Die Akkorde eines Songs heraushören
Um die Akkorde eines Songs herauszuhören, findest du zuerst die Tonart: den Ton, zu dem die Musik nach Hause kommt. Dann summst du bei jedem Akkordwechsel den tiefsten Ton und suchst ihn auf deinem Instrument, denn in der meisten populären Musik spielt der Bass den Grundton des Akkords. Ob ein Akkord Dur oder Moll ist, entscheidest du an seiner Terz. Und jede Vermutung prüfst du an den sieben Akkorden, die die Tonart enthält — vier davon, I, IV, V und vi, tragen für sich allein einen großen Teil der populären Musik.
Das funktioniert auf jedem Instrument, und die schwierigsten Schritte erledigst du mit deiner Stimme.
Schritt 1: Finde die Tonart, indem du das Zuhause findest
Eine Tonart hat einen Ton, der ihr Zuhause ist, die Tonika, und einen Akkord, der ihr Zuhause ist, den Tonikaakkord. Der letzte Akkord des Songs oder des Refrains ist sehr oft dieser Tonikaakkord. Summ den Ton, der sich wie das Ende eines Satzes anfühlt, und spiel dann Töne, bis einer passt. Dieser Ton gibt der Tonart ihren Namen; ob sie Dur oder Moll ist, entscheidet der Tonikaakkord, wie in Schritt 3.
Schritt 2: Folge dem Bass, denn er ist meist der Grundton
Versuch nicht, alle Töne eines Akkords auf einmal zu hören; fang mit dem tiefsten an. In der meisten populären Musik spielt der Bass den Grundton jedes Akkords, also den Ton, nach dem der Akkord benannt ist. Summ die Basslinie Wechsel für Wechsel und finde jeden Ton. Wenn der Song in C-Dur steht und der Bass C, G, A, F spielt, hast du schon vier Grundtöne.
Wenn ein Basston zu tief zum Singen ist, summ ihn eine Oktave höher: Der Name bleibt derselbe.
Wie hörst du, wann der Akkord wechselt?
Hör wieder auf den Bass: Wenn sich die Harmonie bewegt, bewegt sich der Bass fast immer mit, also ist ein neuer Basston das deutlichste Zeichen für einen neuen Akkord. Wechsel fallen außerdem meist auf den ersten Schlag eines Takts, also sagt dir das Mitzählen, wo du hinhören musst.
Schritt 3: Über Dur oder Moll entscheidet ein einziger Ton
Ein Dur- und ein Moll-Akkord auf demselben Grundton haben zwei ihrer drei Töne gemeinsam. Nur die Terz unterscheidet sich: vier Halbtöne über dem Grundton klingen hell, drei klingen dunkler. Sobald du einen Grundton hast, spiel beide Akkorde darauf zur Aufnahme. Einer von beiden wird reiben.
Die Abkürzung: Eine Tonart hat nur sieben Akkorde
Bau auf jedem Ton einer Dur-Tonleiter einen Akkord, nur aus den Tönen dieser Tonleiter, und es entstehen sieben Akkorde, deren Tongeschlechter in jeder Durtonart in derselben Reihenfolge stehen: Dur, Moll, Moll, Dur, Dur, Moll, vermindert. Diese Gruppe ist das Harmoniefeld der Tonart. In C-Dur:
| Stufe | Akkord |
|---|---|
| I | C |
| ii | Dm |
| iii | Em |
| IV | F |
| V | G |
| vi | Am |
| vii° | H vermindert |
Sobald du die Tonart kennst, sagt dir der Basston also das Tongeschlecht voraus. In C-Dur ist ein Bass auf D sehr wahrscheinlich d-Moll und ein Bass auf F sehr wahrscheinlich F-Dur. Das Hinhören auf die Terz wird zur Kontrolle, nicht zur Suche.
Eine Molltonart verwendet die Akkorde ihrer Durparallele: a-Moll hat die von C-Dur, mit Am als Zuhause. Die häufige Ausnahme ist der Akkord auf der fünften Stufe, oft E-Dur statt e-Moll, weil die Dur-Variante stärker nach Hause führt.
I, IV, V und vi decken einen großen Teil der populären Musik ab
Probier I, IV, V und vi der Tonart, bevor du irgendetwas Exotisches versuchst. Ein paar Muster daraus kommen ständig wieder:
- I–V–vi–IV. Die Strophe von „Let It Be“ beginnt damit (C, G, Am, F), und „With or Without You“ und „No Woman, No Cry“ sind darauf aufgebaut.
- I–vi–IV–V. Die Akkordfolge von „Stand by Me“.
- Der zwölftaktige Blues. I, IV und V über zwölf Takte in einer festen Reihenfolge, die Form von „Johnny B. Goode“.
- ii–V–I. Subdominante, Dominante, Zuhause: der Grundzug der Jazzstandards.
Wenn deine Basslinie zu den Grundtönen eines dieser Muster passt, hast du wahrscheinlich die ganze Akkordfolge.
Wenn der Bass nicht der Grundton ist: Umkehrungen
Manchmal liefert dir der Bass einen Akkord, der nicht passt. Der übliche Grund ist eine Umkehrung: derselbe Akkord mit seiner Terz oder Quinte im Bass statt seines Grundtons, geschrieben mit einem Schrägstrich. G/H ist ein G-Dur-Akkord mit H im Bass.
Umkehrungen tauchen dort auf, wo der Bass schrittweise läuft. Ein Bass, der in C-Dur C, H, A spielt, ist selten C, H vermindert, a-Moll. Viel öfter ist es C, G/H, Am: der G-Akkord so umgekehrt, dass der Bass glatt abwärts schreiten kann. In der populären Musik ist ein Bass auf der siebten Stufe weit öfter V mit der Terz im Bass als der verminderte Akkord.
Der Test: Ignorier den Bass und hör auf den Akkord darüber. Wenn die oberen Töne einen Akkord aus der Tonart bilden und der Bass einer seiner Töne ist, ist es eine Umkehrung.
Wenn ein Akkord nicht zur Tonart gehört
Der häufigste Außenseiter ist ein Dur-Akkord, wo die Tonart einen Moll-Akkord erwarten lässt, meist auf dem Weg irgendwohin. In C-Dur führt D-Dur anstelle von d-Moll meist zu G: Es ist die Dominante der Dominante, die Doppeldominante, eine Zwischendominante, geschrieben V/V. Wenn sich ein unerwarteter Dur-Akkord stark in den nächsten Akkord auflöst, lies ihn als dessen Dominante.
Abschnitt für Abschnitt arbeiten, dann die Schritte einzeln üben
Songs wiederholen sich. Erarbeite eine Strophe und einen Refrain, schreib sie sowohl als römische Ziffern als auch als Akkordnamen auf und prüf den Rest daran. In Ziffern geschrieben ist eine Akkordfolge in jeder Tonart dieselbe, und du erkennst sie beim nächsten Song wieder.
Jeder Schritt lässt sich einzeln leichter üben. Die Lektion zum Harmoniefeld baut die sieben Akkorde einer Tonart auf; die Lektion zu den Akkordfolgen spielt die Muster von oben und fragt nach dem fehlenden Akkord; die Übung zur Akkordart drillt Dur gegen Moll, bis Schritt 3 schnell geht; die Lektion zu den Umkehrungen trainiert dich, welcher Akkord? und was liegt im Bass? getrennt zu fragen. Dann geh zurück zum Song.