コード進行とは？——数えきれない曲を支える4つのコード
コード進行とは、曲がたどっていくコードの並びを、順番とタイミングも含めて表したものです。ポップスでいちばん有名なのはド、ソ、ラマイナー、ファで、ふつうは1小節に1つずつ並べて繰り返し、数字では I–V–vi–IV と書きます。進行は曲の下にあるハーモニーです。メロディーはその上に乗り、同じ進行がまったく違うメロディーをいくつも支えることができます。
コード進行はどんなふうに書かれるのか
コード譜では、進行は小節線のあいだに並んだコード記号の列として書かれます。
| ド | ソ | ラm | ファ |
ここでは各コードが1小節ずつ続き、4小節が繰り返されます。（日本のコード譜では、ふつうアルファベットで | C | G | Am | F | と書きます。）ギターや鍵盤があれば、誰でもこの1行だけで一緒に弾けます。コード譜が教えてくれるのは、どのコードをいつ鳴らすかです。メロディーも、ストロークのリズムも、音の配置も教えてくれません。コードとは何かがまだはっきりしない人は、記事「コード（和音）とは？」から始めましょう。
コード進行がローマ数字で書かれるのはなぜか
ローマ数字を使うと、1つのキーに縛られずに進行を表せます。それぞれの数字は、そのキーの音階の中でコードのルートが何番目の音かを示します。Iは1番目の音の上のコード、Vは5番目の音の上のコードです。大文字はメジャーコード、小文字はマイナーコードを意味します。
そのおかげで、1つの式をどのキーでも弾けます。
| キー | I | V | vi | IV |
|---|---|---|---|---|
| ド長調 | ド | ソ | ラm | ファ |
| ソ長調 | ソ | レ | ミm | ド |
| レ長調 | レ | ラ | シm | ソ |
| ラ長調 | ラ | ミ | ファ♯m | レ |
| ミ長調 | ミ | シ | ド♯m | ラ |
5つの行に、1つの進行。もっと低く、あるいは高く歌いたい歌い手は、曲ではなく行を変えればいいのです。1つのキーの7つのコードとその数字がどこから来るのかは、和声フィールドのレッスンで示しています。
数多くの曲を支える4つのコードとは
その4つは I、V、vi、IV です。長調の1番目、5番目、4番目の音の上のメジャーコードと、6番目の音の上のマイナーコード。この順番で弾くと、さまざまな年代の数多くのヒット曲を支えるループになります。
- 「With or Without You」（U2）——レ、ラ、シm、ソ。レ長調のI–V–vi–IV。
- 「Don’t Stop Believin’」（Journey）——冒頭のピアノのパートはミ、シ、ド♯m、ラ。ミ長調のI–V–vi–IV。
- 「Someone Like You」（Adele）——ラ、ミ、ファ♯m、レ。ラ長調のI–V–vi–IV。
コメディ・グループのThe Axis of Awesomeは、このループを使った曲だけでメドレー「4 Chords」を丸ごと作りました。
同じ4つのコードをviから始めると vi–IV–I–V になり、マイナーコードから始まるぶん暗く響きます。「Zombie」（The Cranberries）はミm、ド、ソ、レをループします。これはソ長調のI–V–vi–IVと同じ4つのコードを、別の地点から入ったものです。このループがなぜこれほどうまく機能するのかを、機能ごとに見ていくのがレッスン「誰もが使っているコード進行」です。
ほかによく使われるコード進行は？
何度も何度も登場する進行がいくつかあります。
| 進行 | 数字 | ド長調では | よく知られた例 |
|---|---|---|---|
| スリーコードのロックンロール | I–IV–V | ド ファ ソ | 「La Bamba」 |
| 50年代進行 | I–vi–IV–V | ド ラm ファ ソ | 「Every Breath You Take」（The Police） |
| 12小節のブルース | 12小節にわたるI、IV、V | ド、ファ、ソ | 「Johnny B. Goode」（Chuck Berry） |
| ジャズのカデンツ | ii–V–I | レm ソ ド | 「Autumn Leaves」の冒頭 |
| パッヘルベルのカノン | I–V–vi–iii–IV–I–IV–V | ド ソ ラm ミm ファ ド ファ ソ | パッヘルベルのカノン ニ長調 |
例の曲はそれぞれのキーで書かれていますが、数字はどのキーでも同じです。
なぜこれほど多くの曲が同じコードを使うのか
長調にはコードが7つしかなく、そのうち3つが仕事のほとんどを担っているからです。Iのコードは家のように響き、Vのコードはそこへ引き戻し、IVのコードはその引力なしに家から離れていきます。ほとんどの進行は家を出て帰ってくる道すじであり、短い道すじはそう多くはありません。この3つの役割と、ii、iii、viのコードがそれらの代わりを務められる理由は、和音の機能のレッスンで説明しています。
よくある進行を使っても曲が似て聞こえないのも、同じ理由です。曲を聞き分けられるものにしているのは、ほとんどがメロディー、リズム、テンポ、アレンジ、そして歌詞です。
曲のコード進行はどうやって見つけるのか
まずキーを見つけ、次にベースを追い、それから各コードがメジャーかマイナーかを決めます。キーにはコードが7つしかないので、たいていの曲ではI、IV、V、viの中から選べば済みます。手順は記事「曲のコードを耳で取る方法」に、最初の一歩については記事「曲のキーを耳で見つける方法」にまとめてあります。
自分でコード進行を作るには
- キーを選ぶ。 鍵盤ならド長調、ギターならソ長調がいちばん簡単です。
- そのキーのコードを書き出す。 ド長調なら、ド、レm、ミm、ファ、ソ、ラm、そしてシディミニッシュ。シディミニッシュは最初は飛ばしてかまいません。
- Iから始める。 家がどこかを聴き手に伝えます。
- IV、ii、viで離れる。 切迫感なしに家を離れられるコードです。
- Vで緊張を高める。 家にいちばん帰りたがるコードです。
- Iで終わるか、ループさせる。 V–Iは終わった感じがします。ループをVで終えると、また最初へ送り出します。
ド–ラm–ファ–ソも、ド–ファ–ソ–ドも、この手順に従っています。それぞれ何度か弾いてから、コードを1つ変えて、何が変わるかを聴いてみましょう。
やってみよう
進行を聴き取ることは、進行を読むこととは別の技術です。レッスン「誰もが使っているコード進行」では、I–V–vi–IVやii–V–Iのような進行を最後のコード抜きで鳴らし、そのコードを答えてもらいます。そのあと、レッスン「コード進行を読む」で、初めて見る進行にこの方法全体を当てはめてみましょう。