Taper le rythme

À chaque tour, un rythme est écrit sur une seule ligne, quatre clics de décompte sont joués, puis le motif est joué à son tour. Ton travail consiste à taper en même temps que chaque note quand elle sonne — pas à la répéter après coup, et pas à taper la pulsation qui se trouve dessous.

Le rythme est écrit sur une seule ligne et non sur une portée de cinq lignes, et c’est volontaire : un rythme n’a pas de hauteur, il n’y a donc aucune hauteur à lire. Une tête de note noircie est une noire, un temps. Une tête de note évidée est une blanche, deux temps. Deux têtes noircies reliées par une barre épaisse forment une paire de croches, une moitié de temps chacune, et la barre te dit qu’elles se partagent un même temps. Le petit signe sans queue est un soupir : un temps que tu comptes sans le jouer.

Avant le premier tour : l’échauffement

La toute première fois que tu lances cet exercice sur un appareil, tu passes par un échauffement : huit clics réguliers, sans rien à lire. Tape en même temps qu’eux. Cela prend quelques secondes et ce n’est pas une formalité — c’est ainsi que le site mesure ton téléphone, ton navigateur et ton casque à toi.

C’est le seul exercice ici qui mesure ton matériel autant que toi. Un tap met du temps à parvenir à la page et un clic met du temps à sortir du haut-parleur, et ces deux retards se retrouvent dans le score que tu obtiens. Une sortie filaire coûte quelques millièmes de seconde et reste sans conséquence. Un casque Bluetooth ajoute couramment plus d’un dixième de seconde — plus du double de la largeur de la fenêtre considérée comme « sur le temps » — et ce décalage vient de la liaison radio, pas de ton jeu. L’échauffement existe pour le mesurer et pouvoir le soustraire de tous les tours qui suivent. Si tes taps reviennent trop dispersés pour être mesurés, l’exercice te le dit et lance les tours sans score plutôt que d’en inventer un. Donc avant de tirer une conclusion sur ta propre précision à partir d’un résultat qui te semble injuste, vérifie ce que tu utilises pour écouter : le haut-parleur intégré ou un casque filaire sont le chemin le plus court entre le clic et ton oreille.

La mesure est enregistrée pour l’appareil, donc l’échauffement ne se fait qu’une fois et pas à chaque séance. Tu peux l’effacer et le refaire depuis la page des préférences dès que ton installation change.

Les cinq exercices

Ils se compliquent dans une seule direction à la fois, si bien qu’un mauvais tour a une cause probable unique.

Juste la pulsation, ce sont des noires et rien d’autre, deux mesures durant. Il n’y a strictement rien à lire, et c’est justement le but : cela isole ta capacité à tenir une pulsation régulière, et il vaut la peine d’y revenir chaque fois qu’un exercice ultérieur part en morceaux.

Noires et blanches ajoute la note de deux temps. Le piège, c’est que la blanche est l’endroit où l’on accélère — il ne se passe rien pendant tout un temps, alors on arrive en avance sur le suivant. Continue de compter pendant sa durée.

Compter les silences ajoute le soupir. Les silences, c’est là que les mesures se perdent. Un temps de silence est un temps que tu comptes exactement aussi soigneusement qu’un temps joué, et la preuve que tu l’as fait, c’est que la note suivante tombe là où elle doit.

Les croches divise le temps en deux. Deux taps réguliers à l’intérieur d’un même temps, chaque paire écrite avec une barre pour que tu voies à quel temps elles appartiennent. La régularité est la seule exigence ; l’erreur habituelle est une paire long-court qui boite, pas une paire en retard.

Tout, un peu plus vite mélange tout cela et fait passer le tempo de 80 à 100 pulsations par minute. Le pas est petit volontairement : l’objectif est un tempo qui exige davantage de toi, pas un tempo qui exige davantage de ton matériel.

Lire le retour

Le score est un pourcentage, et c’est la moitié la moins utile de ce que tu reçois.

La moitié qui enseigne, c’est la direction. Taper systématiquement un peu en avance, c’est précipiter ; systématiquement un peu en retard, c’est traîner ; et ni l’un ni l’autre n’est le même problème que tomber au hasard des deux côtés. Quelqu’un qui précipite d’une quantité constante est bien plus proche de jouer en mesure que quelqu’un dispersé de la même quantité, parce qu’un écart constant se corrige d’un seul ajustement alors que la dispersion est une compétence à acquérir. Lis d’abord la direction, corrige-la, et laisse le chiffre suivre.

Si une partie de la notation ci-dessus t’est inconnue, la leçon sur les bases du rythme couvre la pulsation, la mesure, les trois valeurs de notes et le rôle du décompte, et se termine par une version plus douce du même exercice.