Os Modos Gregos: Uma Escala, Sete Casas
Os modos costumam ser apresentados como um muro: sete escalas com nomes gregos, cada uma com sua própria fórmula, para serem aprendidas uma por uma. É essa apresentação que os torna difíceis, e ela é evitável. Aqui existe uma escala só. O que muda é qual das suas notas você trata como casa.
Uma coleção, sete casas
Toque as teclas brancas do piano de Dó até o Dó seguinte e você tocou a escala maior. Toque as mesmas teclas brancas de Ré a Ré — nada acrescentado, nada removido — e você tocou dórico. As mesmas sete notas, uma casa diferente.
Faça isso a partir de cada uma das sete e você tem os sete modos:
| Começando em | Modo | Também conhecido como |
|---|---|---|
| Dó | jônio | a escala maior |
| Ré | dórico | |
| Mi | frígio | |
| Fá | lídio | |
| Sol | mixolídio | |
| Lá | eólio | a escala menor natural |
| Si | lócrio |
Dois dos sete já tinham nome antes de alguém chamá-los de modos. Jônio é a escala maior, e eólio é a menor natural — e é por isso que a relação de relativa menor descrita na lição sobre escalas é a ideia de modo chegando cedo, sob outro nome.
Por que a nota inicial muda alguma coisa
As notas são as mesmas, então a mudança tem que vir de outro lugar, e vem: vem de onde caem os dois passos de semitom em relação à casa.
Uma escala maior coloca seus semitons entre os graus 3–4 e 7–8. Comece a mesma coleção a partir de outra nota e esses semitons não se movem, mas a numeração sim, então eles agora caem em lugares diferentes. Os semitons do dórico ficam entre seus graus 2–3 e 6–7. Esse é o mecanismo inteiro. Toda afirmação abaixo sobre o caráter de um modo é uma afirmação sobre onde ficam seus semitons e quais notas, por consequência, se inclinam em direção à casa.
Como cada um soa
- Jônio — o som comum, brilhante e assentado da música em tonalidade maior; aquele contra o qual todos os outros são ouvidos.
- Dórico — menor, mas com um sexto grau elevado que o levanta: fresco e aberto em vez de triste, o som de boa parte do folk, do funk e do jazz modal.
- Frígio — menor com uma segunda abaixada, a um semitom acima da casa, o que lhe dá um contorno tenso, escuro, de sabor espanhol.
- Lídio — maior com a quarta elevada: flutuante e amplo, o som de trilha de cinema para deslumbramento ou imensidão.
- Mixolídio — maior com a sétima abaixada, de modo que nada se inclina com força para a casa; o som bluesy, do rock, movido a riffs.
- Eólio — a menor natural pura e simples, escura e assentada, a menor padrão da música ocidental.
- Lócrio — sua quinta acima da casa é abaixada, então o acorde de casa é diminuto e nunca descansa; usado muito mais na teoria do que nas músicas.
O que de fato faz um modo
Se as notas não conseguem distinguir os modos, outra coisa precisa fazê-lo, e essa coisa é a música. Uma tônica se estabelece pelo comportamento: a nota à qual o baixo sempre volta, a nota em que as frases terminam, o acorde em que uma seção resolve, um bordão soando por baixo de tudo.
Isso não é uma sutileza na periferia do assunto. É o assunto. Quem percorre de Ré a Ré sobre um acompanhamento de Dó maior tocou a escala de Dó maior começando num lugar esquisito; o mesmo percurso sobre um baixo parado em Ré é dórico. As notas não mudaram. O contexto decidiu qual nota era a casa.
O exercício da lição sobre escalas é construído em torno desse fato. Ele verifica duas coisas: se você marcou a coleção certa, e se a nota mais grave que você marcou é a tônica. A segunda verificação não é frescura. Um conjunto de sete classes de altura não consegue distinguir Dó maior de Ré dórico, porque são as mesmas sete classes de altura — então um exercício que comparasse apenas conjuntos não teria como pedir um em vez do outro. A nota inicial é a única coisa que os separa.
Por que dórico não é uma escala nova para decorar
Há duas maneiras de guardar um modo na cabeça, e a segunda é a que compensa.
A primeira é relativa: dórico é a escala maior tocada a partir do seu segundo grau. É assim que os modos costumam ser apresentados, e é verdade, mas é desajeitado na prática, porque obriga você a pensar numa tonalidade em que não está tocando.
A segunda é paralela — compare o modo com a escala maior ou menor construída sobre a mesma nota-casa. Dórico é então a menor natural com uma nota elevada: seu sexto grau. Mixolídio é a escala maior com uma nota abaixada: a sétima. Lídio é a maior com a quarta elevada. Frígio é a menor com a segunda abaixada. Cada um é uma edição de uma nota só sobre uma escala que você já conhece, e descrevê-lo assim diz na hora o que vai soar diferente, coisa que a descrição relativa nunca faz.
É essa a carga toda. Não são sete escalas e sete digitações — é uma escala, mais uma nota ou duas deslocadas, mais a consciência de que a casa é decidida pela música e não pelo conjunto de notas.