acabe.
2. Mais rápidoMenos tempo por nota.
3. Ler adiante no tempoTrês notas à vista e um prazo para cada uma.
4. Clave de fá no tempoLeitura cronometrada na clave de fá.
5. Armaduras no tempoLeitura cronometrada com armadura de clave.

Leitura à primeira vistaEm breve

Toque o que você lê logo da primeira vez, no tempo.

1. Antes de tocarConfira primeiro a clave, a tonalidade e as notas mais aguda e mais grave.
2. Desenhos, não notasLeia graus conjuntos, saltos e notas repetidas como desenhos.
3. Toque no tempoToque cada nota no seu instrumento antes que o tempo dela acabe.
4. Clave de fá à primeira vistaToque notas na clave de fá no tempo.
5. Acidentes à primeira vistaToque notas com acidentes no tempo.

Instrumentos transpositoresEm breve

Instrumentos em que a nota escrita não é a nota que soa.

Melhor depois de: Intervalos a fundo (Fundamentos)

1. Escrita e som realO Dó escrito de um clarinete em Si bemol soa Si bemol.
2. Instrumentos em Si bemolClarinete, trompete e sax tenor, e o intervalo que cada um soa abaixo.
3. Instrumentos em Fá e Mi bemolA trompa soa uma quinta abaixo; o sax alto, uma sexta maior abaixo.
4. Som realConverta uma nota escrita na nota que soa.
5. Transpositores de oitavaViolão e baixo soam uma oitava abaixo do que leem.

O que é um acordeEm breve

Três notas ao mesmo tempo: as tríades maior e menor.

Melhor depois de: Intervalos (Fundamentos)

1. Notas ao mesmo tempoUm acorde são três ou mais notas soando juntas.
2. Fundamental, terça, quintaUma tríade: uma fundamental, uma terça acima dela e uma quinta acima dela.
3. A tríade maiorUma terça maior e uma quinta justa sobre a fundamental.
4. A tríade menorUma terça menor e uma quinta justa: a nota do meio um semitom abaixo.
5. Acorde maior ou menor?Distinga os dois de ouvido.
6. Nomes dos acordesC quer dizer Dó maior; Cm quer dizer Dó menor.

Os acordes de uma tonalidadeEm breve

Um acorde sobre cada nota da escala maior, e os números que os nomeiam.

Melhor depois de: A escala maior (Fundamentos)

1. Um acorde em cada notaEmpilhe terças sobre cada nota de Dó maior, usando só notas da escala.
2. Algarismos romanosNomeie os acordes pelo grau em que estão: I, ii, iii, IV, V, vi, vii°.
3. Maior, menor, menorEm toda tonalidade maior, I, IV e V são maiores; ii, iii e vi são menores.
4. O diferente: vii°O acorde do sétimo grau tem a quinta um semitom menor: diminuto.
5. Os acordes de Sol maiorOs mesmos sete acordes, montados a partir de Sol.
6. Acordes em qualquer tonalidade maiorMonte qualquer acorde numerado em qualquer tonalidade maior.

I, IV e VEm breve

Os três acordes principais, e as músicas feitas só com eles.

1. Três acordes, muitas músicasI, IV e V sustentam milhares de músicas.
2. Do I ao V e de voltaOuça a tônica ir para a dominante e voltar.
3. Do I ao IV e de voltaOuça a tônica ir para a subdominante e voltar.
4. O blues de doze compassosI, IV e V no padrão do blues.
5. Três acordes em qualquer tonalidadeNomeie I, IV e V em Sol, Ré e Fá.

Progressões que todo mundo usaEm breve

Os ciclos de quatro acordes por trás da maioria das músicas pop.

1. I-V-vi-IVO ciclo de inúmeras músicas pop.
2. I-vi-IV-VA progressão dos anos 50.
3. vi-IV-I-VOs mesmos quatro acordes, começando pelo vi.
4. O que vem depois?Preveja o próximo acorde num ciclo conhecido.
5. Nomeie o cicloOuça um ciclo de quatro acordes e nomeie os acordes dele.

Tônica, subdominante, dominanteEm breve

O que cada acorde faz: repousa, se afasta, puxa de volta para casa.

1. Repouso, movimento, tensãoA tônica repousa, a subdominante se afasta, a dominante puxa de volta para casa.
2. Marque a funçãoMarque I, IV e V como tônica, subdominante e dominante.
3. Ir e voltarO ciclo tônica-subdominante-dominante-tônica por trás da maioria das frases.
4. Ouça a funçãoDiga a função de um acorde numa progressão.
5. Funções em outras tonalidadesO mesmo ciclo em Sol e em Fá.

ii, iii e viEm breve

Os acordes menores que substituem os principais.

1. ii no lugar do IVO ii tem duas notas em comum com o IV e faz o mesmo trabalho.
2. vi no lugar do IO vi tem duas notas em comum com o I.
3. iii, no meio do caminhoO iii tem notas em comum com o I e com o V.
4. ii-V-I em tríadesA progressão que leva para casa passando pelo ii.
5. Uma cadeia de quintasvi-ii-V-I: cada acorde uma quinta acima do seguinte.

A atração da dominanteEm breve

A sensível, a sétima da dominante e o seu trítono.

1. A sensível puxaA terça do V fica um semitom abaixo da tônica e sobe até ela.
2. O acorde de sétima da dominanteAcrescente uma sétima menor acima da fundamental do V: V7.
3. O trítono resolveNo V7 a terça sobe um semitom e a sétima desce um grau.
4. V ou V7?Ouça a atração a mais que a sétima acrescenta.
5. vii°, o primo da dominanteO vii° tem o mesmo trítono e faz o mesmo trabalho.

CadênciasEm breve

As quatro maneiras de uma frase terminar.

1. Cadência autênticaDo V para o I: o ponto final.
2. Cadência plagalDo IV para o I: o amém.
3. Cadência à dominanteTerminar no V: a vírgula.
4. Cadência de enganoDo V para o vi: o desvio.
5. As quatro cadênciasNomeie qualquer uma das quatro.

Harmonia no menorEm breve

Os acordes de uma tonalidade menor, e por que o V dela é maior.

Melhor depois de: Três menores (Fundamentos)

1. Os acordes da menor naturali, ii°, III, iv, v, VI, VII.
2. Por que o V é maiorEleve a sétima e o v vira V, com uma sensível.
3. i-iv-V-iA progressão básica de uma tonalidade menor.
4. VI e VII no menorOs acordes maiores no sexto e no sétimo graus.
5. Cadências em tonalidade menorFinais autênticos, à dominante e de engano no menor.
6. A terça de picardiaTerminar uma peça menor numa tônica maior.

ii-V-IEm breve

A progressão no coração do jazz, com todas as suas sétimas.

Melhor depois de: Acordes de sétima (Fundamentos)

1. ii7-V7-Imaj7O ii-V-I maior com todos os acordes de sétima.
2. Notas-guiaAs terças e as sétimas andam por grau conjunto pelo ii-V-I.
3. ii-V-I em todas as tonalidadesA mesma progressão em volta do círculo.
4. O ii-V-i menoriiø7-V7-i.
5. Cadeias de ii-Vii-V emendado em ii-V: como os standards passam pelas tonalidades.

Dominantes secundáriasEm breve

Pegar emprestada uma dominante para apontar para um acorde que não é o I.

1. V do VEm Dó, o Ré maior aponta para o Sol.
2. V do viEm Dó, o Mi maior aponta para o Lá menor.
3. V7 do IVEm Dó, o C7 aponta para o Fá.
4. V do ii e V do iiiLá maior aponta para Ré menor; Si maior aponta para Mi menor.
5. Acordes de sensível secundáriosO vii° de um acorde: outro jeito de apontar para ele.
6. TonicizaçãoUma dominante secundária transforma um acorde numa tônica passageira, sem sair da tonalidade.

Empréstimo modalEm breve

Acordes tirados do menor homônimo.

1. O iv menorPegue o iv emprestado do menor homônimo: a plagal agridoce.
2. VI bemol e VII bemolDois acordes maiores vindos do menor homônimo.
3. III bemolO acorde maior sobre o terceiro grau abaixado.
4. O ii° emprestadoO ii diminuto do menor, dentro de uma tonalidade maior.
5. Acorde emprestado ou secundário?Diferencie um acorde emprestado de uma dominante secundária.
6. Empréstimos nas músicasI-bVII-IV no rock e bVI-bVII-I no fim de uma música.

ModulaçãoEm breve

Mudar de tonalidade, e confirmar a nova tonalidade com uma cadência.

Melhor depois de: Armaduras de clave (Fundamentos)

1. Uma mudança de casaModulação é uma tônica nova que uma cadência confirma.
2. Tonalidades vizinhasTonalidades a um sustenido ou bemol de distância, e as suas relativas.
3. O acorde pivôUm acorde que pertence às duas tonalidades serve de dobradiça para a mudança.
4. Para a tonalidade da dominanteModule de Dó para Sol.
5. Para a tonalidade relativaModule de Dó maior para Lá menor.
6. Modulação diretaUma mudança de tonalidade sem pivô, como a subida de um tom perto do fim de uma música.

Harmonia modalEm breve

Progressões de acordes que ficam num modo em vez do maior ou do menor.

Melhor depois de: Modos maiores (Fundamentos), Modos menores (Fundamentos)

1. Vamps dóricosi-IV no menor: a sexta elevada dentro de um acorde.
2. Rock mixolídioI-bVII-IV: a sétima abaixada dentro de um acorde.
3. A leveza lídiaI-II: a quarta elevada dentro de um II maior.
4. A cor frígiabII-i: a segunda abaixada dentro de um acorde.
5. Evitar o VPor que a música modal evita o V7, que a puxaria para o maior ou o menor.

Ler uma música inteiraEm breve

Junte tudo: tonalidade, numerais, acordes cromáticos e o que as cifras deixam de fora.

1. Encontre a tonalidadeDescubra a tonalidade de uma música pelos acordes e pela última cadência.
2. Numerais para uma músicaNomeie cada acorde de uma progressão pelo grau.
3. Ache o acorde cromáticoEncontre o acorde que vem de fora da tonalidade.
4. O que a cifra deixa de foraInversão, voicing e dobramento não estão na cifra.
5. Substituição de trítonoO bII7 substitui o V7 porque os dois têm o mesmo trítono.
6. Analise uma músicaAnalise uma música inteira a partir da sua folha de cifras.

O tecladoEm breve

Os grupos de teclas pretas como mapa para todas as notas.

Melhor depois de: Notas (Fundamentos)

1. Grupos de duas e de trêsAs teclas pretas vêm em grupos de duas e de três: o seu mapa.
2. Dó e FáO Dó fica à esquerda das duas teclas pretas; o Fá, à esquerda das três.
3. Todas as teclas brancasEncontre qualquer tecla branca pelo nome.
4. Cada tecla pretaCada tecla preta tem um nome com sustenido e outro com bemol.
5. Oitavas no tecladoO padrão se repete a cada doze teclas.

Posição da mãoEm breve

A numeração dos dedos e as posições de cinco dedos.

1. Números dos dedosO polegar é o 1 e o mindinho o 5, nas duas mãos.
2. Posição de DóDedos 1 a 5 da mão direita em Dó, Ré, Mi, Fá, Sol.
3. Posição de SolO mesmo formato levado para Sol: Sol, Lá, Si, Dó, Ré.
4. Posição de Dó na mão esquerdaDedo 5 da mão esquerda no Dó, polegar no Sol.
5. Uma melodia de cinco dedosToque uma melodia curta na posição de Dó pelo número dos dedos.

Ler e tocarEm breve

Da pauta em clave de sol até a tecla sob o seu dedo.

Melhor depois de: O Dó central (Leitura)

1. O Dó central no pianoO Dó mais perto do meio, e o lugar dele na pauta.
2. Ler na posição de DóToque de Dó a Sol enquanto lê.
3. Ler na posição de SolToque de Sol a Ré enquanto lê.
4. Sustenidos e bemóis da partituraToque a tecla preta que o acidente pede.
5. Uma melodia da partituraLeia e toque uma melodia curta.

Intervalos no tecladoEm breve

Veja e toque a distância entre duas teclas.

Melhor depois de: Intervalos (Fundamentos)

1. Graus e saltos nas teclasTeclas brancas vizinhas formam uma segunda; pule uma para ter uma terça.
2. Terças nas teclasToque uma terça maior ou menor acima de uma tecla dada.
3. Quintas nas teclasToque uma quinta justa acima de uma tecla dada.
4. Oitavas nas teclasToque a oitava acima de uma tecla dada.
5. Qualquer intervalo nas teclasToque qualquer intervalo acima ou abaixo de uma tecla dada.

Dó maior com digitaçãoEm breve

A passagem do polegar, base da digitação de toda escala.

Melhor depois de: A escala maior (Fundamentos)

1. Passagem do polegarMão direita: 1-2-3, polegar por baixo, 1-2-3-4-5.
2. Cruzar por cimaNa descida, o dedo 3 cruza por cima do polegar.
3. Dó maior na mão esquerdaMão esquerda: 5-4-3-2-1, depois o 3 cruza por cima.
4. Duas oitavasContinue a digitação por uma segunda oitava.
5. Movimento contrárioAs duas mãos a partir do mesmo Dó, se afastando.

Tonalidades com sustenidosEm breve

Sol, Ré, Lá, Mi e Si maior nas mãos.

Melhor depois de: Tonalidades maiores (Fundamentos)

1. Sol maior no pianoUma tecla preta: Fá sustenido.
2. Ré maior no pianoDuas teclas pretas: Fá sustenido e Dó sustenido.
3. Lá maior no pianoTrês sustenidos, a mesma digitação de Dó.
4. Mi maior no pianoQuatro sustenidos.
5. Si maior no pianoCinco sustenidos, e uma mão esquerda que começa com o dedo 4.

Tonalidades com bemóisEm breve

Fá, Si bemol, Mi bemol, Lá bemol e Ré bemol maior nas mãos.

Melhor depois de: Tonalidades maiores (Fundamentos)

1. Fá maior no pianoUm bemol, e o quarto dedo da mão direita no Si bemol.
2. Si bemol maior no pianoDois bemóis; a digitação não começa no polegar.
3. Mi bemol maior no pianoTrês bemóis.
4. Lá bemol maior no pianoQuatro bemóis.
5. Ré bemol maior no pianoCinco bemóis, quase só teclas pretas.

Escalas menores no pianoEm breve

Menor natural, harmônica e melódica no teclado.

Melhor depois de: Três menores (Fundamentos)

1. Lá menor de três jeitosNatural, harmônica e melódica a partir de Lá.
2. Mi e Ré menorAs tonalidades menores com um sustenido e com um bemol.
3. Menor harmônica no tecladoA sétima elevada e o passo largo sob os dedos.
4. Dó, Sol e Fá menorTonalidades menores com mais bemóis.
5. Qualquer menor no tecladoMonte uma escala menor a partir de qualquer tecla.

Pentatônica e bluesEm breve

Escalas de cinco notas e a escala de blues no teclado.

Melhor depois de: Escalas de cinco notas (Fundamentos), Três menores (Fundamentos)

1. Pentatônica nas teclas pretasAs cinco teclas pretas como uma escala.
2. Pentatônica de Dó maior no tecladoAs cinco notas de teclas brancas Dó, Ré, Mi, Sol, Lá.
3. Pentatônica de Lá menor no tecladoAs mesmas cinco notas, com Lá como casa.
4. A escala de blues de DóA pentatônica de Dó menor mais o Fá sustenido.
5. Pentatônica em qualquer tonalidadeMonte uma escala pentatônica a partir de qualquer tecla.

Tríades em todas as tonalidadesEm breve

As quatro tríades como formatos de mão.

Melhor depois de: Quatro tríades (Fundamentos)

1. Tríades maiores pelo formatoDedos 1-3-5 sobre qualquer fundamental.
2. Menor: mova o dedo do meioAbaixe a terça uma tecla.
3. Formatos diminuto e aumentadoAbaixe ou suba a quinta uma tecla.
4. As tríades de Dó maior no tecladoSete tríades nas teclas brancas.
5. Tríades sobre teclas pretasTríades de Ré bemol, Mi bemol, Fá sustenido, Lá bemol e Si bemol.

Inversões na mãoEm breve

Inversões como formatos de mão, e passar de um acorde a outro sem saltos.

Melhor depois de: Inversões (Fundamentos)

1. Formato da primeira inversãoA terça embaixo, a fundamental em cima.
2. Formato da segunda inversãoA quinta embaixo, a terça em cima.
3. A posição mais próximaToque o próximo acorde na inversão mais perto da anterior.
4. I-IV-V com inversões suavesPasse por três acordes sem saltar.
5. Inversões na mão esquerdaOs mesmos formatos na mão esquerda.

Acordes de sétima no tecladoEm breve

Os cinco acordes de sétima sob os dedos.

Melhor depois de: Acordes de sétima (Fundamentos)

1. Cmaj7, C7, Cm7Três acordes de sétima sobre a mesma fundamental.
2. Meio-diminuto e diminuto no tecladoCm7b5 e C°7.
3. Os acordes de sétima de uma tonalidadeSete acordes de sétima nas teclas brancas.
4. Sétimas invertidasAcordes de sétima com a terça, a quinta ou a sétima no baixo.
5. ii-V-I na mão direitaTrês acordes de sétima com o mínimo de movimento.

VoicingsEm breve

Distribuir os acordes entre as duas mãos, como fazem os pianistas.

Melhor depois de: Extensões (Fundamentos), ii-V-I (Harmonia)

1. Shell voicingsFundamental, terça e sétima: as três notas que definem o acorde.
2. Voicings sem fundamentalDeixe a fundamental para o baixo e acrescente a nona.
3. Voicings abertosDistribua o acorde entre as duas mãos.
4. O voicing de um acorde de nonaOnde colocar a nona para que ela não se choque.
5. Condução de vozes num ii-V-IPasse pelo ii-V-I com cada voz andando por grau conjunto ou ficando parada.

As seis cordasEm breve

As cordas soltas, seus nomes e seus números.

Melhor depois de: Notas (Fundamentos)

1. Mi, Lá, Ré, Sol, Si, MiAs cordas soltas, da mais grossa à mais fina.
2. Mi grave e Mi agudoDuas cordas com o mesmo nome, a duas oitavas de distância.
3. Números das cordasA corda 6 é o Mi grave; a corda 1, o Mi agudo.
4. Cordas soltas de ouvidoOuça uma corda solta e diga o nome dela.
5. Quartas, e uma terçaCordas vizinhas ficam a uma quarta de distância, menos Sol e Si, a uma terça maior.

Trastes são semitonsEm breve

Cada traste sobe a corda um semitom.

1. Um traste, um semitomCada traste acima é a próxima nota acima.
2. Notas naturais no Mi graveMi, Fá, Sol, Lá, Si, Dó, Ré, Mi ao longo da sexta corda.
3. Notas naturais na corda LáAs notas ao longo da quinta corda.
4. Sustenidos e bemóis no braçoOs trastes entre as notas naturais.
5. A décima segunda casaA casa 12 é a corda solta uma oitava acima.

Primeira posiçãoEm breve

Todas as notas nos primeiros trastes, e como lê-las na pauta.

Melhor depois de: O Dó central (Leitura)

1. Notas nas cordas Ré e SolAs notas nas primeiras casas da quarta e da terceira cordas.
2. Notas nas cordas Si e Mi agudoAs notas nas primeiras casas das duas cordas mais agudas.
3. As seis cordas, primeiras casasQualquer nota das cordas soltas até a quarta casa.
4. A música de violão soa mais graveO violão é escrito uma oitava acima do som, para ficar na pauta em clave de sol.
5. Ler e tocar nas cordas agudasToque o que você lê nas cordas Sol, Si e Mi.

Desenhos de oitavaEm breve

A mesma nota em vários lugares, encontrada pelo desenho.

Melhor depois de: Notas (Fundamentos)

1. Duas cordas acima, duas casas acimaO desenho de oitava a partir da sexta e da quinta cordas.
2. Atravessando a corda SiEntre as cordas Sol e Si, o desenho se desloca uma casa.
3. Uma nota, cinco lugaresEncontre a mesma nota em cinco lugares do braço.
4. Todos os Dós do braçoEncontre todos os Dós, das cordas soltas até a décima segunda casa.
5. Qualquer nota, em qualquer lugarEncontre qualquer nota em qualquer corda.

Um desenho da escala maiorEm breve

Uma digitação da escala maior, e como levá-la para qualquer tonalidade.

Melhor depois de: Tonalidades maiores (Fundamentos)

1. Uma oitava de Sol maiorUm desenho de uma oitava a partir da sexta corda.
2. Duas oitavas de Sol maiorO desenho estendido pelas seis cordas.
3. Movendo o desenhoDeslize o mesmo desenho até Lá, e ele vira Lá maior.
4. A partir da quinta cordaO desenho maior com a fundamental na corda Lá.
5. O maior em qualquer ponto do braçoMonte uma escala maior a partir de qualquer fundamental.

O desenho da pentatônicaEm breve

O desenho da pentatônica menor que todo violonista conhece.

Melhor depois de: Três menores (Fundamentos)

1. O desenho em LáA pentatônica menor na quinta casa.
2. As fundamentais no desenhoOnde o Lá cai dentro do desenho.
3. Movendo o desenho da pentatônicaDeslize o desenho para qualquer tonalidade menor.
4. Mesmo desenho, pentatônica maiorO desenho de Lá menor também é a pentatônica de Dó maior.
5. A blue note no desenhoAcrescente a quinta bemol para formar a escala de blues.

Cinco posiçõesEm breve

Os outros quatro desenhos da pentatônica, ligando o braço inteiro.

1. A segunda posiçãoO desenho que começa onde o primeiro termina.
2. Posições três a cincoOs desenhos que faltam, subindo o braço.
3. Ligando as posiçõesDeslize de um desenho para o seguinte.
4. Subindo o braço numa só tonalidadeToque uma pentatônica pelas cinco posições.
5. Pentatônica em qualquer posiçãoMonte a pentatônica a partir de qualquer fundamental, em qualquer desenho.

Desenhos da escala menorEm breve

Desenhos da menor natural e harmônica, e o relativo maior.

Melhor depois de: A escala menor (Fundamentos), Três menores (Fundamentos)

1. Lá menor a partir da sexta cordaUm desenho da menor natural na quinta casa.
2. O menor a partir da quinta cordaO desenho menor com a fundamental na corda Lá.
3. O desenho da menor harmônicaUma casa muda: a sétima elevada.
4. Relativos maior e menor no braçoAs mesmas notas, outra casa.
5. O menor em qualquer ponto do braçoMonte uma escala menor a partir de qualquer fundamental.

Acordes abertosEm breve

Os primeiros acordes: desenhos maiores e menores com cordas soltas.

Melhor depois de: O que é um acorde (Harmonia)

1. Mi e Lá maiorDois desenhos maiores abertos.
2. Ré, Sol e DóMais três desenhos maiores abertos.
3. Em, Am e DmOs desenhos menores abertos.
4. Qual acorde aberto?Monte qualquer acorde aberto que for pedido.
5. Músicas de três acordes no violãoI, IV e V com acordes abertos em Sol, Ré e Lá.

Acordes com pestanaEm breve

Desenhos de acorde móveis que funcionam em qualquer tonalidade.

Melhor depois de: Quatro tríades (Fundamentos)

1. O desenho de MiO acorde aberto de Mi com pestana: um acorde maior a partir da sexta corda.
2. O desenho de LáO acorde aberto de Lá com pestana: um acorde maior a partir da quinta corda.
3. Acordes menores com pestanaOs desenhos de Em e Am com pestana.
4. Nomear um acorde com pestanaO acorde leva o nome da fundamental que fica sob a pestana.
5. CAGEDCinco desenhos abertos que cobrem o braço inteiro com um mesmo acorde.

Tríades em grupos de cordasEm breve

Acordes de três notas em três cordas vizinhas, em todas as inversões.

Melhor depois de: Inversões (Fundamentos)

1. Tríades nas cordas agudasTríades maiores e menores nas cordas Sol, Si e Mi.
2. Tríades nas cordas do meioOs mesmos acordes nas cordas Ré, Sol e Si.
3. Inversões subindo o braçoUm acorde em três inversões, subindo pelo braço.
4. Por uma progressãoTroque de acorde com o menor movimento possível.
5. Diminuto e aumentado no violãoAs outras duas tríades em grupos de cordas.

Acordes de sétima no violãoEm breve

Desenhos de acordes de sétima e voicings de jazz.

Melhor depois de: Acordes de sétima (Fundamentos)

1. Desenhos de sétima da dominanteO C7 e os seus desenhos móveis.
2. Desenhos de sétima maior e de menor com sétimaMaj7 e m7 a partir da sexta e da quinta cordas.
3. Desenhos de meio-diminuto e diminutom7b5 e °7 no braço.
4. Voicings drop 2Voicings de quatro notas nas quatro cordas mais agudas.
5. ii-V-I no violãoTrês acordes de sétima com o mínimo de movimento no braço.

As quatro cordas do baixoEm breve

As cordas soltas, seus nomes e seus números.

Melhor depois de: Notas (Fundamentos)

1. Mi, Lá, Ré, SolAs cordas soltas do baixo, da mais grossa à mais fina.
2. Uma oitava abaixo do violãoAs cordas do baixo são as quatro mais graves do violão, uma oitava abaixo.
3. Números das cordas do baixoA corda 4 é o Mi grave; a corda 1, o Sol.
4. Cordas do baixo de ouvidoOuça uma corda solta do baixo e diga o nome dela.
5. Tudo em quartasTodo par de cordas vizinhas fica a uma quarta de distância.

Trastes e notasEm breve

Cada traste é um semitom; as notas naturais ao longo de cada corda.

1. Uma casa, um semitomCada traste sobe a corda um semitom.
2. Notas na corda MiAs notas naturais ao longo da quarta corda.
3. Notas na corda LáAs notas naturais ao longo da terceira corda.
4. Notas nas cordas Ré e Sol do baixoAs notas naturais ao longo das duas cordas mais agudas.
5. A casa 12 no baixoA casa 12 é a corda solta uma oitava acima.

Oitavas e quintasEm breve

Os dois desenhos que toda linha de baixo usa.

Melhor depois de: Intervalos (Fundamentos)

1. O desenho de oitava no baixoDuas cordas acima, duas casas acima.
2. Fundamental e quintaUma corda acima, duas casas acima.
3. Fundamental, quinta, oitavaAs três notas num só desenho.
4. A quinta abaixoMesma casa, uma corda abaixo: a quinta do acorde sob a fundamental.
5. Ache a fundamental em qualquer lugarEncontre uma fundamental pedida em qualquer corda.

Tocar as fundamentaisEm breve

A cifra diz ao baixo qual nota tocar primeiro.

Melhor depois de: O que é um acorde (Harmonia)

1. Fundamentais de Dó, Fá e SolToque a fundamental de cada acorde maior.
2. Fundamentais de acordes menoresAm e Em: a fundamental continua sendo a letra da cifra.
3. Fundamentais com sustenidos e bemóisFundamentais em Si bemol, Fá sustenido e Mi bemol.
4. Siga uma progressãoOuça I-IV-V e diga a fundamental de cada acorde.
5. Fundamentais no tempoToque as fundamentais no tempo, em semínimas.

A escala maior no baixoEm breve

Um desenho maior, e como levá-lo para qualquer tonalidade.

Melhor depois de: Tonalidades maiores (Fundamentos)

1. Uma oitava a partir da corda MiUm desenho da escala maior a partir da quarta corda.
2. A partir da corda LáO mesmo desenho uma corda acima.
3. Duas oitavas no baixoEstenda o desenho pelas quatro cordas.
4. Graus no braçoOnde ficam o 1, o 3 e o 5 dentro do desenho.
5. Maior em qualquer tonalidade no baixoMonte uma escala maior no baixo a partir de qualquer fundamental.

A escala menor no baixoEm breve

Desenhos da menor natural e harmônica.

Melhor depois de: A escala menor (Fundamentos), Três menores (Fundamentos)

1. O desenho da menor naturalLá menor a partir da quinta casa da corda Mi.
2. O menor a partir da corda LáO desenho menor uma corda acima.
3. Menor harmônica no baixoUma casa muda: a sétima elevada, no baixo.
4. Tonalidades relativas no baixoDó maior e Lá menor nas mesmas casas.
5. Menor em qualquer tonalidade no baixoMonte uma escala menor no baixo a partir de qualquer fundamental.

Pentatônica no baixoEm breve

Os desenhos de pentatônica e de blues por trás de inúmeras linhas de baixo.

Melhor depois de: Escalas de cinco notas (Fundamentos), Três menores (Fundamentos)

1. Pentatônica menor no baixoO desenho menor de cinco notas.
2. Pentatônica maior no baixoO desenho maior de cinco notas.
3. A escala de blues no baixoA pentatônica menor mais a quinta bemol, no baixo.
4. Movendo a pentatônicaO mesmo desenho em qualquer tonalidade.
5. Pentatônica e fundamentaisOnde a fundamental do acorde fica no desenho.

Leitura no baixoEm breve

A clave de fá no baixo, que soa uma oitava abaixo do que está escrito.

Melhor depois de: A clave de fá (Leitura)

1. Cordas soltas na clave de fáOnde se escrevem Mi, Lá, Ré e Sol.
2. Notas da primeira posição na partituraToque o que você lê nas primeiras casas.
3. Mi e Fá graves na partituraAs notas mais graves do baixo, em linhas suplementares abaixo da pauta.
4. Leia e toque uma linha de baixoToque uma linha curta escrita.
5. Leitura no tempo no baixoToque as notas escritas antes que o tempo acabe.

Arpejos de tríadeEm breve

As notas de um acorde, uma de cada vez, sob os dedos.

Melhor depois de: Quatro tríades (Fundamentos)

1. Arpejo maiorFundamental, terça maior e quinta num só desenho.
2. Arpejo menorFundamental, terça menor e quinta.
3. Arpejos diminuto e aumentadoAs outras duas tríades como desenhos.
4. Arpejos numa tonalidadeAs sete tríades de uma tonalidade maior, no baixo.
5. Arpejos de duas oitavasCada arpejo pelas quatro cordas.

O baixo decideEm breve

A nota do baixo decide a inversão.

Melhor depois de: Inversões (Fundamentos)

1. A terça no baixoToque a terça embaixo do acorde: primeira inversão.
2. A quinta no baixoToque a quinta embaixo do acorde: segunda inversão.
3. Acordes com barra no baixoC/E pede ao baixo um Mi.
4. Uma linha de baixo descendenteC, C/B, Am, Am/G: uma linha que desce por grau conjunto.
5. PedalUma nota do baixo sustentada enquanto os acordes mudam em cima dela.

Arpejos de sétimaEm breve

Arpejos de quatro notas para cada acorde de sétima.

Melhor depois de: Acordes de sétima (Fundamentos)

1. Arpejo de sétima da dominanteFundamental, terça, quinta e sétima menor.
2. Arpejos de sétima maior e de menor com sétimaDesenhos de maj7 e m7.
3. Arpejo meio-diminutoO desenho de m7b5.
4. Arpejos pelo ii-V-ITrês arpejos em sequência.
5. Notas do acorde no tempo umCaia numa nota do acorde a cada troca.

Walking bassEm breve

Linhas em semínimas que desenham os acordes e conduzem ao próximo.

Melhor depois de: ii-V-I (Harmonia)

1. Quatro por compassoSemínimas constantes, uma por tempo.
2. Notas do acorde primeiroA fundamental no tempo um, as outras notas do acorde depois.
3. Notas de aproximaçãoUm semitom acima ou abaixo da próxima fundamental, no tempo quatro.
4. Walking num bluesUma linha de walking pelo blues de doze compassos.
5. Walking num ii-V-IUma linha de walking pelo ii-V-I.

As quatro cordas do violinoEm breve

Sol, Ré, Lá, Mi: quatro cordas afinadas em quintas.

Melhor depois de: Notas (Fundamentos)

1. Sol, Ré, Lá, MiAs cordas soltas, da mais grave à mais aguda.
2. Afinado em quintasCada corda fica uma quinta justa acima da de baixo.
3. Cordas do violino de ouvidoOuça uma corda solta do violino e diga o nome dela.
4. Cordas soltas na clave de solRé, Lá e Mi na pauta; o Sol abaixo dela, em duas linhas suplementares.
5. Qual corda?Encontre a corda solta que corresponde a uma nota pedida.

Dedos, não trastesEm breve

Primeira posição: o que cada dedo toca numa corda.

Melhor depois de: Intervalos (Fundamentos)

1. Sem trastesÉ o dedo, e não um traste, que decide a altura.
2. Primeiro dedoUm tom acima da corda solta.
3. 2 alto e 2 baixoSegundo dedo: uma terça maior ou menor acima da corda solta.
4. Terceiro dedoUma quarta justa acima da corda solta.
5. Quarto dedoA mesma nota da próxima corda solta.

As cordas Ré e LáEm breve

Todas as notas na primeira posição nas cordas do meio.

Melhor depois de: O Dó central (Leitura)

1. Corda Ré, primeira posiçãoRé, Mi, Fá sustenido, Sol, Lá.
2. Corda Lá, primeira posiçãoLá, Si, Dó sustenido, Ré, Mi.
3. Ré maior em duas cordasA escala de Ré maior nas cordas Ré e Lá.
4. Ler e tocar nas cordas Ré e LáToque o que você lê nas cordas do meio.
5. Uma melodia em duas cordasLeia e toque uma melodia curta no violino.

As cordas Sol e MiEm breve

As cordas de fora, e sustenidos e bemóis na primeira posição.

1. Corda Sol, primeira posiçãoSol, Lá, Si, Dó, Ré.
2. Corda Mi, primeira posiçãoMi, Fá sustenido, Sol sustenido, Lá, Si.
3. As quatro cordas juntasQualquer nota na primeira posição.
4. Ler e tocar nas cordas Sol e MiToque o que você lê nas cordas de fora.
5. Sustenidos e bemóis na primeira posiçãoDedos baixos e altos para as notas alteradas.

Padrões de dedosEm breve

Quais dedos ficam juntos decide a tonalidade.

Melhor depois de: A escala maior (Fundamentos)

1. 2 altoDedos 2 e 3 juntos: o padrão de Ré e Lá maior.
2. 2 baixoDedos 1 e 2 juntos: o padrão de Dó e Sol nas cordas de cima.
3. 1 baixoO primeiro dedo um semitom acima da corda solta.
4. 3 altoO terceiro dedo um semitom mais acima, para os sustenidos.
5. O padrão pela tonalidadeEscolha o padrão de dedos que uma armadura de clave pede.

Escalas maiores de uma oitavaEm breve

Escalas maiores na primeira posição.

Melhor depois de: Tonalidades maiores (Fundamentos)

1. Ré maior no violino2 alto nas duas cordas.
2. Lá maior no violino2 alto, da corda Lá para cima.
3. Sol maior no violinoA partir da corda Sol solta.
4. Dó maior no violino2 baixo nas cordas de cima.
5. Fá e Si bemol maior no violino1 baixo para os bemóis.

Escalas de duas oitavasEm breve

Escalas pelas quatro cordas na primeira posição.

1. Sol maior, duas oitavasDa corda Sol solta até o terceiro dedo na corda Mi.
2. Lá maior, duas oitavasA partir do primeiro dedo na corda Sol.
3. Si bemol maior, duas oitavasDedos baixos do começo ao fim.
4. Mudar de cordaOnde cada corda assume o lugar da anterior.
5. Graus atravessando as cordasEncontre os graus 1, 3 e 5 numa escala de duas oitavas.

Escalas menores no violinoEm breve

Menor natural, harmônica e melódica na primeira posição.

Melhor depois de: Três menores (Fundamentos)

1. Lá menor no violinoMenor natural a partir da corda Lá solta.
2. Ré menor no violinoMenor natural a partir da corda Ré solta.
3. Sol menor no violinoMenor natural a partir da corda Sol solta.
4. Menor harmônica no violinoA sétima elevada e o dedo que se estica para alcançá-la.
5. Menor melódica no violinoO 6 e o 7 elevados na subida.

Arpejos no violinoEm breve

As notas de um acorde atravessando as cordas.

Melhor depois de: Quatro tríades (Fundamentos)

1. Arpejo de Sol maiorSol, Si, Ré atravessando as cordas.
2. Arpejos menores no violinoAbaixe a terça.
3. Arpejos pelas quatro cordasUm arpejo de duas oitavas, da corda Sol até a corda Mi.
4. Arpejos diminutos no violinoTerças menores empilhadas.
5. Arpejos de uma tonalidade no violinoAs tríades de uma tonalidade maior.

Cordas duplasEm breve

Duas cordas ao mesmo tempo: tocar intervalos como harmonia.

Melhor depois de: Intervalos a fundo (Fundamentos)

1. Quintas soltasDuas cordas soltas juntas: uma quinta justa.
2. Sextas em cordas duplasA corda dupla mais confortável.
3. Terças em cordas duplasDois dedos a uma terça de distância em cordas vizinhas.
4. Oitavas em cordas duplasPrimeiro e quarto dedos em cordas vizinhas.
5. Cordas duplas numa tonalidadeTerças e sextas dentro de uma mesma tonalidade.

Terceira posição e mudançasEm breve

Levar a mão para cima no braço.

1. Terceira posição na corda LáO primeiro dedo onde estava o terceiro.
2. Terceira posição em todas as cordasAs notas sob cada dedo na terceira posição.
3. Da primeira para a terceira posiçãoEncontre a mesma nota nas duas posições.
4. Segunda posiçãoA posição entre a primeira e a terceira.
5. Escolher uma posiçãoEscolha a posição que mantém uma frase numa só corda.

Acordes no violinoEm breve

Acordes de três e quatro notas atravessando as cordas.

Melhor depois de: Inversões (Fundamentos)

1. Acordes de três notasUma tríade atravessando três cordas.
2. Acordes de quatro notasAcordes pelas quatro cordas, tocados quebrados.
3. Inversões no violinoA nota do baixo, na corda mais grave, decide a inversão.
4. Os acordes de Sol maior no violinoOs acordes I, IV e V de Sol.
5. Acordes de sétima em cordas duplasDuas notas que sugerem um acorde de sétima.

Sua primeira notaEm breve

Ouça uma nota e cante de volta.

1. Cantarole juntoOuça uma nota e cantarole-a de volta.
2. Cante de voltaCante a nota em "á" e veja o quanto você chegou perto.
3. Acima ou abaixoSua nota ficou mais aguda ou mais grave? Vá na direção do alvo.
4. Segure firmeMantenha a nota parada por dois segundos.
5. Uma nota nova a cada vezIguale uma nota diferente a cada rodada.

AfinadoEm breve

Acima, abaixo ou afinado, a partir de instrumentos diferentes.

1. Acima e abaixo da afinaçãoUm pouco alto demais é sustenido; um pouco baixo demais é bemol.
2. Deslize até afinarComece fora da nota e deslize até ela encaixar.
3. A partir do violãoIguale uma nota tocada por outro instrumento.
4. Ouça uma vez, depois canteGuarde a nota na cabeça antes de cantar.
5. Cinco seguidasCinco notas afinadas em sequência.

Sua extensão vocalEm breve

As notas mais grave e mais aguda que você consegue cantar, e onde sua voz fica.

1. Notas gravesEncontre a nota mais grave que você canta com conforto.
2. Notas agudasEncontre a nota mais aguda que você canta com conforto.
3. O meio da sua vozOnde cantar é mais fácil: a sua tessitura.
4. Fora de alcanceCante uma nota uma oitava acima ou abaixo quando ela for aguda ou grave demais.
5. Tipos de vozSoprano, contralto, tenor e baixo: quatro extensões.

Cantar grausEm breve

Cante a nota um grau acima ou abaixo da que você ouve.

Melhor depois de: Intervalos (Fundamentos)

1. Um tom acimaOuça uma nota e cante a nota um tom acima.
2. Um tom abaixoOuça uma nota e cante a nota um tom abaixo.
3. O semitomCante a nota um semitom acima.
4. Semitom ou tom inteiroCante o passo pedido, semitom ou tom.
5. Graus para cima e para baixoGraus conjuntos nas duas direções, misturados.

Cantar terçasEm breve

Terças maiores e menores, subindo e descendo.

1. Terça maior acimaCante quatro semitons acima da nota que você ouve.
2. Terça menor acimaCante três semitons acima.
3. Terças abaixoTerças maiores e menores abaixo.
4. Qual terça?Cante a terça pedida, maior ou menor.
5. Terça e quintaCante a terça ou a quinta de um acorde maior a partir da fundamental.

Quartas e quintasEm breve

Os intervalos justos, e o trítono entre eles.

1. Quinta justa acimaCante sete semitons acima.
2. Quarta justa acimaCante cinco semitons acima.
3. Quartas e quintas abaixoOs intervalos justos para baixo.
4. Qual intervalo justo?Cante a quarta ou a quinta pedida.
5. Cantar o trítonoSeis semitons, sem escorregar para a quarta ou para a quinta.

Sextas e sétimas cantadasEm breve

Os intervalos largos, subindo e descendo.

1. Sexta maior acimaCante nove semitons acima.
2. Sexta menor acimaCante oito semitons acima.
3. Sétima menor acimaCante dez semitons acima.
4. Sétima maior acimaUm semitom abaixo da oitava: mire na oitava e depois desça um passo.
5. Intervalos largos abaixoSextas e sétimas cantadas para baixo.

Qualquer intervaloEm breve

Todos os intervalos, misturados, nas duas direções.

1. Intervalos pequenos misturadosSegundas e terças, qualquer uma delas.
2. Intervalos justos misturadosQuartas, quintas e o trítono.
3. Intervalos largos misturadosSextas e sétimas, qualquer uma delas.
4. Todos os intervalos para cimaQualquer intervalo acima da nota que você ouve.
5. Todos os intervalos, nas duas direçõesQualquer intervalo, para cima ou para baixo.

SolfejoEm breve

Dó móvel: as mesmas sílabas em todas as tonalidades.

Melhor depois de: Tonalidades maiores (Fundamentos)

1. Dó móvelO dó é sempre a tônica: um só conjunto de sílabas para todas as tonalidades.
2. Do dó ao solCante os cinco primeiros graus pelas sílabas.
3. A escala inteira em sílabasCante a escala subindo e descendo, de dó a dó.
4. Dó, mi, solCante os saltos do acorde de tônica.
5. O si quer o dóCante a sensível e sinta ela resolver.

Solfejo à primeira vista no maiorEm breve

Leia uma melodia numa tonalidade maior e cante.

Melhor depois de: Ler uma melodia (Leitura), Colcheias (Ritmo)

1. Frases por grau conjuntoMelodias que andam só por graus conjuntos.
2. Frases com saltosMelodias com saltos dentro do acorde de tônica.
3. Altura e ritmo juntosCante as notas no tempo, com semínimas e colcheias.
4. Começando no mi ou no solMelodias que começam num grau que não é o dó.
5. Melodias na clave de fáCante lendo a clave de fá.
6. Melodias de oito compassosMelodias mais longas, lidas e cantadas de uma vez.

Solfejo à primeira vista no menorEm breve

Leia uma melodia numa tonalidade menor e cante.

Melhor depois de: Três menores (Fundamentos)

1. Sílabas do menorAs sílabas da escala menor.
2. Menor por grau conjuntoMelodias menores que andam por graus conjuntos.
3. A sétima elevada, cantadaMelodias com a sensível da menor harmônica.
4. Menor com saltosMelodias menores com saltos no acorde de tônica.
5. Maior e menor misturadosLeia a tonalidade primeiro, depois cante.

Canto cromáticoEm breve

Notas fora da tonalidade, e intervalos sem uma tonalidade para se apoiar.

Melhor depois de: Sustenidos e bemóis na pauta (Leitura)

1. Passos cromáticosCante uma escala por semitons.
2. Sílabas cromáticasAs sílabas elevadas e abaixadas para as notas cromáticas, como fi, si e te.
3. Bordaduras cromáticasMelodias que tocam uma nota um semitom fora da tonalidade.
4. Melodias que modulamFrases que vão para uma nova tonalidade.
5. Intervalos sem tonalidadeQualquer intervalo a partir de qualquer nota, sem nenhuma tonalidade em volta.