Fundamentos do Ritmo: Pulso, Compassos e Figuras
Todos os outros módulos deste site tratam de altura — qual nota, a que distância, que acorde. Este trata do tempo, e o tempo é a metade da música que sobrevive quando você tira todo o resto. Bata palmas no ritmo de uma canção que você conhece, sem melodia nenhuma, e as pessoas ainda a reconhecem. Toque a melodia com o ritmo embaralhado e ninguém reconhece.
O pulso
Coloque qualquer coisa com bateria e você vai se pegar balançando a cabeça, batendo o pé ou contando para alguém entrar. O que você está seguindo é o pulso: uma sequência regular de instantes, igualmente espaçados, correndo por baixo da música quer algum instrumento toque em cada um deles ou não. Cada instante é um tempo.
O pulso não é o ritmo. O ritmo é o que as notas fazem; o pulso é a grade contra a qual elas fazem isso. Guarde bem essa distinção, porque tudo o que vem abaixo é definido em relação a ela — cada figura vale uma fração de um tempo, e quase todo erro rítmico de iniciante é uma nota colocada na parte errada da grade, e não uma nota de duração errada.
A velocidade com que o pulso corre é o andamento, dado em batidas por minuto (BPM). A 60 BPM um tempo dura um segundo; a 120 BPM, meio segundo. Esse número diz apenas com que rapidez a grade gira — não diz nada sobre quais notas caem sobre ela.
Compassos
Os tempos não chegam como um fluxo indiferenciado. Uma marcha dá UM-dois-UM-dois; uma valsa dá UM-dois-três-UM-dois-três. O pulso vem em grupos, e um grupo é um compasso. O primeiro tempo do compasso recebe o acento mais forte, e é por isso que você consegue ouvir onde um compasso começa sem que ninguém precise avisar.
No papel, uma barra de compasso vertical é desenhada antes de cada novo grupo. Ela não dura nada e não é uma pausa: é uma cerca em volta dos tempos, colocada ali para que seu olho encontre o tempo um. Um iniciante que lê a barra de compasso como uma respirada vai ouvir a própria execução tropeçar em cada uma delas.
Tudo neste módulo está em 4/4: quatro tempos por compasso, com a semínima valendo um tempo. É a fórmula de compasso da maior parte da música que a maioria das pessoas escuta, e é a única usada nestes exercícios.
Uma figura vale uma fração do tempo
Três figuras bastam para tocar tudo o que há neste módulo, e cada uma é definida por quantos tempos dura.
- A semínima dura um tempo. É desenhada como uma cabeça oval preenchida com uma haste.
- A mínima dura dois tempos — o dobro, então cabem metade delas num compasso. É desenhada com a cabeça vazada e uma haste. A cabeça vazada é a única diferença, e é a coisa mais rápida de identificar numa página depois que você aprende a procurá-la.
- A colcheia dura meio tempo, de modo que duas delas cabem dentro de um tempo, tocadas por igual. É desenhada com cabeça preenchida, haste e um colchete — ou, muito mais frequentemente, unida à vizinha por uma barra de ligação, assunto da próxima seção.
O silêncio é medido do mesmo jeito e é anotado com o mesmo cuidado. Uma pausa de semínima é um tempo de silêncio: um tempo que você conta, atravessa e não toca. Ela tem um traço próprio e não tem haste, já que não há nota para sustentá-la. Contar uma pausa não é ficar sem fazer nada — é a parte do ritmo que os iniciantes pulam, e pular isso é a razão de um compasso sair curto.
Existe ainda uma figura maior, que está por baixo de todas essas. A semibreve preenche os quatro tempos de um compasso 4/4, e é a partir dela que as outras são contadas: duas mínimas a preenchem, quatro semínimas a preenchem, oito colcheias a preenchem.
Aqui está a família inteira desenhada, da mais longa para a mais curta. Cada linha dura metade da linha acima, e cada figura está desenhada no tamanho e no traço que o exercício mais abaixo nesta página usa, de modo que o que você aprende a reconhecer aqui é o que você vai ler lá.
| Figura | Nome | Tempos |
|---|---|---|
| Semibreve | 4 | |
| Mínima | 2 | |
| Semínima | 1 | |
| Colcheia | ½ | |
| Semicolcheia | ¼ |
A semicolcheia aparece na tabela e em nenhum outro lugar deste módulo: nada do que você toca aqui é mais rápido do que uma colcheia. Ainda assim vale vê-la, porque ela é o passo seguinte da divisão pela metade — mais um colchete na haste a cada divisão, um padrão que continua muito além do fim desta tabela.
Por que as colcheias levam barra em vez de colchete
Uma colcheia sozinha é escrita com um colchete na haste. Coloque duas colcheias lado a lado dentro do mesmo tempo e elas não são escritas com dois colchetes: são unidas no alto por um traço horizontal grosso chamado barra de ligação.
Isso não é enfeite nem economia de tinta do copista. A barra mostra onde está o tempo. No 4/4, a barra agrupa as notas que pertencem a um mesmo tempo, de modo que um compasso de oito colcheias é desenhado como quatro pares unidos e seu olho pousa em quatro grupos — que é exatamente o que seu pé está fazendo. O mesmo compasso desenhado com oito colchetes soltos são oito marcas igualmente espaçadas, sem nada que diga quais delas são os tempos, e lê-lo significa contar a partir da barra de compasso toda vez.
A regra que decorre disso importa mais do que parece: uma barra de ligação nunca atravessa de um tempo para o seguinte. Se duas colcheias ficam uma de cada lado da fronteira entre dois tempos, elas são escritas separadas, cada uma com seu colchete, por mais próximas que pareçam. Uni-las juntaria duas metades de tempos diferentes num só grupo visual e esconderia justamente aquilo que a barra existe para mostrar. Quando você vê um par unido por barra, está olhando para um tempo. Essa é uma promessa que a notação faz, e os desenhos deste módulo a cumprem.
Para que serve a contagem inicial
Antes de qualquer padrão destes exercícios tocar, você ouve quatro cliques regulares. Essa é a contagem inicial: um compasso inteiro do pulso, no andamento que o padrão está prestes a usar.
Ela faz três coisas ao mesmo tempo. Entrega o andamento antes que você tenha de se comprometer com qualquer coisa, de modo que sua primeira nota seja colocada e não chutada. Coloca o acento do tempo um onde você pode senti-lo, de modo que você saiba em que instante o padrão começa. E dá um impulso inicial — começando frio, a partir do silêncio, a primeira nota de todo mundo atrasa, e um compasso de nada basta para você já estar em movimento quando começa a valer.
Conte em voz alta junto, se puder. Dizer “um, dois, três, quatro” sobre os cliques e levar a contagem para dentro do padrão é a coisa mais eficaz que você pode fazer pela sua precisão rítmica, e deixa de ser necessária muito antes de deixar de ser útil.
O que este exercício está medindo, e não é só você
O exercício abaixo mede o seu aparelho tanto quanto a sua execução, e é bom saber disso antes que uma pontuação te surpreenda. Seu toque leva tempo para viajar da tela até o código da página, e o clique leva tempo para viajar do código até o alto-falante; os dois atrasos caem no mesmo número pelo qual você é avaliado. Caixas com fio custam alguns milésimos de segundo e não fazem diferença. Um fone Bluetooth acrescenta rotineiramente mais de um décimo de segundo — mais do que o dobro da largura da janela que este exercício considera estar no tempo — e nada disso é o seu ritmo; é o enlace de rádio. É exatamente para isso que serve o aquecimento do começo: oito cliques regulares nos quais você toca junto, para que o site possa medir quanto seus toques demoram a voltar e descontar isso de tudo o que vier depois. Se o seu aparelho se revelar errático demais para ser medido, o exercício avisa e toca as rodadas sem pontuá-las, porque uma pontuação da qual ele não pode responder é pior do que nenhuma pontuação. Então, se um resultado parecer injusto, olhe primeiro para o que você está usando para ouvir — e, se puder, use o alto-falante ou um fone com fio, que é o caminho mais curto do clique até o seu ouvido.
Agora toque
A rodada abaixo toca uma contagem inicial e depois um padrão curto de semínimas e mínimas — sem colcheias e sem pausas — e pede que você toque junto com cada nota conforme ela soa.
Duas coisas para observar. Toque com a nota, não depois de ouvi-la: esperar para confirmar o que ouviu deixa você permanentemente atrasado, e a correção é prever em vez de reagir. E leia o retorno pela direção antes de ler o número, porque adiantar e atrasar são dois hábitos diferentes com duas correções diferentes. Cair consistentemente uma fração adiantado está muito mais perto de tocar no tempo do que se espalhar dos dois lados do tempo, e a rodada vai dizer qual dos dois você fez.
Quando o padrão acima estiver confortável, o exercício de bater o ritmo roda o mesmo motor em cinco treinos que acrescentam pausas, depois colcheias e depois um andamento mais rápido.