Pole harmoniczne — akordy zawarte w gamie
Gama durowa to siedem dźwięków. Zapytaj, jakie akordy da się zbudować, używając wyłącznie tych siedmiu, a odpowiedź nie będzie kwestią gustu: wychodzi dokładnie siedem akordów, w stałej kolejności rodzajów, i ta kolejność jest taka sama w każdej tonacji durowej. Ten zestaw nazywa się polem harmonicznym gamy i to dzięki niemu akordy w piosence brzmią tak, jakby do siebie należały — wszystkie zostały zaczerpnięte z tych samych siedmiu dźwięków.
Układanie tercji
Przepis to jeden ruch, powtórzony siedem razy. Stań na stopniu gamy, pomiń następny dźwięk, weź kolejny, znów pomiń jeden, weź następny. Trzy dźwięki, każdy o tercję wyżej od poprzedniego, każdy już obecny w gamie.
Zrób to na pierwszym stopniu, a dostaniesz akord. Zrób to samo na drugim, potem na trzecim, i tak aż do siódmego, zawijając przez oktawę, gdy skończą ci się dźwięki u góry. Siedem stopni, siedem akordów, ani jednego dźwięku pożyczonego z zewnątrz.
Co z tego wychodzi
Na przykładzie gamy C-dur — gamy białych klawiszy — siedem akordów wygląda tak:
| Stopień | Dźwięki | Rodzaj | Cyfra |
|---|---|---|---|
| 1 | C E G | durowy | I |
| 2 | D F A | molowy | ii |
| 3 | E G H | molowy | iii |
| 4 | F A C | durowy | IV |
| 5 | G H D | durowy | V |
| 6 | A C E | molowy | vi |
| 7 | H D F | zmniejszony | vii° |
Przeczytaj samą kolumnę z rodzajami — to właśnie ten wzór warto zapamiętać:
durowy – molowy – molowy – durowy – durowy – molowy – zmniejszony
Ta sekwencja jest taka sama dla każdej gamy durowej, i to z tego samego powodu, co sam wzór budowy gamy: nic w przepisie nie wskazuje konkretnego dźwięku. Przenieś całą gamę na nową tonikę, a każda tercja przeniesie się razem z nią, więc rodzaje nie mogą się zmienić. Naucz się sekwencji raz, a znasz akordy wszystkich dwunastu tonacji durowych.
Dlaczego rodzaje w ogóle się różnią
Każdy z tych akordów powstaje tym samym ruchem, więc słusznie można zapytać, czemu nie wychodzą wszystkie takie same. Odpowiedź brzmi: kroki gamy nie są równe.
Tercja wzięta wewnątrz gamy — dźwięk, jeden pominięty, następny — obejmuje w jednych miejscach 4 półtony, a w innych 3, w zależności od tego, gdzie akurat wypadają dwa półtonowe kroki gamy. Dwie ułożone na sobie tercje dają trzy rodzaje, które produkuje to pole:
- 4, potem 3 — akord durowy;
- 3, potem 4 — akord molowy;
- 3, potem 3 — akord zmniejszony, dwie tercje małe, o czym więcej mówi lekcja o akordach zmniejszonych i zwiększonych.
Całą robotę wykonuje nierówność gamy. Linijka z równo rozstawionymi kreskami dałaby siedem identycznych akordów i żadnej harmonii godnej tej nazwy.
Cyfry rzymskie
Akordy numeruje się według stopni, cyframi rzymskimi, a sposób zapisu cyfry niesie informację o rodzaju:
- wielka litera — akord durowy: I, IV, V;
- mała litera — akord molowy: ii, iii, vi;
- mała litera z małym kółkiem — zmniejszony: vii°.
Sens numerowania zamiast nazywania polega na tym, że cyfra opisuje pozycję w tonacji, a nie dźwięk. Progresja I–V–vi–IV to jedna progresja, grywalna w dowolnej z dwunastu tonacji durowych, a muzyk, który ją czyta, zna kształt muzyki, zanim jeszcze pozna tonację, w której zostanie zagrana. To także powód, dla którego wciąż wracają te same trzy akordy: I, IV i V to trzy akordy durowe tego pola, a ogromna część muzyki zbudowana jest niemal wyłącznie z nich.
Dlaczego siódmy stopień jest zmniejszony
Sześć z siedmiu akordów to zwyczajne trójdźwięki durowe albo molowe. Siódmy taki nie jest i warto zobaczyć, dlaczego, zamiast wrzucać go do szuflady z wyjątkami.
Siódmy stopień to dźwięk prowadzący, leżący pół tonu pod toniką. Ułóż na nim tercje, a weźmiesz stopień siódmy, drugi i czwarty. W C-dur są to H, D i F: z H do D jest 3 półtony, z D do F kolejne 3. Dwie tercje małe — akord zmniejszony.
Biorą w tym udział oba półtonowe kroki gamy i to jest cała przyczyna. Każda z tych dwóch tercji zostaje ściśnięta do 3 półtonów przez jeden z nich, a żaden inny stopień gamy nie ma obu ściśniętych naraz. Interwał zewnętrzny wynosi 6 półtonów — to tryton, jedyny interwał tej wielkości, jaki zawiera gama. Dlatego vii° jest jedynym niestabilnym akordem w skądinąd spokojnym zestawie i dlatego zwykle bywa czymś, od czego się odchodzi, a nie miejscem, w którym się spoczywa.
Typowe błędy, których warto unikać
- Czytanie cyfr jak nazw dźwięków. V to „akord na piątym stopniu”, w jakiejkolwiek tonacji jesteś. W jednej tonacji jest to jeden akord, w innej zupełnie inny.
- Ignorowanie wielkości liter. ii i II to nie ten sam akord. Mała litera oznacza moll i to jedyna rzecz na stronie, która o tym mówi.
- Oczekiwanie, że wzór zmieni się między tonacjami. Nie zmieni się. Durowy-molowy-molowy-durowy-durowy-molowy-zmniejszony to każda tonacja durowa, zawsze.
- Traktowanie vii° jak usterki w systemie. To bezpośrednia konsekwencja półtonowych kroków gamy i miejsce, w którym mieszka napięcie tonacji.
Teraz zagraj
Poniższe ćwiczenie ćwiczy trzy rodzaje, które produkuje pole harmoniczne — durowy, molowy i zmniejszony — ale nazywa każdy akord wprost, zamiast pytać, na którym stopniu stoi. Budowanie „akordu na czwartym stopniu G-dur” to na razie coś, co warto poćwiczyć z dala od ekranu.
Dobry sposób na wykorzystanie ćwiczenia: zanim zbudujesz akord, powiedz, którym byłby stopniem, gdyby tonacja była ta, w której jest on akordem tonicznym. Budowanie to połowa mechaniczna; umieszczenie akordu wewnątrz tonacji to ta połowa, która zamienia się w granie.