A Tonalidade Menor, e Por Que Sua Dominante É Maior

Tudo neste módulo até agora esteve em uma tonalidade maior. As tonalidades menores usam as mesmas três funções e as mesmas quatro cadências — e têm um problema que as maiores não têm, que vale a pena entender porque a solução é uma escala que você já conhece.

O sétimo grau está longe demais

Pegue Lá menor: Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol. Usa as mesmas sete notas de Dó maior, ouvidas a partir de Lá em vez de Dó.

Agora construa o acorde sobre o quinto grau. Mi, Sol, Si — Mi menor.

E repare no sétimo grau da escala: Sol. Ele está um tom abaixo da tônica Lá, não um semitom.

Esse é o problema. As duas últimas lições foram construídas sobre a sensível: a nota um semitom abaixo da tônica, que puxa para ela e que dá à dominante o seu endereço. Uma tonalidade menor natural não tem essa nota. Sua sétima está a um tom de distância, e um tom não puxa.

Toque Mi menor e depois Lá menor e você escuta isso. Move-se, é perfeitamente agradável, e nada se resolve. É um pouso, não uma chegada.

Então a tonalidade pega uma emprestada

A solução é elevar esse sétimo grau em um semitom — Sol vira Sol♯ — e a atração volta.

Faça isso e o acorde sobre o quinto grau muda junto: Mi, Sol♯, Si é Mi maior. A dominante de uma tonalidade menor é um acorde maior, e isso não é uma esquisitice. É a razão inteira pela qual a alteração é feita.

Escrito em algarismos romanos: o quinto grau diatônico de uma tonalidade menor é v, menor, e o que realmente cadencia é V, maior. A caixa da letra não é enfeite — é a diferença entre um acorde que encerra a frase e um que não encerra.

Essa escala tem um nome que você já conhece

Uma escala com a sétima elevada é a menor harmônica, e o nome diz para que ela serve: é a escala menor ajustada para que a harmonia funcione — especificamente, para que a dominante possa ser dominante.

Não é outra tonalidade nem outro clima. É a tonalidade menor com a única nota alterada de que suas cadências precisam, e os compositores usam a sétima natural em todo o resto da mesma peça sem que ninguém reclame.

Essa sétima elevada tem um custo, que é o vão que ela abre. De Fá a Sol♯ é um tom e meio, o maior salto de qualquer escala comum, e é o que dá à menor harmônica seu som característico — aquele que as pessoas descrevem como oriental ou espanhol. É um efeito colateral de consertar a cadência.

O que permanece igual

As três funções não mudam. i é a tônica, iv é a subdominante, V é a dominante, e i–iv–V–i é a mesma frase que a tonalidade maior conta.

As cadências também não mudam. V–i é autêntica, iv–i é plagal, terminar em V é meia cadência. Tudo das lições anteriores se transfere.

Duas coisas são diferentes, e só duas: o acorde de tônica é menor, e a dominante precisa ser emprestada.

Os outros graus merecem uma olhada

Em Lá menor, os acordes do terceiro e do sexto graus são Dó maior e Fá maior — escritos III e VI, em maiúsculas, porque são realmente maiores. É por isso que uma tonalidade menor pode soar bem mais calorosa do que se espera: dois dos seus sete acordes são maiores, e são justamente os dois que levam mais naturalmente de volta à relativa maior.

Erros comuns a evitar

• Escrever v onde a frase cadencia. O v menor é um acorde de verdade e não encerra nada. Se a frase se resolve, é V.
• Tratar a menor harmônica como uma escala para improvisar. Ela é um ajuste harmônico. Melodias em tonalidades menores usam a sétima que servir ao momento.
• Supor que a tonalidade menor é a versão triste da maior. Ela compartilha todas as notas com sua relativa maior. O que muda é qual nota é a casa.

Agora jogue

O exercício abaixo é todo em tonalidades menores e pergunta qual cadência você ouviu. As quatro são as mesmas quatro.

Toda dominante nele é a elevada — o V maior — porque o v natural não cadencia de jeito nenhum, que é a lição enunciada como uma regra que o exercício obedece. O que varia é qual dos quatro finais você está ouvindo, em uma tonalidade cujo acorde de tônica é menor.

Se uma cadência autêntica em menor soar mais sombria do que as que você treinou em maior, isso é real e não é culpa da cadência: o acorde em que ela pousa é menor. A atração que levou você até lá é idêntica.