코스

단음계곧 공개

자연단음계: 그 소리, 그 패턴, 그리고 장조와 맺는 두 가지 관계.

1. 단조의 소리같은 선율을 장조와 단조로 듣고, 무엇이 바뀌는지 알아봅니다.
2. 흰 건반의 라 단조라에서 라까지의 흰 건반은 ♯도 ♭도 없는 자연단음계입니다.
3. 단음계의 패턴온음, 반음, 온음, 온음, 반음, 온음, 온음. 그리고 장음계와 다른 곳.
4. 나란한조라 단조와 도 장조는 모든 음을 공유합니다. 모든 장조에는 단3도 아래에 나란한 단조가 있습니다.
5. 같은으뜸음조도 장조와 도 단조는 으뜸음이 같습니다. 단조는 3음, 6음, 7음을 내립니다.
6. 어느 음에서든 단음계어느 으뜸음에서든 자연단음계를 만듭니다.

조표곧 공개

오선 첫머리의 ♯이나 ♭, 그리고 그것으로 조를 읽는 법.

먼저 하면 좋은 것: 오선 (독보)

1. 조표가 있는 이유조의 ♯이나 ♭은 음마다 적지 않고 첫머리에 한 번만 적습니다.
2. ♯의 순서파, 도, 솔, 레, 라, 미, 시: ♯은 언제나 이 순서로 붙습니다.
3. ♯ 조의 이름 찾기장조의 으뜸음은 마지막 ♯보다 반음 위에 있습니다.
4. ♭의 순서시, 미, 라, 레, 솔, 도, 파: ♯의 순서를 거꾸로 한 것입니다.
5. ♭ 조의 이름 찾기장조의 으뜸음은 끝에서 두 번째 ♭입니다. ♭이 하나면 파 장조입니다.
6. 조표로 단조 찾기조표 하나는 장조 하나와 그 나란한 단조를 가리킵니다.
7. 5도권5도 올라갈 때마다 ♯이 하나, 5도 내려갈 때마다 ♭이 하나 늘어납니다.

세 가지 단음계곧 공개

화성단음계와 가락단음계, 단조 펜타토닉, 그리고 블루스 음계.

1. 이끔음으뜸음보다 반음 아래의 7음은 으뜸음 쪽으로 기울어집니다. 자연단음계에는 이 음이 없습니다.
2. 화성단음계7음을 올린 자연단음계, 그리고 그 때문에 6음과 7음 사이에 생기는 넓은 간격.
3. 가락단음계올라갈 때 6음과 7음을 올려 그 간격을 메웁니다. 클래식에서는 내려올 때 다시 내립니다.
4. 단조 펜타토닉자연단음계의 다섯 음: 1, ♭3, 4, 5, ♭7.
5. 블루스 음계단조 펜타토닉에 ♭5, 곧 블루 노트를 더한 음계.
6. 어떤 단음계일까?자연단음계, 화성단음계, 가락단음계를 직접 만들어 보며 구별합니다.

음정 깊이 보기곧 공개

음이름으로 음정 이름 붙이기, 증음정과 감음정, 음정의 자리바꿈, 그리고 옥타브를 넘는 음정.

1. 음이름 세기음정의 도수는 음이름의 개수를 셉니다. 도에서 미는 ♯이 붙든 말든 3도입니다.
2. 증음정과 감음정완전음정이나 장음정보다 반음 넓으면 증, 완전음정이나 단음정보다 반음 좁으면 감입니다.
3. 증4도와 감5도파에서 시, 시에서 파: 트라이톤의 이름은 음이름이 정합니다.
4. 음정 뒤집기음정을 뒤집으면 두 도수의 합이 9가 됩니다. 장은 단이 되고, 완전은 완전으로 남습니다.
5. 뒤집은 음정 짝 듣기3도와 그 짝인 6도, 2도와 그 짝인 7도를 나란히 듣습니다.
6. 옥타브 너머9도, 10도, 11도는 단순음정에 옥타브를 더한 것입니다.

네 가지 3화음곧 공개

장, 단, 감, 증: 모든 3화음은 3도 두 개를 쌓은 것입니다.

먼저 하면 좋은 것: 코드란 무엇인가 (화성)

1. 3도 쌓기3화음은 3도 두 개를 쌓은 것입니다. 장3화음은 장3도 위에 단3도, 단3화음은 단3도 위에 장3도.
2. 감3화음단3도 두 개: 감5도를 품은 긴장된 코드.
3. 증3화음장3도 두 개: 증5도를 품은 불안정한 코드.
4. 네 가지 성질 귀로 듣기네 가지 3화음을 소리로 구별합니다.
5. 어느 근음에서든 쌓기각 성질의 3화음을 어느 근음에서든 올바른 음이름으로 만듭니다.
6. 3화음 기호C, Cm, C° (Cdim), C+ (Caug): 네 가지 3화음을 나타내는 기호.

자리바꿈곧 공개

같은 코드의 다른 음을 베이스에 두는 것, 그리고 그 이름 붙이는 법.

1. 기본 자리근음이 맨 아래에: 쌓은 그대로의 코드.
2. 제1자리바꿈3음이 베이스에: 같은 코드지만 더 가볍게 들립니다.
3. 제2자리바꿈5음이 베이스에: 가장 불안정한 자리.
4. 슬래시 코드C/E는 베이스에 미를 둔 C(도 장3화음) 코드라는 뜻입니다.
5. 베이스에 있는 음은?3화음을 듣고 베이스 음이 근음, 3음, 5음 중 무엇인지 말합니다.
6. 어떤 3화음, 어떤 자리바꿈이든어떤 3화음이든 요청한 자리바꿈으로 만듭니다.

장조 계열 선법곧 공개

이오니안, 리디안, 믹솔리디안: 각각 한 음으로 구별되는 세 가지 장음계.

1. 선법이란 무엇인가도 장음계를 다른 음에서 시작해 치면 집이 옮겨 갑니다. 그것이 선법입니다.
2. 이오니안장음계는 첫 번째 선법, 이오니안입니다.
3. 리디안4음을 올린 장음계: 밝고 떠다니는 느낌.
4. 믹솔리디안7음을 내린 장음계: 수많은 록과 블루스의 소리.
5. 색깔을 정하는 음으뜸음을 길게 울린 위에서 올린 4음과 내린 7음이 무엇을 하는지 들어 봅니다.
6. 어느 으뜸음에서든 장조 선법어느 음에서든 이오니안, 리디안, 믹솔리디안을 만듭니다.

단조 계열 선법곧 공개

에올리안, 도리안, 프리지안, 로크리안: 단3도를 가진 선법들.

1. 에올리안자연단음계는 여섯 번째 선법, 에올리안입니다.
2. 도리안6음을 올린 단음계: 펑크와 모달 재즈의 소리.
3. 프리지안2음을 내린 단음계: 스페인풍 색채가 도는 어두운 소리.
4. 로크리안2음과 5음을 내린 선법: 으뜸화음이 감3화음인 유일한 선법.
5. 가장 밝은 것부터 가장 어두운 것까지일곱 선법을 리디안부터 로크리안까지, 한 번에 한 음씩 내려 가며 늘어놓습니다.
6. 일곱 선법, 하나의 으뜸음같은 으뜸음 위에 모든 선법을 만들고, 각각을 장음계와 비교합니다.

7화음곧 공개

네 음짜리 코드: 3화음에 7음을 더한 것으로, 어디서나 만나는 다섯 가지 성질이 있습니다.

먼저 하면 좋은 것: 딸림화음의 끌림 (화성)

1. 맨 위에 3도 하나 더3화음 위에 3도를 하나 더 쌓으면 7화음이 됩니다.
2. 장7화음장3화음에 장7도를 더한 코드: Cmaj7.
3. 딸림7화음장3화음에 단7도를 더한 코드: 어디론가 움직이고 싶어 하는 C7.
4. 단7화음단3화음에 단7도를 더한 코드: Cm7.
5. 반감7화음과 감7화음감3화음에 단7도를 더하면 Cm7b5, 그 7음을 한 번 더 내리면 C°7입니다.
6. 다섯 가지 7화음 귀로 듣기다섯 가지 성질을 소리로 구별합니다.
7. 조 안의 7화음장조에서는 Imaj7, ii7, iii7, IVmaj7, V7, vi7, viiø7.

텐션곧 공개

서스펜디드, 덧붙인 음, 9음, 11음, 13음, 그리고 변화음.

1. sus 코드3음을 4음(sus4)이나 2음(sus2)으로 바꿉니다.
2. 덧붙인 음add9와 6화음: 7음 없이 더하는 색채.
3. 9화음7음 위에 3도를 하나 더: Cmaj9, C9, Cm9.
4. 11화음과 13화음위쪽 텐션, 그리고 장3도 위에서 제자리 11음을 빼는 이유.
5. 얼터드 도미넌트♭9와 ♯9, ♯11, ♭13: V7 위의 긴장.
6. 긴 코드 기호 읽기긴 기호를 읽고, 어떤 음을 요구하고 어떤 음을 열어 두는지 압니다.

이명동음 표기곧 공개

같은 소리, 다른 이름: 음, 음정, 조, 코드, 그리고 표기가 왜 의미를 담는지.

1. 겹올림표와 겹내림표파𝄪은 솔과 같은 소리입니다. 솔이라는 이름을 다른 음도가 쓰고 있을 때 음계에 필요합니다.
2. 이명동음 음정증2도와 단3도는 소리가 같지만 뜻이 다릅니다.
3. ♯ 여섯 개 또는 ♭ 여섯 개파♯ 장조와 솔♭ 장조: 같은 소리, 두 가지 조표.
4. ♯ 일곱 개, ♭ 일곱 개도♯ 장조와 도♭ 장조, 그리고 왜 소리가 같은 다른 조를 더 많이 쓰는지.
5. 코드를 올바르게 적기미 장3화음이 왜 미, 라♭, 시가 아니라 미, 솔♯, 시인지 알아봅니다.
6. 한 코드, 네 가지 해결감7화음을 네 가지로 다시 적으면 네 개의 서로 다른 조로 이어집니다.

장조와 단조 너머곧 공개

반음계, 온음음계, 디미니시드 스케일, 그리고 가락단음계의 선법들.

1. 반음계열두 반음 전부. 올라갈 때는 ♯으로, 내려올 때는 ♭으로 적습니다.
2. 온음음계모두 온음인 여섯 음: 반음도 없고, 집으로 끌어당기는 힘도 없습니다.
3. 디미니시드 스케일반음과 온음이 번갈아 나오는 여덟 음으로, 단3도마다 되풀이됩니다.
4. 리디안 도미넌트가락단음계의 네 번째 선법: 7음을 내린 리디안.
5. 얼터드 스케일가락단음계의 일곱 번째 선법으로, 얼터드 도미넌트 코드에 씁니다.
6. 코드마다 맞는 음계각 코드의 성질에 그 위에서 어울리는 음계를 짝지어 봅니다.

배음렬곧 공개

현 하나가 왜 여러 음처럼 들리는지, 그리고 옥타브, 5도, 3도가 어디서 오는지.

1. 배음음 하나에는 그 위로 더 여린 음높이가 여럿 들어 있습니다.
2. 옥타브, 5도, 4도처음 나오는 배음들은 완전음정입니다.
3. 자연 속의 장3도다섯 번째 배음은 두 옥타브 위의 장3도입니다.
4. 음색같은 음에서도 바이올린과 플루트가 다르게 들리는 것은 배음이 섞인 비율 때문입니다.
5. 평균율모든 조가 쓰일 수 있도록 피아노의 5도가 왜 조금 좁은지 알아봅니다.

높은 음과 낮은 음곧 공개

두 음 중 어느 쪽이 높은지, 멀리 떨어진 음부터 2도 하나 차이까지 듣습니다.

1. 멀리 떨어진 두 음옥타브 이상 떨어진 두 음: 어느 쪽이 높을까요?
2. 더 가까운 두 음같은 질문을, 몇 걸음 차이밖에 안 나는 음으로.
3. 한 걸음 차이반음이나 온음 차이: 가장 어려운 경우입니다.
4. 크다고 높은 건 아니다더 큰 음이 더 높은 음은 아닙니다. 음량 너머를 들어 봅니다.
5. 올라갈까, 내려갈까?짧은 선율이 시작보다 높게 끝날까요, 낮게 끝날까요?

2도와 3도곧 공개

선율이 움직이는 작은 음정들을 듣고 이름 붙입니다.

먼저 하면 좋은 것: 음정 (기초)

1. 반음일까, 온음일까단2도와 장2도를 구별합니다.
2. 내려가는 2도같은 두 가지 2도를 하행으로.
3. 장3도일까, 단3도일까밝은 반음 네 개, 아니면 어두운 세 개.
4. 2도일까, 3도일까한 걸음일까요, 한 칸 건너뛴 걸까요?
5. 동시에 울리는 3도두 음을 한꺼번에: 화성 음정으로 듣는 3도.
6. 네 가지 작은 음정네 가지 모두를 모든 방향으로.

4도, 5도, 옥타브곧 공개

완전음정: 열려 있고 안정적이며 알아보기 쉬운 음정.

먼저 하면 좋은 것: 음정 (기초)

1. 옥타브일까, 5도일까같은 이름의 높은 음일까요, 그 아래의 열린 5도일까요?
2. 4도일까, 5도일까반음 다섯 개 아니면 일곱 개: 두 가지 열린 소리.
3. 내려가는 완전음정4도, 5도, 옥타브를 하행으로.
4. 동시에 울리는 완전음정한꺼번에 울리면: 파워 코드의 텅 빈 소리.
5. 그 사이의 트라이톤반음 여섯 개를 4도, 5도와 견주어 듣습니다.

노래로 기억하는 음정곧 공개

각 음정을 아는 노래의 첫머리와 이어 두면, 이름 맞히기가 알아보기로 바뀝니다.

1. 2도와 3도를 기억할 노래첫 두 음이 2도나 3도인 노래들.
2. 4도와 5도를 기억할 노래4도나 5도로 시작하는 노래들.
3. 옥타브와 트라이톤을 기억할 노래옥타브 도약으로 시작하는 노래, 그리고 ‘Maria’를 여는 트라이톤.
4. 내려가는 음정을 기억할 노래하행 음정으로 시작하는 노래들.
5. 나만의 기억용 노래음정마다 노래를 하나씩 골라, 그것으로 스스로 시험해 봅니다.

장과 단곧 공개

장화음은 밝게, 단화음은 어둡게 들립니다. 코드 하나로 그 차이를 들어 봅니다.

먼저 하면 좋은 것: 코드란 무엇인가 (화성)

1. 밝음과 어두움같은 근음 위의 장화음과 단화음.
2. 차이를 만드는 3음가운데 음 하나만 반음 움직입니다.
3. 다른 근음에서건반 곳곳의 근음에서 같은 대비를 들어 봅니다.
4. 장조 선율일까, 단조 선율일까짧은 선율이 장조인지 단조인지 들어 봅니다.
5. 한 번 듣고한 번만 듣고 성질을 말합니다.

6도와 7도곧 공개

초급 단계에서 마지막으로 미뤄 둔 넓은 음정들.

1. 장6도와 단6도반음 아홉 개 아니면 여덟 개.
2. 단7도와 장7도반음 열 개 아니면 열한 개: 하나는 떠 있고, 하나는 옥타브로 끌어 올립니다.
3. 7도일까, 옥타브일까장7도는 옥타브에서 반음 하나가 모자랍니다.
4. 내려가는 넓은 음정6도와 7도를 하행으로.
5. 동시에 울리는 넓은 음정6도와 7도를 한꺼번에.
6. 넓은 음정을 기억할 노래6도나 7도로 시작하는 노래들.

열두 음정 전부곧 공개

옥타브 안의 모든 음정을 올라가며, 내려가며, 동시에 듣습니다.

먼저 하면 좋은 것: 음정 깊이 보기 (기초)

1. 뒤집은 음정 짝 귀로 구별하기3도와 그 짝인 6도, 2도와 그 짝인 7도를 견주어 듣습니다.
2. 올라가는 열두 음정모든 음정을 상행으로.
3. 내려가는 열두 음정모든 음정을 하행으로.
4. 동시에 울리는 열두 음정모든 음정을 한꺼번에.
5. 낮은 음역과 높은 음역같은 음정을 낮은 옥타브와 높은 옥타브에서.
6. 모든 방향을 섞어서상행, 하행, 화성 음정을 섞어서.

네 가지 3화음 듣기곧 공개

장과 단에 감과 증이 더해집니다.

먼저 하면 좋은 것: 네 가지 3화음 (기초)

1. 감3화음 귀로 듣기단3도 두 개의 빡빡하고 긴장된 소리.
2. 증3화음 귀로 듣기장3도 두 개의 늘어난 소리.
3. 감일까, 증일까양 끝의 두 성질을 나란히.
4. 네 가지 3화음 모두장, 단, 감, 증 중 무엇일까요?
5. 자리바꿈한 3화음근음이 맨 아래에 없을 때 성질을 말합니다.

I, IV, V 듣기곧 공개

세 주요 3화음이 움직이는 것을 듣고, 조 안에서 각각의 이름을 말합니다.

먼저 하면 좋은 것: I, IV, V (화성)

1. 집과 바깥I은 쉼으로, V는 긴장으로 들어 봅니다.
2. I일까, IV일까으뜸화음과 버금딸림화음을 구별합니다.
3. I, IV, V 중 무엇일까세 주요 3화음 각각의 이름을 말합니다.
4. 다음 코드세 코드 진행에서 다음 코드를 예측합니다.
5. 다른 조에서같은 진행을 솔, 레, 파 장조로.
6. 단조의 i, iv, V단조의 주요 3화음, 장화음인 V까지 함께.

종지 듣기곧 공개

악구가 끝나는 방식: 정격, 변격, 반종지, 거짓 종지를 귀로 듣습니다.

먼저 하면 좋은 것: 종지 (화성)

1. 끝났을까, 아닐까정격 종지일까, 반종지일까: 악구가 집에서 끝날까요?
2. 아멘 종지변격 종지, IV에서 I로.
3. 뜻밖의 끝거짓 종지: V가 I 대신 vi로 갑니다.
4. 네 가지 끝맺음네 가지 종지 모두의 이름을 말합니다.
5. 단조의 종지같은 네 가지 끝맺음을 단조에서.

ii, iii, vi 듣기곧 공개

장조의 단화음들을 진행 속에서 들어 봅니다.

먼저 하면 좋은 것: ii, iii, vi (화성)

1. vi, 나란한 단조의 화음vi가 I 대신 서는 것을 들어 봅니다.
2. V 앞의 iiii가 V로 이끄는 것을 들어 봅니다.
3. iii, 드물게 나오는 화음I과 vi 사이의 iii을 들어 봅니다.
4. 네 코드 반복I-V-vi-IV와 그 순서를 돌린 형태들.
5. 조 안의 어떤 코드든조의 일곱 코드 중 어느 것이든 이름을 말합니다.

7화음 듣기곧 공개

다섯 가지 7화음을 따로, 그리고 진행 속에서 듣습니다.

먼저 하면 좋은 것: 7화음 (기초)

1. 장7화음일까, 딸림7화음일까같은 3화음 위에 장7도가 올라갔는지, 단7도가 올라갔는지.
2. 단7화음 귀로 듣기단3화음에 단7도가 더해진 부드러운 소리.
3. 두 가지 감7 계열 화음반감7화음일까요, 온전한 감7화음일까요?
4. 다섯 가지 7화음 모두다섯 가지 성질 중 어느 것이든 이름을 말합니다.
5. 진행 속의 7화음ii7-V7-Imaj7을 듣고 각 코드의 이름을 말합니다.

차용화음과 부속화음곧 공개

조 밖에서 온 코드: 단조에서 빌려 왔거나 다른 코드를 가리키는 코드.

먼저 하면 좋은 것: 부속화음 (화성), 선법 차용 (화성)

1. 빌려 온 iv장조 안에서 단화음 iv를 들어 봅니다.
2. ♭VI와 ♭VII 귀로 듣기같은 으뜸음 단조에서 빌려 온 두 장화음.
3. V의 V 귀로 듣기V 쪽으로 끌어당기는 장화음 II를 들어 봅니다.
4. vi와 IV를 가리키는 코드V/vi와 V7/IV를 들어 봅니다.
5. 차용화음일까, 부속화음일까?차용화음과 부속 딸림화음을 구별합니다.
6. 다음에 올 반음계적 코드는?반음계적 진행에서 다음 코드를 예측합니다.

전조 듣기곧 공개

음악이 집을 바꾸는 것을 듣고, 어디로 갔는지 이름을 말합니다.

먼저 하면 좋은 것: 전조 (화성)

1. 새로운 집진행이 새로운 조에 자리 잡는 것을 들어 봅니다.
2. 5도 위로딸림조로 옮겨 가는 것을 들어 봅니다.
3. 나란한 단조로장조에서 그 나란한 단조로 옮겨 가는 것을 들어 봅니다.
4. 공통화음 듣기두 조에 모두 속하는 코드를 들어 봅니다.
5. 새 조의 이름은?음악이 어디로 갔는지 말합니다.

선율 받아쓰기곧 공개

짧은 선율을 듣고 적어 봅니다. 음도 하나에서 악구 전체까지.

먼저 하면 좋은 것: 장조 (기초)

1. 종지 뒤의 음도 하나조를 듣고 이어서 음 하나를 들은 뒤, 그 음도를 말합니다.
2. 처음 다섯 음도도에서 솔까지 2도씩 움직이는 세 음짜리 선율.
3. 음계 전체옥타브에 걸쳐 2도씩 움직이는 선율.
4. 으뜸화음 안의 도약1, 3, 5 사이를 뛰어다니는 선율.
5. 어떤 도약이든어느 음도로든 도약하는 선율.
6. 더 긴 악구세 번 들려주는 여덟 음짜리 악구.

단조 받아쓰기곧 공개

단조에서의 받아쓰기: 반음계적 음, 리듬, 베이스 라인까지.

먼저 하면 좋은 것: 세 가지 단음계 (기초), 리듬 받아쓰기 (리듬)

1. 단조의 음도♭3, ♭6, ♭7이 있는 단조에서 음도의 이름을 말합니다.
2. 올린 7음화성단음계의 이끔음을 쓰는 선율.
3. 반음계적 경과음조 안의 두 음 사이에 끼어든 조 밖의 음.
4. 음높이와 리듬음과 그 리듬을 함께 적습니다.
5. 베이스 라인코드 진행의 가장 낮은 성부를 적습니다.

박곧 공개

음악 밑에는 일정한 박이 흐릅니다. 느끼고, 두드리고, 그 빠르기를 재 봅니다.

1. 박 느끼기일정한 박에 맞춰 함께 두드립니다.
2. 흔들림 없는 손두 마디 동안 박이 밀리지 않게 고르게 유지합니다.
3. 더 빠르게, 더 느리게같은 박을 여러 빠르기로.
4. 분당 박수템포는 1분에 몇 박인지로 셉니다. 60은 1초에 한 박입니다.
5. 템포 맞추기들리는 박에 메트로놈을 맞춥니다.

메트로놈곧 공개

메트로놈이 작동하는 방식, 메트로놈에 맞춰 연주하는 법, 그리고 템포를 나타내는 말.

1. 메트로놈의 원리진자, 추, 그리고 추를 옮기면 왜 빠르기가 바뀌는지.
2. 느린 게 더 어렵다느린 템포에서 박을 일정하게 유지합니다.
3. 빠르기말라르고, 안단테, 알레그로, 프레스토: 빠르기를 나타내는 이탈리아어.
4. 카운트인시작하기 전에 하나, 둘, 셋, 넷을 세어 템포를 정합니다.
5. 클릭에 맞춰 연주하기메트로놈의 클릭 소리에 맞춰 리듬을 두드립니다.

긴 음과 짧은 음곧 공개

음은 몇 박 동안 이어집니다: 4분음표, 2분음표, 온음표, 그리고 쉼표.

1. 4분음표한 박: 박과 꼭 맞는 음표.
2. 2분음표두 박: 다음 클릭까지 이어서 누릅니다.
3. 4분음표와 2분음표한 박 음표와 두 박 음표를 섞습니다.
4. 4분쉼표한 박의 침묵: 세기는 하되 두드리지는 않습니다.
5. 온음표네 박: 4박 마디 하나를 가득 채우는 음표.
6. 리듬 읽기한 마디 리듬을 읽고 처음 보자마자 두드립니다.

마디와 박자곧 공개

박은 무리를 이룹니다: 마디, 박자표, 센박과 여린박.

1. 마디세로줄은 박을 같은 길이의 마디로 묶습니다.
2. 4/4박자박자표 4/4: 마디마다 4분음표 네 박.
3. 센박과 여린박첫째 박이 가장 세고, 셋째 박이 그다음입니다.
4. 3/4박자한 마디에 세 박: 왈츠.
5. 2/4박자한 마디에 두 박: 행진곡.
6. 둘, 셋, 넷 중 무엇일까?곡을 듣고 둘, 셋, 넷 중 몇으로 세는지 말합니다.

8분음표곧 공개

한 박을 둘로 나누기: 8분음표와 박 사이의 '앤드'.

1. 한 박에 둘8분음표는 한 박을 반으로 나눕니다.
2. '앤드' 세기'1 앤 2 앤'이라고 말하며 8분음표의 자리를 잡습니다.
3. 8분음표와 4분음표반 박 음표와 한 박 음표를 섞습니다.
4. 쉼표 사이의 8분음표4분쉼표를 사이에 둔 8분음표 짝.
5. 홀로 있는 8분음표꼬리가 달린 8분음표 하나, 그리고 그 뒤에 오는 음.
6. 두 마디 리듬4분음표, 2분음표, 8분음표로 된 더 긴 리듬.

16분음표곧 공개

한 박을 넷으로 나누기: 16분음표와 8분음표를 섞은 리듬.

1. 한 박에 넷16분음표는 한 박을 넷으로 나눕니다: '1 이 앤 아'.
2. 8분음표 하나와 16분음표 둘한 박 안에서 길게-짧게-짧게.
3. 16분음표 둘과 8분음표 하나한 박 안에서 짧게-짧게-길게.
4. 한 마디 속의 16분음표세 가지 패턴을 한 마디에 모두 섞습니다.
5. 빠른 16분음표같은 패턴을 더 빠른 템포로.

점과 붙임줄곧 공개

음을 기호보다 길게 만드는 두 가지 방법.

1. 붙임줄붙임줄은 두 음을 하나의 더 긴 소리로 잇습니다.
2. 세로줄을 넘어서붙임줄은 음을 다음 마디까지 끌고 갑니다.
3. 점점은 음표 길이의 절반을 더합니다. 점2분음표는 세 박입니다.
4. 점4분음표한 박 반으로, 보통 뒤에 8분음표가 따라옵니다.
5. 점일까, 붙임줄일까?같은 소리를 두 가지로 적는 법, 그리고 각각을 언제 쓰는지.

박을 비껴서곧 공개

싱코페이션: 박과 박 사이에 떨어지는 음.

1. 박 위의 침묵8분쉼표: 박 위에서는 쉬고 '앤'에서 소리를 냅니다.
2. 싱코페이션8분음표, 4분음표, 8분음표: 강세가 박에서 비껴 납니다.
3. 박을 넘는 붙임줄붙임줄로 적은 싱코페이션.
4. 앞당김음제 마디보다 8분음표 하나만큼 먼저 들어오는 음.
5. 16분음표 싱코페이션16분음표, 8분음표, 16분음표.
6. 그루브펑크, 팝, 삼바에서 가져온 두 마디 패턴.

더 많은 박자곧 공개

못갖춘마디, 2/2박자, 8분음표가 들어간 왈츠, 그리고 길이가 바뀌는 마디.

1. 못갖춘마디선율은 첫째 박보다 먼저 시작할 수 있습니다.
2. 2/2박자2/2: 한 마디에 2분음표 두 박.
3. 8분음표가 든 3/4박자8분음표가 들어간 왈츠 리듬.
4. 지휘 패턴지휘자의 손 모양으로 2박, 3박, 4박을 느껴 봅니다.
5. 바뀌는 박자4/4 마디들 사이에 끼어든 3/4 마디.

겹박자곧 공개

셋으로 나뉘는 박: 6/8, 9/8, 12/8.

1. 6/8박자한 마디에 두 박, 각 박은 셋으로 나뉩니다.
2. 점4분음표 한 박6/8에서 한 박은 점4분음표입니다.
3. 6/8일까, 3/4일까?8분음표 여섯 개를 셋씩 둘로 묶을까요, 둘씩 셋으로 묶을까요?
4. 9/8박자와 12/8박자한 마디에 겹박자의 박이 셋, 그리고 넷.
5. 겹박자 리듬각 박 안의 4분음표-8분음표 패턴과 점음표 패턴.

셋잇단음표곧 공개

둘의 시간에 셋, 그리고 다른 잇단음표들.

1. 둘의 시간에 셋8분음표 셋잇단음표는 한 박에 세 음을 넣습니다.
2. 셋잇단음표와 8분음표박을 둘로 나누기와 셋으로 나누기를 오갑니다.
3. 4분음표 셋잇단음표두 박에 걸친 세 음.
4. 16분음표 셋잇단음표한 박에 여섯 음.
5. 다섯잇단음표한 박에 다섯 음.

스윙과 셔플곧 공개

길게-짧게 연주하는 8분음표: 재즈와 블루스의 느낌.

1. 스트레이트일까, 스윙일까스윙이 8분음표를 길게-짧게 짝으로 바꾸는 것을 들어 봅니다.
2. 스윙 8분음표스윙 느낌으로 8분음표를 두드립니다.
3. 셔플가운데 음을 뺀 셋잇단음표.
4. 스윙과 템포템포가 빨라질수록 스윙은 곧게 펴집니다.
5. 백비트둘째 박과 넷째 박에 강세를 줍니다.

리듬 받아쓰기곧 공개

리듬을 듣고 적어 봅니다.

1. 4분음표와 2분음표 받아쓰기4분음표와 2분음표로 된 리듬을 듣고 적습니다.
2. 8분음표 받아쓰기8분음표가 들어간 리듬.
3. 쉼표와 붙임줄 받아쓰기쉼표와 붙임줄로 이은 음이 들어간 리듬.
4. 16분음표 받아쓰기16분음표가 들어간 리듬.
5. 6/8박자 받아쓰기겹박자 리듬.
6. 싱코페이션 받아쓰기박을 비껴 난 음이 들어간 리듬.

홀수 박자곧 공개

다섯 박과 일곱 박 마디를 둘과 셋으로 묶기, 그리고 헤미올라.

1. 5/4박자다섯 박을 3+2 또는 2+3으로 묶습니다.
2. 7/8박자8분음표 일곱 개를 2+2+3으로 묶기, 그리고 그 순서를 돌린 형태.
3. 어떻게 묶였을까?일곱 박 마디가 어떻게 묶였는지 들어 봅니다.
4. 헤미올라세 박 마디 둘이 두 박 마디 셋처럼 들리는 것.
5. 일곱 박 두 마디7/8의 더 긴 패턴.

폴리리듬곧 공개

동시에 흐르는 두 개의 박: 3 대 2, 4 대 3.

1. 3 대 2같은 길이 안에서 고른 세 음과 두 음을 맞세워 듣습니다.
2. 셋 두드리기둘이 울리는 동안 셋을 두드립니다.
3. 둘 두드리기셋이 울리는 동안 둘을 두드립니다.
4. 양손으로한 손은 셋, 다른 손은 둘을 두드립니다.
5. 4 대 3다음 단계의 폴리리듬을 양손으로.

오선곧 공개

다섯 줄과 네 칸, 그리고 그 이름을 정하는 음자리표.

먼저 하면 좋은 것: 음 (기초)

1. 다섯 줄, 네 칸음은 줄 위나 칸 안에 놓입니다. 오선에서 위에 있을수록 높은 음입니다.
2. 줄일까, 칸일까줄 위의 음과 칸 안의 음을 구별합니다.
3. 오선 위의 2도와 3도줄에서 바로 옆 칸은 2도, 줄에서 다음 줄은 음이름 하나를 건너뜁니다.
4. 높은음자리표솔을 표시하는 이 음자리표는 둘째 줄을 휘감습니다. 그 줄이 솔입니다.
5. 솔 주변의 음솔에서 위아래로 세어 이웃 음의 이름을 찾습니다.

높은음자리표의 줄곧 공개

높은음자리표 오선의 다섯 줄: 미, 솔, 시, 레, 파.

1. 미, 솔, 시, 레, 파아래에서 위로 다섯 줄.
2. 아래 세 줄미, 솔, 시.
3. 위 세 줄시, 레, 파.
4. 다섯 줄 모두어느 줄이든, 어떤 순서로든.
5. 세지 않고 줄 읽기보자마자 각 줄의 이름을 말합니다.

높은음자리표의 칸곧 공개

네 칸은 파, 라, 도, 미. 그리고 오선 바로 바깥의 자리까지.

1. 파, 라, 도, 미아래에서 위로 네 칸.
2. 세지 않고 칸 읽기보자마자 각 칸의 이름을 말합니다.
3. 줄과 칸 함께높은음자리표 오선 위의 어떤 음이든.
4. 오선 바로 바깥맨 아래 줄 밑의 레와 맨 위 줄 위의 솔.
5. 미리 읽기지금 음의 이름을 말하면서 다음 음을 봅니다.

가운데 도곧 공개

첫 번째 덧줄, 그리고 연주하면서 음 읽기.

1. 덧줄 하나가운데 도는 오선 아래 자기만의 짧은 줄 위에 놓입니다.
2. 가운데 도에서 위로높은음자리표 오선 아래쪽의 도, 레, 미.
3. 내 악기의 가운데 도악보에서 읽은 도를 건반이나 지판에서 찾습니다.
4. 읽고 연주하기음 이름을 말하는 대신 그 음을 연주해서 답합니다.
5. 가운데 도에서 맨 위까지가운데 도부터 오선 위의 솔까지 전체 음역.

오선 위의 ♯과 ♭곧 공개

올림표, 내림표, 제자리표, 그리고 그 효력이 얼마나 이어지는지.

먼저 하면 좋은 것: 음 (기초)

1. 올림표음 앞의 ♯은 그 음을 반음 올립니다.
2. 내림표음 앞의 ♭은 그 음을 반음 내립니다.
3. 제자리표제자리표는 ♯이나 ♭을 취소합니다.
4. 세로줄까지임시표의 효력은 그 마디 끝까지 이어집니다.
5. 임시표 바로 읽기속도를 늦추지 않고 ♯, ♭, 제자리표를 읽습니다.

선율 읽기곧 공개

음을 하나의 선으로 읽기: 순차 진행, 3도 도약, 큰 도약이 차례로 이어집니다.

1. 오선 위의 순차 진행줄, 칸, 줄로 움직이는 음은 2도씩 움직입니다.
2. 3도 도약과 큰 도약오선에서 간격이 클수록 음정도 큽니다.
3. 선율 하나 읽기짧은 선율의 음 이름을 말합니다.
4. 선율 하나 연주하기짧은 선율을 읽으면서 그 음을 연주합니다.
5. 악구 하나 전체다음 음들을 보면서 악구 하나를 읽습니다.

낮은음자리표곧 공개

바음자리표: 그 줄과 칸, 그리고 아래에서 본 가운데 도.

1. 바음자리표두 점이 넷째 줄을 감쌉니다. 그 줄이 파입니다.
2. 낮은음자리표의 줄아래에서 위로 솔, 시, 레, 파, 라.
3. 낮은음자리표의 칸아래에서 위로 라, 도, 미, 솔.
4. 낮은음자리표의 줄과 칸낮은음자리표 오선 위의 어떤 음이든.
5. 아래에서 본 가운데 도낮은음자리표 오선 위의 덧줄 하나.
6. 높은음자리표일까, 낮은음자리표일까?같은 줄이라도 음자리표마다 다른 음을 가리킵니다.

큰보표곧 공개

중괄호로 묶인 높은음자리표와 낮은음자리표, 그리고 그 사이의 가운데 도.

1. 오선 둘, 중괄호 하나큰보표는 건반 악기 음악을 위해 높은음자리표와 낮은음자리표를 묶습니다.
2. 양쪽의 가운데 도같은 가운데 도를 어느 오선에든 적을 수 있습니다.
3. 왼손, 오른손낮은음자리표 오선은 대개 왼손, 높은음자리표는 오른손입니다.
4. 전체 음역두 오선의 음을 섞어서.
5. 두 오선 바로 읽기세지 않고 큰보표 전체를 읽습니다.

덧줄곧 공개

오선 위아래의 음, 그리고 그 음을 가리키는 옥타브 번호.

1. 높은음자리표 오선 위위쪽 첫 두 덧줄의 라와 도.
2. 높은음자리표 오선 아래가운데 도에서 아래로: 시와 라.
3. 낮은음자리표 오선 아래아래쪽 첫 두 덧줄의 미와 도.
4. 낮은음자리표 오선 위가운데 도에서 위로: 레와 미.
5. 옥타브 번호가운데 도는 도4입니다. 도마다 새 번호가 시작됩니다.
6. 옥타브 기호8va와 8vb: 한 옥타브 높게 또는 낮게 읽어 덧줄을 줄입니다.

오선 위의 조표곧 공개

♯과 ♭이 놓이는 자리, 그리고 조표가 바꾸는 음 읽기.

먼저 하면 좋은 것: 조표 (기초)

1. ♯이 놓이는 자리♯마다 정해진 줄이나 칸에, 정해진 순서와 모양으로 놓입니다.
2. ♭이 놓이는 자리♭마다 정해진 줄이나 칸에, 정해진 순서와 모양으로 놓입니다.
3. 조 안의 음솔 장조에서는 옆에 기호가 없어도 모든 파가 파♯입니다.
4. 낮은음자리표의 조표같은 조표를 한 줄 낮게 놓습니다.
5. 조표를 거스르는 임시표제자리표는 한 마디 동안 조표를 취소합니다.

가온음자리표곧 공개

가운데 줄에 가운데 도를 표시하는 음자리표.

1. 도를 표시하는 음자리표다음자리표의 가운데가 가운데 도를 가리킵니다. 가온음자리표에서는 가운데 줄입니다.
2. 가온음자리표의 줄아래에서 위로 파, 라, 도, 미, 솔.
3. 가온음자리표의 칸아래에서 위로 솔, 시, 레, 파.
4. 가온음자리표 바로 읽기가온음자리표의 어떤 음이든 세지 않고 읽습니다.
5. 가온음자리표를 읽는 악기비올라, 그리고 왜 그 음역이 이 음자리표에 맞는지.

테너음자리표곧 공개

한 줄 위로 옮겨 간 다음자리표, 그리고 네 가지 음자리표 오가기.

1. 위로 옮겨 간 다음자리표테너음자리표는 가운데 도를 넷째 줄에 둡니다.
2. 테너음자리표의 줄아래에서 위로 레, 파, 라, 도, 미.
3. 테너음자리표의 칸아래에서 위로 미, 솔, 시, 레.
4. 테너음자리표를 읽는 악기높은 음역에서의 첼로, 바순, 트롬본.
5. 네 가지 음자리표높은음자리표, 낮은음자리표, 가온음자리표, 테너음자리표가 바뀌는 가운데 음 이름을 말합니다.

박자에 맞춰 읽기곧 공개

다음 음들을 보면서, 시간에 맞춰 읽습니다.

1. 1초에 한 음시간이 다 가기 전에 각 음의 이름을 말합니다.
2. 더 빠르게음마다 주어지는 시간이 줄어듭니다.
3. 시간 안에 미리 보기세 음이 보이고, 음마다 제한 시간이 있습니다.
4. 시간 안에 낮은음자리표 읽기제한 시간 안에 낮은음자리표를 읽습니다.
5. 시간 안에 조표 읽기조표가 붙은 악보를 제한 시간 안에 읽습니다.

초견곧 공개

처음 보는 악보를 박자에 맞춰 연주합니다.

1. 연주하기 전에먼저 음자리표, 조, 가장 높은 음과 가장 낮은 음을 확인합니다.
2. 음이 아니라 모양으로2도, 3도, 같은 음 반복을 모양으로 읽습니다.
3. 시간 안에 연주하기시간이 다 가기 전에 각 음을 내 악기로 연주합니다.
4. 낮은음자리표 초견낮은음자리표의 음을 제한 시간 안에 연주합니다.
5. 임시표 초견임시표가 붙은 음을 제한 시간 안에 연주합니다.

이조 악기곧 공개

적힌 음과 실제로 나는 음이 다른 악기.

먼저 하면 좋은 것: 음정 깊이 보기 (기초)

1. 기보음과 실음시♭ 클라리넷에서 적힌 도는 시♭ 소리가 납니다.
2. 시♭ 악기클라리넷, 트럼펫, 테너 색소폰, 그리고 각각이 얼마나 낮게 소리 나는지.
3. 파 악기와 미♭ 악기호른은 5도 낮게, 알토 색소폰은 장6도 낮게 소리 납니다.
4. 실음 구하기적힌 음을 실제로 나는 음으로 바꿉니다.
5. 옥타브 이조 악기기타와 베이스는 읽는 음보다 한 옥타브 낮게 소리 납니다.

코드란 무엇인가곧 공개

동시에 울리는 세 음: 장3화음과 단3화음.

먼저 하면 좋은 것: 음정 (기초)

1. 동시에 울리는 음코드는 함께 울리는 셋 이상의 음입니다.
2. 근음, 3음, 5음3화음: 근음, 그 위의 3도 음, 그 위의 5도 음.
3. 장3화음근음 위에 장3도와 완전5도.
4. 단3화음단3도와 완전5도: 가운데 음이 반음 낮아집니다.
5. 장화음일까, 단화음일까?귀로 둘을 구별합니다.
6. 코드 이름C는 도 장3화음, Cm은 도 단3화음이라는 뜻입니다.

조 안의 코드곧 공개

장음계의 모든 음 위에 세운 코드, 그리고 그 이름이 되는 숫자.

먼저 하면 좋은 것: 장음계 (기초)

1. 모든 음 위의 코드도 장음계의 각 음 위에 음계 안의 음만으로 3도를 쌓습니다.
2. 로마 숫자코드가 놓인 음도로 이름을 붙입니다: I, ii, iii, IV, V, vi, vii°.
3. 장, 단, 단모든 장조에서 I, IV, V는 장화음, ii, iii, vi는 단화음입니다.
4. 혼자 다른 vii°7음 위의 코드는 5도가 반음 작습니다: 감3화음입니다.
5. 솔 장조의 코드같은 일곱 코드를 솔에서부터 만듭니다.
6. 어느 장조에서든 코드 만들기어느 장조에서든 번호가 붙은 코드를 만듭니다.

I, IV, V곧 공개

세 주요 3화음, 그리고 그것만으로 만든 노래들.

1. 세 코드, 수많은 노래I, IV, V만으로 수천 곡의 노래가 굴러갑니다.
2. I에서 V로, 그리고 다시으뜸화음이 딸림화음으로 갔다가 돌아오는 것을 들어 봅니다.
3. I에서 IV로, 그리고 다시으뜸화음이 버금딸림화음으로 갔다가 돌아오는 것을 들어 봅니다.
4. 12마디 블루스블루스 패턴 속의 I, IV, V.
5. 어느 조에서든 세 코드솔, 레, 파 장조에서 I, IV, V의 이름을 말합니다.

모두가 쓰는 코드 진행곧 공개

대부분의 팝송 뒤에 있는 네 코드 반복.

1. I-V-vi-IV수많은 팝송의 반복 진행.
2. I-vi-IV-V50년대 진행.
3. vi-IV-I-V같은 네 코드를 vi부터 시작합니다.
4. 다음엔 무엇이 올까?익숙한 반복 진행에서 다음 코드를 예측합니다.
5. 반복 진행 이름 맞히기네 코드 반복 진행을 듣고 코드의 이름을 말합니다.

으뜸, 버금딸림, 딸림곧 공개

각 코드가 하는 일: 쉬기, 멀어지기, 집으로 끌어당기기.

1. 쉼, 움직임, 긴장으뜸화음은 쉬고, 버금딸림화음은 멀어지고, 딸림화음은 집으로 끌어당깁니다.
2. 기능 표시하기I, IV, V에 으뜸화음, 버금딸림화음, 딸림화음이라고 표시합니다.
3. 떠났다가 돌아오기대부분의 악구 뒤에 있는 으뜸-버금딸림-딸림-으뜸의 순환.
4. 기능 듣기진행 속 코드의 기능을 말합니다.
5. 다른 조의 기능같은 순환을 솔 장조와 파 장조에서.

ii, iii, vi곧 공개

주요 3화음 대신 서는 단화음들.

1. IV 대신 iiii는 IV와 두 음을 공유하고 같은 일을 합니다.
2. I 대신 vivi는 I과 두 음을 공유합니다.
3. 그 사이의 iiiiii은 I과도, V와도 음을 공유합니다.
4. 3화음으로 된 ii-V-Iii를 거쳐 집으로 이끄는 진행.
5. 5도의 사슬vi-ii-V-I: 각 코드가 다음 코드보다 5도 위에 있습니다.

딸림화음의 끌림곧 공개

이끔음, 딸림7화음, 그리고 그 안의 트라이톤.

1. 이끔음의 끌림V의 3음은 으뜸음보다 반음 아래에 있고, 으뜸음으로 올라갑니다.
2. 딸림7화음 만들기V의 근음 위에 단7도를 더합니다: V7.
3. 트라이톤의 해결V7에서 3음은 반음 올라가고, 7음은 2도 내려갑니다.
4. V일까, V7일까?7음이 더하는 끌림을 들어 봅니다.
5. vii°, 딸림화음의 사촌vii°는 같은 트라이톤을 품고 같은 일을 합니다.

종지곧 공개

악구가 끝나는 네 가지 방식.

1. 정격 종지V에서 I로: 마침표.
2. 변격 종지IV에서 I로: 아멘.
3. 반종지V에서 끝나기: 쉼표.
4. 거짓 종지V에서 vi로: 방향 틀기.
5. 네 가지 종지넷 중 어느 것이든 이름을 말합니다.

단조의 화성곧 공개

단조의 코드들, 그리고 그 V가 왜 장화음인지.

먼저 하면 좋은 것: 세 가지 단음계 (기초)

1. 자연단음계의 코드i, ii°, III, iv, v, VI, VII.
2. V가 장화음인 이유7음을 올리면 v가 이끔음을 가진 V가 됩니다.
3. i-iv-V-i단조의 기본 진행.
4. 단조의 VI와 VII6음과 7음 위의 장화음.
5. 단조의 종지들단조에서의 정격 종지, 반종지, 거짓 종지.
6. 피카르디 3도단조 곡을 장화음 으뜸화음으로 끝맺기.

ii-V-I곧 공개

재즈의 한가운데 있는 진행, 모든 7음까지 넣어서.

먼저 하면 좋은 것: 7화음 (기초)

1. ii7-V7-Imaj7모든 코드가 7화음인 장조의 ii-V-I.
2. 가이드 톤ii-V-I를 지나는 동안 3음과 7음은 2도씩 움직입니다.
3. 모든 조의 ii-V-I같은 진행을 5도권을 따라 돌며.
4. 단조의 ii-V-iiiø7-V7-i.
5. 이어지는 ii-Vii-V에서 다시 ii-V로: 스탠더드 곡이 조를 옮겨 다니는 방식.

부속화음곧 공개

딸림화음을 빌려 와 I이 아닌 다른 코드를 가리키기.

1. V의 V도 장조에서 레 장화음은 솔을 가리킵니다.
2. vi의 V도 장조에서 미 장화음은 라 단화음을 가리킵니다.
3. IV의 V7도 장조에서 C7은 파를 가리킵니다.
4. ii의 V와 iii의 V라 장화음은 레 단화음을, 시 장화음은 미 단화음을 가리킵니다.
5. 부속 이끔음화음어떤 코드의 vii°: 그 코드를 가리키는 또 다른 방법.
6. 으뜸화부속화음은 조를 떠나지 않고도 한 코드를 잠깐 으뜸화음으로 만듭니다.

선법 차용곧 공개

같은 으뜸음 단조에서 가져온 코드.

1. 단화음 iv같은 으뜸음 단조에서 iv를 빌려 오기: 씁쓸하고 달콤한 변격 종지.
2. ♭VI와 ♭VII같은 으뜸음 단조에서 온 두 장화음.
3. ♭III내린 3음 위의 장화음.
4. 빌려 온 ii°단조의 감화음 ii를 장조 안에서.
5. 차용화음과 부속화음 가려내기차용화음과 부속 딸림화음을 구별합니다.
6. 노래 속의 차용록의 I-♭VII-IV, 그리고 노래 끝의 ♭VI-♭VII-I.

전조곧 공개

조를 바꾸고, 새 조를 종지로 확인하기.

먼저 하면 좋은 것: 조표 (기초)

1. 집이 바뀌다전조는 종지가 확인해 주는 새로운 으뜸음입니다.
2. 가까운조♯이나 ♭ 하나 차이인 조들과 그 나란한조.
3. 공통화음두 조에 모두 속하는 코드가 전환의 경첩이 됩니다.
4. 딸림조로도 장조에서 솔 장조로 전조합니다.
5. 나란한조로도 장조에서 라 단조로 전조합니다.
6. 직접 전조공통화음 없이 조를 바꾸기. 노래 끝 무렵 한 음 올라가는 전조처럼.

선법 화성곧 공개

장조나 단조 대신 선법 안에 머무는 코드 진행.

먼저 하면 좋은 것: 장조 계열 선법 (기초), 단조 계열 선법 (기초)

1. 도리안 뱀프단조의 i-IV: 올린 6음이 코드 안에 들어 있습니다.
2. 믹솔리디안 록I-♭VII-IV: 내린 7음이 코드 안에 들어 있습니다.
3. 리디안의 떠오름I-II: 올린 4음이 장화음 II 안에 들어 있습니다.
4. 프리지안의 색채♭II-i: 내린 2음이 코드 안에 들어 있습니다.
5. V 피하기선법 음악이 왜 장조나 단조로 끌고 갈 V7을 피하는지.

곡 하나 전체 읽기곧 공개

모두 합쳐 보기: 조, 로마 숫자, 반음계적 코드, 그리고 코드 기호가 정해 주지 않는 것.

1. 조 찾기노래의 코드와 마지막 종지로 조를 찾습니다.
2. 노래에 로마 숫자 달기진행의 모든 코드에 음도로 이름을 붙입니다.
3. 반음계적 코드 찾기조 밖에서 온 코드를 찾아냅니다.
4. 코드 기호가 정해 주지 않는 것자리바꿈, 보이싱, 음의 중복은 기호에 들어 있지 않습니다.
5. 트라이톤 대리♭II7은 V7과 같은 트라이톤을 공유하기 때문에 V7을 대신합니다.
6. 노래 분석하기코드 차트로 노래 한 곡 전체를 분석합니다.

건반곧 공개

검은 건반 무리를 모든 음으로 가는 지도로 삼기.

먼저 하면 좋은 것: 음 (기초)

1. 둘과 셋검은 건반은 둘, 셋씩 무리 지어 있습니다. 이것이 지도입니다.
2. 도와 파도는 검은 건반 두 개의 왼쪽, 파는 세 개의 왼쪽에 있습니다.
3. 흰 건반 전부이름으로 어떤 흰 건반이든 찾습니다.
4. 검은 건반 하나하나검은 건반마다 ♯ 이름과 ♭ 이름이 있습니다.
5. 건반 위의 옥타브패턴은 건반 열두 개마다 되풀이됩니다.

손 위치곧 공개

손가락 번호와 다섯 손가락 자리.

1. 손가락 번호양손 모두 엄지가 1, 새끼손가락이 5입니다.
2. 도 자리오른손 1번부터 5번 손가락을 도, 레, 미, 파, 솔에.
3. 솔 자리같은 모양을 솔로 옮기기: 솔, 라, 시, 도, 레.
4. 왼손 도 자리왼손 5번 손가락은 도에, 엄지는 솔에.
5. 다섯 손가락 선율도 자리에서 손가락 번호를 보며 짧은 선율을 칩니다.

읽고 치기곧 공개

높은음자리표 오선에서 손가락 아래의 건반까지.

먼저 하면 좋은 것: 가운데 도 (독보)

1. 피아노의 가운데 도가운데에 가장 가까운 도, 그리고 오선 위의 그 자리.
2. 도 자리에서 읽기도부터 솔까지 읽으면서 칩니다.
3. 솔 자리에서 읽기솔부터 레까지 읽으면서 칩니다.
4. 악보의 ♯과 ♭ 치기임시표가 가리키는 검은 건반을 칩니다.
5. 악보 보고 선율 치기짧은 선율을 읽고 칩니다.

건반 위의 음정곧 공개

두 건반 사이의 거리를 보고 쳐 봅니다.

먼저 하면 좋은 것: 음정 (기초)

1. 건반 위의 2도와 3도이웃한 흰 건반은 2도, 하나를 건너뛰면 3도입니다.
2. 건반 위의 3도주어진 건반 위로 장3도나 단3도를 칩니다.
3. 건반 위의 5도주어진 건반 위로 완전5도를 칩니다.
4. 건반 위의 옥타브 치기주어진 건반의 한 옥타브 위를 칩니다.
5. 건반 위의 모든 음정주어진 건반의 위나 아래로 어떤 음정이든 칩니다.

운지로 치는 도 장음계곧 공개

모든 음계의 바탕이 되는 엄지 넘기기 운지.

먼저 하면 좋은 것: 장음계 (기초)

1. 엄지 넘기기오른손: 1-2-3, 엄지를 밑으로 넘기고, 1-2-3-4-5.
2. 손가락 넘기기내려올 때는 3번 손가락이 엄지 위로 넘어갑니다.
3. 왼손 도 장음계왼손: 5-4-3-2-1, 그다음 3번이 넘어갑니다.
4. 두 옥타브 치기같은 운지를 두 번째 옥타브까지 이어 갑니다.
5. 반진행양손이 같은 도에서 시작해 서로 멀어집니다.

♯ 조곧 공개

솔, 레, 라, 미, 시 장조를 손으로.

먼저 하면 좋은 것: 장조 (기초)

1. 피아노로 치는 솔 장음계검은 건반 하나: 파♯.
2. 피아노로 치는 레 장음계검은 건반 둘: 파♯과 도♯.
3. 피아노로 치는 라 장음계♯ 세 개, 운지는 도 장음계와 같습니다.
4. 피아노로 치는 미 장음계♯ 네 개.
5. 피아노로 치는 시 장음계♯ 다섯 개, 그리고 4번 손가락으로 시작하는 왼손.

♭ 조곧 공개

파, 시♭, 미♭, 라♭, 레♭ 장조를 손으로.

먼저 하면 좋은 것: 장조 (기초)

1. 피아노로 치는 파 장음계♭ 하나, 그리고 시♭을 짚는 오른손 4번 손가락.
2. 피아노로 치는 시♭ 장음계♭ 두 개. 운지가 엄지가 아닌 손가락으로 시작합니다.
3. 피아노로 치는 미♭ 장음계♭ 세 개.
4. 피아노로 치는 라♭ 장음계♭ 네 개.
5. 피아노로 치는 레♭ 장음계♭ 다섯 개, 대부분 검은 건반입니다.

피아노의 단음계곧 공개

건반에서 치는 자연단음계, 화성단음계, 가락단음계.

먼저 하면 좋은 것: 세 가지 단음계 (기초)

1. 세 가지 라 단음계라에서 시작하는 자연단음계, 화성단음계, 가락단음계.
2. 미 단조와 레 단조♯ 하나, ♭ 하나인 단조.
3. 건반 위의 화성단음계올린 7음과 넓은 간격을 손가락으로.
4. 도, 솔, 파 단조♭이 더 많은 단조.
5. 건반 위의 어떤 단음계든어느 건반에서든 단음계를 만듭니다.

펜타토닉과 블루스곧 공개

건반에서 치는 5음 음계와 블루스 음계.

먼저 하면 좋은 것: 5음 음계 (기초), 세 가지 단음계 (기초)

1. 검은 건반 펜타토닉다섯 개의 검은 건반을 음계로.
2. 건반 위의 도 장조 펜타토닉흰 건반의 다섯 음 도, 레, 미, 솔, 라.
3. 건반 위의 라 단조 펜타토닉같은 다섯 음, 라를 집으로.
4. 도 블루스 음계도 단조 펜타토닉에 파♯을 더한 것.
5. 건반 위의 모든 조 펜타토닉어느 건반에서든 펜타토닉을 만듭니다.

모든 조의 3화음곧 공개

네 가지 3화음을 손 모양으로.

먼저 하면 좋은 것: 네 가지 3화음 (기초)

1. 모양으로 익히는 장3화음어느 근음에서든 1-3-5번 손가락.
2. 단3화음: 가운데 손가락 옮기기3음을 건반 하나만큼 내립니다.
3. 감3화음과 증3화음 모양5음을 건반 하나만큼 내리거나 올립니다.
4. 건반 위의 도 장조 3화음흰 건반 위의 일곱 3화음.
5. 검은 건반 근음의 3화음레♭, 미♭, 파♯, 라♭, 시♭ 3화음.

손으로 익히는 자리바꿈곧 공개

자리바꿈을 손 모양으로 익히고, 코드 사이를 매끄럽게 옮겨 갑니다.

먼저 하면 좋은 것: 자리바꿈 (기초)

1. 제1자리바꿈 모양3음이 맨 아래, 근음이 맨 위.
2. 제2자리바꿈 모양5음이 맨 아래, 3음이 맨 위.
3. 가장 가까운 자리다음 코드를 앞 코드와 가장 가까운 자리바꿈으로 칩니다.
4. 매끄러운 자리바꿈의 I-IV-V건너뛰지 않고 세 코드를 지나갑니다.
5. 왼손 자리바꿈같은 모양을 왼손으로.

건반 위의 7화음곧 공개

다섯 가지 7화음을 손가락으로.

먼저 하면 좋은 것: 7화음 (기초)

1. Cmaj7, C7, Cm7한 근음에서 만드는 세 가지 7화음.
2. 건반 위의 반감7화음과 감7화음Cm7b5와 C°7.
3. 건반 위의 조 안 7화음흰 건반 위의 일곱 7화음.
4. 자리바꿈한 7화음3음, 5음, 7음이 베이스에 있는 7화음.
5. 오른손으로 치는 ii-V-I가장 적게 움직이며 세 7화음을 칩니다.

보이싱곧 공개

피아니스트처럼 코드를 양손에 펼쳐 놓기.

먼저 하면 좋은 것: 텐션 (기초), ii-V-I (화성)

1. 쉘 보이싱근음, 3음, 7음: 코드를 정의하는 세 음.
2. 루트리스 보이싱근음은 베이스에 맡기고 9음을 더합니다.
3. 오픈 보이싱코드를 양손에 펼쳐 놓습니다.
4. 9화음 보이싱9음이 부딪히지 않으려면 어디에 두어야 하는지.
5. ii-V-I의 성부 진행모든 성부가 2도로 움직이거나 그대로 머물며 ii-V-I를 지나갑니다.

여섯 줄곧 공개

개방현, 그 이름과 번호.

먼저 하면 좋은 것: 음 (기초)

1. 미, 라, 레, 솔, 시, 미가장 굵은 줄부터 가장 가는 줄까지의 개방현.
2. 낮은 미와 높은 미이름이 같고 두 옥타브 떨어진 두 줄.
3. 줄 번호6번 줄은 낮은 미, 1번 줄은 높은 미입니다.
4. 개방현 귀로 듣기개방현 소리를 듣고 이름을 말합니다.
5. 4도, 그리고 3도 하나이웃한 줄은 4도 간격이지만, 솔 줄과 시 줄만 장3도입니다.

프렛은 반음곧 공개

프렛 하나마다 줄의 음이 반음씩 올라갑니다.

1. 프렛 하나, 반음 하나프렛을 하나 올라갈 때마다 바로 다음 음이 됩니다.
2. 낮은 미 줄의 원음6번 줄을 따라 미, 파, 솔, 라, 시, 도, 레, 미.
3. 라 줄의 원음5번 줄을 따라 놓인 음.
4. 지판 위의 ♯과 ♭원음 사이에 있는 프렛.
5. 12번 프렛12번 프렛은 개방현보다 한 옥타브 위입니다.

1포지션곧 공개

첫 몇 프렛의 모든 음, 그리고 오선에서 그 음 읽기.

먼저 하면 좋은 것: 가운데 도 (독보)

1. 레 줄과 솔 줄의 음4번 줄과 3번 줄의 첫 몇 프렛에 있는 음.
2. 시 줄과 높은 미 줄의 음가장 위 두 줄의 첫 몇 프렛에 있는 음.
3. 여섯 줄 전부, 첫 프렛들개방현부터 4번 프렛까지의 어떤 음이든.
4. 기타 악보는 낮게 소리 난다기타는 높은음자리표 오선에 머물도록 실제 소리보다 한 옥타브 높게 적습니다.
5. 위쪽 줄에서 읽고 치기읽은 음을 솔, 시, 미 줄에서 칩니다.

옥타브 모양곧 공개

여러 자리에 있는 같은 음을 모양으로 찾기.

먼저 하면 좋은 것: 음 (기초)

1. 두 줄 위, 두 프렛 위6번 줄과 5번 줄에서 시작하는 옥타브 모양.
2. 시 줄을 건널 때솔 줄과 시 줄을 건너면 모양이 한 프렛 어긋납니다.
3. 한 음, 다섯 자리지판에서 같은 음을 다섯 자리에서 찾습니다.
4. 지판 위의 모든 도너트부터 12번 프렛까지 모든 도를 찾습니다.
5. 어떤 음이든, 어디서든어느 줄에서든 어떤 음이든 찾습니다.

장음계 모양곧 공개

장음계 운지 하나, 그리고 그것을 어느 조로든 옮기기.

먼저 하면 좋은 것: 장조 (기초)

1. 솔 장음계 한 옥타브6번 줄에서 시작하는 한 옥타브 모양.
2. 솔 장음계 두 옥타브여섯 줄 전체로 넓힌 모양.
3. 모양 옮기기같은 모양을 라로 밀면 라 장음계가 됩니다.
4. 5번 줄에서 시작하기근음이 라 줄에 있는 장음계 모양.
5. 지판 어디서나 장음계어느 근음에서든 장음계를 만듭니다.

펜타토닉 박스곧 공개

모든 기타리스트가 아는 단조 펜타토닉 모양.

먼저 하면 좋은 것: 세 가지 단음계 (기초)

1. 라의 박스5번 프렛의 단조 펜타토닉.
2. 박스 안의 근음모양 안에서 라가 놓이는 자리.
3. 박스 옮기기박스를 어느 단조로든 밀어 옮깁니다.
4. 같은 박스, 장조 펜타토닉라 단조 박스는 도 장조 펜타토닉이기도 합니다.
5. 박스 안의 블루 노트♭5를 더해 블루스 음계를 만듭니다.

다섯 포지션곧 공개

나머지 네 가지 펜타토닉 모양으로 지판 전체를 잇습니다.

1. 두 번째 포지션박스가 끝나는 곳에서 시작하는 모양.
2. 세 번째부터 다섯 번째 포지션지판 위쪽으로 이어지는 나머지 모양들.
3. 포지션 잇기한 모양에서 다음 모양으로 미끄러져 넘어갑니다.
4. 한 조로 지판 오르기펜타토닉 하나를 다섯 포지션 전부에서 칩니다.
5. 어느 포지션에서든 펜타토닉어느 근음에서든, 어떤 모양으로든 펜타토닉을 만듭니다.

단음계 모양곧 공개

자연단음계와 화성단음계 모양, 그리고 나란한 장조.

먼저 하면 좋은 것: 단음계 (기초), 세 가지 단음계 (기초)

1. 6번 줄에서 시작하는 라 단음계5번 프렛의 자연단음계 모양.
2. 5번 줄에서 시작하는 단음계근음이 라 줄에 있는 단음계 모양.
3. 화성단음계 모양프렛 하나가 바뀝니다: 올린 7음.
4. 지판 위의 나란한 장조와 단조같은 음, 다른 집.
5. 지판 어디서나 단음계어느 근음에서든 단음계를 만듭니다.

오픈 코드곧 공개

첫 코드들: 개방현을 쓰는 장화음과 단화음 모양.

먼저 하면 좋은 것: 코드란 무엇인가 (화성)

1. 미 장화음과 라 장화음두 가지 오픈 장화음 모양.
2. 레, 솔, 도 장화음오픈 장화음 모양 세 개 더.
3. Em, Am, Dm오픈 단화음 모양.
4. 어떤 오픈 코드일까?요청한 오픈 코드를 무엇이든 잡습니다.
5. 기타로 치는 세 코드 노래솔, 레, 라 장조에서 오픈 코드로 치는 I, IV, V.

바레 코드곧 공개

어느 조에서나 통하는, 옮겨 쓸 수 있는 코드 모양.

먼저 하면 좋은 것: 네 가지 3화음 (기초)

1. E 폼오픈 E 코드에 바레를 더한 것: 6번 줄에서 시작하는 장화음.
2. A 폼오픈 A 코드에 바레를 더한 것: 5번 줄에서 시작하는 장화음.
3. 단화음 바레 코드바레를 더한 Em 모양과 Am 모양.
4. 바레 코드 이름 붙이기코드 이름은 바레 아래에 있는 근음으로 정해집니다.
5. CAGED 시스템다섯 가지 오픈 모양이 한 코드를 위해 지판 전체를 빈틈없이 덮습니다.

줄 묶음 위의 3화음곧 공개

이웃한 세 줄 위의 세 음짜리 코드를 모든 자리바꿈으로.

먼저 하면 좋은 것: 자리바꿈 (기초)

1. 위쪽 줄의 3화음솔, 시, 미 줄 위의 장3화음과 단3화음.
2. 가운데 줄의 3화음같은 코드를 레, 솔, 시 줄 위에서.
3. 지판을 오르는 자리바꿈한 코드를 세 가지 자리바꿈으로, 지판을 따라 올라가며.
4. 진행 따라가기가장 작은 움직임으로 코드를 바꿉니다.
5. 기타의 감3화음과 증3화음나머지 두 가지 3화음을 줄 묶음 위에서.

기타의 7화음곧 공개

7화음 모양과 재즈 보이싱.

먼저 하면 좋은 것: 7화음 (기초)

1. 딸림7화음 모양C7과 옮겨 쓸 수 있는 그 모양들.
2. 장7화음과 단7화음 모양6번 줄과 5번 줄에서 시작하는 maj7과 m7.
3. 반감7화음과 감7화음 모양지판 위의 m7b5와 °7.
4. 드롭 2 보이싱위쪽 네 줄 위의 네 음 보이싱.
5. 기타로 치는 ii-V-I가장 적게 움직이며 세 7화음을 잡습니다.

네 줄곧 공개

개방현, 그 이름과 번호.

먼저 하면 좋은 것: 음 (기초)

1. 미, 라, 레, 솔가장 굵은 줄부터 가장 가는 줄까지의 개방현.
2. 기타보다 한 옥타브 아래베이스의 줄은 기타의 가장 낮은 네 줄을 한 옥타브 내린 것입니다.
3. 베이스 줄 번호4번 줄은 낮은 미, 1번 줄은 솔입니다.
4. 베이스 줄 귀로 듣기개방현 소리를 듣고 이름을 말합니다.
5. 모두 4도 간격이웃한 두 줄은 모두 4도 간격입니다.

프렛과 음곧 공개

프렛 하나는 반음 하나. 각 줄을 따라 놓인 원음들.

1. 프렛 하나, 한 걸음프렛 하나마다 줄의 음이 반음씩 올라갑니다.
2. 베이스 미 줄의 음4번 줄을 따라 놓인 원음.
3. 베이스 라 줄의 음3번 줄을 따라 놓인 원음.
4. 베이스 레 줄과 솔 줄의 음가장 위 두 줄을 따라 놓인 원음.
5. 베이스의 12번 프렛12번 프렛은 개방현보다 한 옥타브 위입니다.

옥타브와 5도곧 공개

모든 베이스 라인이 쓰는 두 가지 모양.

먼저 하면 좋은 것: 음정 (기초)

1. 베이스의 옥타브 모양두 줄 위, 두 프렛 위.
2. 근음과 5음한 줄 위, 두 프렛 위.
3. 근음, 5음, 옥타브한 모양 안의 세 음.
4. 아래쪽 5음같은 프렛, 한 줄 아래: 근음 밑에 놓인 코드의 5음.
5. 어디서든 근음 찾기이름이 주어진 근음을 어느 줄에서든 찾습니다.

근음 연주하기곧 공개

코드 기호는 베이스에게 무엇을 먼저 칠지 알려 줍니다.

먼저 하면 좋은 것: 코드란 무엇인가 (화성)

1. 도, 파, 솔 코드의 근음각 장화음의 근음을 칩니다.
2. 단화음의 근음Am과 Em: 근음은 여전히 기호의 글자, 곧 라와 미입니다.
3. ♯과 ♭이 붙은 근음시♭, 파♯, 미♭ 근음.
4. 진행 따라 치기I-IV-V를 듣고 각 코드의 근음 이름을 말합니다.
5. 박자에 맞춘 근음박에 맞춰 근음을 4분음표로 칩니다.

베이스의 장음계곧 공개

장음계 모양 하나, 그리고 그것을 어느 조로든 옮기기.

먼저 하면 좋은 것: 장조 (기초)

1. 미 줄에서 한 옥타브4번 줄에서 시작하는 장음계 모양.
2. 라 줄에서 시작하기같은 모양을 한 줄 위에서.
3. 베이스로 두 옥타브모양을 네 줄 전체로 넓힙니다.
4. 지판 위의 음도모양 안에서 1, 3, 5가 놓이는 자리.
5. 베이스로 모든 조의 장음계어느 근음에서든 장음계를 만듭니다.

베이스의 단음계곧 공개

자연단음계와 화성단음계 모양.

먼저 하면 좋은 것: 단음계 (기초), 세 가지 단음계 (기초)

1. 자연단음계 모양미 줄 5번 프렛에서 시작하는 라 단음계.
2. 라 줄에서 시작하는 단음계단음계 모양을 한 줄 위에서.
3. 베이스의 화성단음계프렛 하나가 바뀝니다: 올린 7음.
4. 베이스의 나란한조같은 프렛 안의 도 장조와 라 단조.
5. 베이스로 모든 조의 단음계어느 근음에서든 단음계를 만듭니다.

펜타토닉 베이스곧 공개

수많은 베이스 라인 뒤에 있는 펜타토닉과 블루스 모양.

먼저 하면 좋은 것: 5음 음계 (기초), 세 가지 단음계 (기초)

1. 베이스의 단조 펜타토닉다섯 음짜리 단조 모양.
2. 베이스의 장조 펜타토닉다섯 음짜리 장조 모양.
3. 베이스의 블루스 음계단조 펜타토닉에 ♭5를 더한 것.
4. 펜타토닉 옮기기같은 모양을 어느 조에서든.
5. 펜타토닉과 근음모양 안에서 코드의 근음이 놓이는 자리.

베이스로 악보 읽기곧 공개

베이스에서의 낮은음자리표: 적힌 음보다 한 옥타브 낮게 소리 납니다.

먼저 하면 좋은 것: 낮은음자리표 (독보)

1. 낮은음자리표 오선 위의 개방현미, 라, 레, 솔이 적히는 자리.
2. 악보 보고 1포지션 음 치기읽은 음을 첫 몇 프렛에서 칩니다.
3. 악보 위의 낮은 미와 파오선 아래 덧줄에 적히는 베이스의 가장 낮은 음.
4. 베이스 라인 읽고 치기적힌 짧은 라인을 칩니다.
5. 시간 안에 베이스 악보 읽기시간이 다 가기 전에 적힌 음을 칩니다.

3화음 아르페지오곧 공개

코드의 음을 하나씩, 손가락으로 짚어 봅니다.

먼저 하면 좋은 것: 네 가지 3화음 (기초)

1. 장3화음 아르페지오근음, 장3도, 5도를 한 모양으로.
2. 단3화음 아르페지오근음, 단3도, 5도.
3. 감3화음과 증3화음 아르페지오나머지 두 가지 3화음을 모양으로.
4. 조 안의 아르페지오장조의 일곱 3화음을 베이스로.
5. 두 옥타브 아르페지오각 아르페지오를 네 줄 전체에 걸쳐.

베이스가 정한다곧 공개

베이스 음이 자리바꿈을 정합니다.

먼저 하면 좋은 것: 자리바꿈 (기초)

1. 베이스에 놓인 3음코드 아래에서 3음을 칩니다: 제1자리바꿈.
2. 베이스에 놓인 5음코드 아래에서 5음을 칩니다: 제2자리바꿈.
3. 베이스로 치는 슬래시 코드C/E는 베이스에게 미를 요구합니다.
4. 내려가는 베이스 라인C, C/B, Am, Am/G: 2도씩 걸어 내려가는 라인.
5. 페달 포인트위에서 코드가 바뀌는 동안 베이스 음 하나를 유지합니다.

7화음 아르페지오곧 공개

모든 7화음을 위한 네 음 아르페지오.

먼저 하면 좋은 것: 7화음 (기초)

1. 딸림7화음 아르페지오근음, 3음, 5음, 내린 7음.
2. 장7화음과 단7화음 아르페지오maj7과 m7 모양.
3. 반감7화음 아르페지오m7b5 모양.
4. ii-V-I를 지나는 아르페지오세 아르페지오를 잇달아.
5. 첫째 박의 코드 톤코드가 바뀔 때마다 코드 톤에 착지합니다.

워킹 베이스곧 공개

코드의 윤곽을 그리며 다음 코드로 이끄는 4분음표 라인.

먼저 하면 좋은 것: ii-V-I (화성)

1. 한 마디에 넷한 박에 하나씩, 고른 4분음표.
2. 코드 톤 먼저첫째 박에 근음, 그 뒤에 다른 코드 톤.
3. 어프로치 노트넷째 박에, 다음 근음보다 반음 위나 아래의 음.
4. 블루스 워킹12마디 블루스를 지나는 워킹 라인.
5. ii-V-I 워킹ii-V-I를 지나는 워킹 라인.

네 개의 현곧 공개

솔, 레, 라, 미: 5도 간격으로 조율한 네 현.

먼저 하면 좋은 것: 음 (기초)

1. 솔, 레, 라, 미가장 낮은 현부터 가장 높은 현까지의 개방현.
2. 5도로 조율하기각 현은 바로 아래 현보다 완전5도 위에 있습니다.
3. 바이올린 현 귀로 듣기개방현 소리를 듣고 이름을 말합니다.
4. 높은음자리표 오선 위의 개방현레, 라, 미는 오선 위에, 솔은 그 아래 덧줄 두 개에.
5. 어느 현일까?이름이 주어진 음과 맞는 개방현을 찾습니다.

프렛 대신 손가락곧 공개

1포지션: 각 손가락이 한 현에서 내는 음.

먼저 하면 좋은 것: 음정 (기초)

1. 프렛이 없다음높이를 정하는 것은 프렛이 아니라 손가락입니다.
2. 1번 손가락개방현보다 온음 위.
3. 높은 2번과 낮은 2번2번 손가락: 개방현보다 장3도 또는 단3도 위.
4. 3번 손가락개방현보다 완전4도 위.
5. 4번 손가락다음 개방현과 같은 음.

레 현과 라 현곧 공개

가운데 두 현의 1포지션 모든 음.

먼저 하면 좋은 것: 가운데 도 (독보)

1. 레 현 1포지션레, 미, 파♯, 솔, 라.
2. 라 현 1포지션라, 시, 도♯, 레, 미.
3. 두 현으로 레 장음계레 현과 라 현 위의 레 장음계.
4. 레 현과 라 현에서 읽고 켜기읽은 음을 가운데 두 현에서 켭니다.
5. 두 현으로 켜는 선율짧은 선율을 읽고 켭니다.

솔 현과 미 현곧 공개

바깥쪽 두 현, 그리고 1포지션의 ♯과 ♭.

1. 솔 현 1포지션솔, 라, 시, 도, 레.
2. 미 현 1포지션미, 파♯, 솔♯, 라, 시.
3. 네 현 모두1포지션의 어떤 음이든.
4. 솔 현과 미 현에서 읽고 켜기읽은 음을 바깥쪽 두 현에서 켭니다.
5. 1포지션의 ♯과 ♭변화음을 위한 낮은 손가락과 높은 손가락.

손가락 패턴곧 공개

어떤 손가락끼리 붙는지가 조를 정합니다.

먼저 하면 좋은 것: 장음계 (기초)

1. 높은 2번 패턴2번과 3번 손가락을 붙입니다: 레 장조와 라 장조의 패턴.
2. 낮은 2번 패턴1번과 2번 손가락을 붙입니다: 위쪽 현에서 도 장조와 솔 장조의 패턴.
3. 낮은 1번개방현보다 반음 위의 1번 손가락.
4. 높은 3번♯을 위해 반음 높인 3번 손가락.
5. 조에서 패턴 고르기조표가 요구하는 손가락 패턴을 고릅니다.

한 옥타브 장음계곧 공개

1포지션의 장음계.

먼저 하면 좋은 것: 장조 (기초)

1. 바이올린의 레 장음계두 현 모두 높은 2번.
2. 바이올린의 라 장음계라 현부터 위로 높은 2번.
3. 바이올린의 솔 장음계솔 개방현에서 시작합니다.
4. 바이올린의 도 장음계위쪽 현에서 낮은 2번.
5. 바이올린의 파 장음계와 시♭ 장음계♭을 위한 낮은 1번.

두 옥타브 음계곧 공개

1포지션에서 네 현 전체에 걸친 음계.

1. 솔 장조 두 옥타브솔 개방현부터 미 현의 3번 손가락까지.
2. 라 장조 두 옥타브솔 현의 1번 손가락에서 시작합니다.
3. 시♭ 장조 두 옥타브끝까지 낮은 손가락으로.
4. 현 건너가기각 현이 앞 현에게서 이어받는 자리.
5. 여러 현에 걸친 음도두 옥타브 음계에서 1, 3, 5음도를 찾습니다.

바이올린의 단음계곧 공개

1포지션의 자연단음계, 화성단음계, 가락단음계.

먼저 하면 좋은 것: 세 가지 단음계 (기초)

1. 바이올린의 라 단음계라 개방현에서 시작하는 자연단음계.
2. 바이올린의 레 단음계레 개방현에서 시작하는 자연단음계.
3. 바이올린의 솔 단음계솔 개방현에서 시작하는 자연단음계.
4. 바이올린의 화성단음계올린 7음과 그것을 위해 뻗는 손가락.
5. 바이올린의 가락단음계올라갈 때 올린 6음과 7음.

바이올린의 아르페지오곧 공개

여러 현에 걸쳐 연주하는 코드의 음.

먼저 하면 좋은 것: 네 가지 3화음 (기초)

1. 솔 장3화음 아르페지오여러 현에 걸친 솔, 시, 레.
2. 바이올린의 단화음 아르페지오3음을 내립니다.
3. 네 현에 걸친 아르페지오솔 현에서 미 현까지 두 옥타브 아르페지오.
4. 바이올린의 감화음 아르페지오단3도를 쌓은 것.
5. 바이올린으로 켜는 조 안의 아르페지오장조의 3화음들.

겹음곧 공개

두 현을 동시에: 음정을 화음으로 연주하기.

먼저 하면 좋은 것: 음정 깊이 보기 (기초)

1. 개방현 5도두 개방현을 함께: 완전5도.
2. 6도 겹음가장 편한 겹음.
3. 3도 겹음이웃한 현 위에서 3도 떨어진 두 손가락.
4. 옥타브 겹음이웃한 현 위의 1번과 4번 손가락.
5. 조 안의 겹음한 조 안의 3도와 6도.

3포지션과 포지션 이동곧 공개

손을 지판 위쪽으로 옮기기.

1. 라 현의 3포지션3번 손가락이 있던 자리에 1번 손가락.
2. 모든 현의 3포지션3포지션에서 각 손가락 아래에 있는 음.
3. 1포지션에서 3포지션으로두 포지션에서 같은 음을 찾습니다.
4. 2포지션1포지션과 3포지션 사이의 포지션.
5. 포지션 고르기악구를 한 현 위에 머물게 하는 포지션을 고릅니다.

바이올린의 코드곧 공개

여러 현에 걸친 세 음, 네 음 코드.

먼저 하면 좋은 것: 자리바꿈 (기초)

1. 세 음 코드세 현에 걸친 3화음.
2. 네 음 코드네 현 전체에 걸친 코드를 나누어 켭니다.
3. 바이올린의 자리바꿈가장 낮은 현의 베이스 음이 자리바꿈을 정합니다.
4. 바이올린으로 켜는 솔 장조의 코드솔 장조의 I, IV, V 코드.
5. 겹음으로 켜는 7화음7화음을 암시하는 두 음.

첫 음곧 공개

음을 듣고 그대로 따라 부릅니다.

1. 허밍으로 따라 하기음을 듣고 허밍으로 따라 합니다.
2. '아'로 따라 부르기'아' 소리로 음을 부르고 얼마나 가까운지 확인합니다.
3. 높았을까, 낮았을까내 음이 높았나요, 낮았나요? 목표 쪽으로 옮겨 갑니다.
4. 음 유지하기2초 동안 음을 흔들림 없이 유지합니다.
5. 매번 새로운 음라운드마다 다른 음을 따라 부릅니다.

정확한 음높이곧 공개

높거나, 낮거나, 맞거나. 여러 악기의 소리로 들어 봅니다.

1. 살짝 높게, 살짝 낮게조금 높으면 샤프, 조금 낮으면 플랫이라고 합니다.
2. 미끄러지듯 음 맞추기음에서 벗어나 시작해, 딱 맞을 때까지 미끄러져 갑니다.
3. 기타 소리 따라 부르기다른 악기가 연주한 음을 따라 부릅니다.
4. 한 번 듣고 부르기부르기 전에 음을 머릿속에 붙잡아 둡니다.
5. 다섯 번 연속다섯 음을 연속으로 정확하게.

내 음역곧 공개

부를 수 있는 가장 낮은 음과 가장 높은 음, 그리고 내 목소리가 머무는 자리.

1. 가장 낮은 음편하게 부를 수 있는 가장 낮은 음을 찾습니다.
2. 가장 높은 음편하게 부를 수 있는 가장 높은 음을 찾습니다.
3. 목소리의 한가운데노래하기 가장 편한 자리: 테시투라.
4. 닿지 않는 음너무 높거나 낮은 음은 한 옥타브 떨어진 음으로 부릅니다.
5. 성부의 종류소프라노, 알토, 테너, 베이스: 네 가지 음역.

2도 노래하기곧 공개

들린 음보다 2도 위나 아래의 음을 노래합니다.

먼저 하면 좋은 것: 음정 (기초)

1. 온음 위로음을 듣고 온음 위의 음을 부릅니다.
2. 온음 아래로음을 듣고 온음 아래의 음을 부릅니다.
3. 반음 위로반음 하나 위의 음을 부릅니다.
4. 반음이나 온음 부르기요청한 걸음, 반음 또는 온음을 부릅니다.
5. 위아래로 2도양방향의 2도를 섞어서.

3도 노래하기곧 공개

장3도와 단3도, 위로 그리고 아래로.

1. 장3도 위로들은 음보다 반음 네 개 위를 부릅니다.
2. 단3도 위로반음 세 개 위를 부릅니다.
3. 3도 아래로아래쪽 장3도와 단3도.
4. 어떤 3도일까?요청한 3도, 장3도 또는 단3도를 부릅니다.
5. 3음과 5음장화음의 근음에서 그 3음이나 5음을 부릅니다.

4도와 5도 노래하기곧 공개

완전음정, 그리고 그 사이의 트라이톤.

1. 완전5도 위로반음 일곱 개 위를 부릅니다.
2. 완전4도 위로반음 다섯 개 위를 부릅니다.
3. 4도와 5도 아래로아래쪽 완전음정.
4. 어떤 완전음정일까?요청한 4도나 5도를 부릅니다.
5. 트라이톤 부르기4도나 5도로 미끄러지지 않고 반음 여섯 개.

6도와 7도 노래하기곧 공개

넓은 음정을 위로, 그리고 아래로.

1. 장6도 위로반음 아홉 개 위를 부릅니다.
2. 단6도 위로반음 여덟 개 위를 부릅니다.
3. 단7도 위로반음 열 개 위를 부릅니다.
4. 장7도 위로옥타브보다 반음 아래: 옥타브를 겨냥한 뒤 한 걸음 내려옵니다.
5. 아래로 부르는 넓은 음정6도와 7도를 하행으로.

어떤 음정이든곧 공개

모든 음정을 섞어서, 양방향으로.

1. 작은 음정 섞어 부르기2도와 3도, 그중 어느 것이든.
2. 완전음정 섞어 부르기4도, 5도, 그리고 트라이톤.
3. 넓은 음정 섞어 부르기6도와 7도, 그중 어느 것이든.
4. 위로 부르는 모든 음정들은 음 위로 어떤 음정이든.
5. 모든 음정, 양방향으로어떤 음정이든, 위로 또는 아래로.

계이름곧 공개

이동도: 모든 조에서 같은 계이름.

먼저 하면 좋은 것: 장조 (기초)

1. 이동도법도는 언제나 으뜸음입니다: 모든 조에 하나의 계이름.
2. 도에서 솔까지처음 다섯 음도를 계이름으로 부릅니다.
3. 계이름으로 부르는 음계 전체도에서 도까지 음계를 오르내리며 부릅니다.
4. 도, 미, 솔으뜸화음의 도약을 부릅니다.
5. 시는 도로 가고 싶다이끔음을 부르고 그것이 해결되는 것을 느껴 봅니다.

장조 시창곧 공개

장조의 선율을 읽고 노래합니다.

먼저 하면 좋은 것: 선율 읽기 (독보), 8분음표 (리듬)

1. 순차 진행 악구2도로만 움직이는 선율.
2. 도약이 있는 악구으뜸화음 안에서 도약하는 선율.
3. 음높이와 리듬을 함께4분음표와 8분음표로 된 음을 박자에 맞춰 부릅니다.
4. 미나 솔에서 시작하기도가 아닌 음도에서 시작하는 선율.
5. 낮은음자리표 선율낮은음자리표 악보를 보고 부릅니다.
6. 8마디 선율더 긴 선율을 한 번에 읽고 부릅니다.

단조 시창곧 공개

단조의 선율을 읽고 노래합니다.

먼저 하면 좋은 것: 세 가지 단음계 (기초)

1. 단조의 계이름단음계를 위한 계이름.
2. 순차 진행 단조 선율2도로 움직이는 단조 선율.
3. 노래로 부르는 올린 7음화성단음계의 이끔음이 들어간 선율.
4. 도약이 있는 단조 선율으뜸화음 안에서 도약하는 단조 선율.
5. 장조와 단조 섞어서먼저 조를 읽고, 그다음 부릅니다.

반음계 노래하기곧 공개

조 밖의 음, 그리고 기댈 조가 없는 음정.

먼저 하면 좋은 것: 오선 위의 ♯과 ♭ (독보)

1. 반음씩 부르기반음 단위로 음계를 부릅니다.
2. fi, si, te반음계적 음을 위한, 올리고 내린 계이름.
3. 반음계적 이웃음조 밖으로 반음 벗어난 음을 살짝 건드리는 선율.
4. 전조하는 선율새로운 조로 옮겨 가는 악구.
5. 조 없는 음정주변에 조가 없는 상태로, 어느 음에서든 어떤 음정이든.