코드 기호가 정해 주지 않는 것

이제 여러분은 C, Cm, Cdim, Caug를 읽고 각각이 어떤 세 음을 요구하는지 말할 수 있습니다. 코드 기호가 정해 주는 것은 그것이 전부이며, “어떤 음인가”와 “무엇이 들리는가” 사이의 간격은 처음 보이는 것보다 훨씬 넓습니다. 어떤 코드를 특정한 소리로 들리게 만드는 결정의 거의 전부는 악보 위의 기호가 열어 둔 채로 남겨 둡니다.

이것은 기보법의 결함이 아닙니다. 기보법이 존재하는 이유 자체이며, 그것이 어디에서 멈추는지 아는 것이야말로 코드 차트를 읽으면서 그것이 결코 말한 적 없는 것을 기대하지 않게 해 줍니다.

코드 기호가 정해 주는 것

네 가지이며, 빠진 것들의 목록을 보기 전에 분명히 짚어 둘 만합니다.

• 근음. C는 도 위에, E♭m은 미♭ 위에 세워집니다.
• 성질 — 그 근음 위에 어떤 음정이 쌓이는가, 즉 이 모듈 내내 만들어 온 그 조리법입니다. 장(메이저), 단(마이너), 감, 증.
• 3화음을 넘어서는 음들, 기호가 그것을 명시할 때에 한해서입니다. C7의 7, C9의 9가 그렇습니다.
• 베이스, 단 기호가 사선으로 그렇게 말할 때만입니다. C/E는 도 장3화음을 미가 아래에 놓인 상태로 요구합니다.

이 목록에 있는 모든 것은 어떤 음높이가 그 코드에 속하는가에 관한 사실입니다. 소리에 관한 사실은 하나도 없습니다.

코드 기호가 완전히 열어 두는 것

음역. C는 그 코드가 얼마나 높은 곳에 있는지 낮은 곳에 있는지 아무 말도 하지 않습니다. 같은 기호가 피아노 맨 아래에서는 으르렁거리는 소리이고, 세 옥타브 위에서는 종소리이며, 둘 다 올바른 해석입니다.

음 간격. 세 음은 한 옥타브 안에 모여 있을 수도 있고, 두 옥타브에 걸쳐 넓은 틈을 두고 퍼져 있을 수도 있습니다. 좁은 배치는 빽빽하고 뭉쳐진 소리가 나고, 넓은 배치는 공기가 통하는 듯하며 각 음이 따로 들리게 합니다. 기호는 그중 어느 쪽도 고르지 않습니다.

중복. 3화음은 세 음이지만, 기타리스트가 여섯 줄을 긁으면 여섯 음을 연주하는 것입니다. 세 음 중 어느 것이 반복되는지, 그리고 어느 옥타브에서 반복되는지는 코드의 무게를 상당히 바꿉니다. 근음을 겹치면 단단하게 들리고, 3음을 겹치면 어디에 놓이느냐에 따라 달콤하게도 두툼하게도 들립니다. 기호는 이것도 고르지 않습니다.

무엇을 뺄 것인가. 네 음짜리 코드에서 연주자는 흔히 한 음을 뺍니다. 기타에서 C7은 5음 없이 연주되는 경우가 많은데, 5음이 코드의 정체성에 가장 적게 기여하는 음이고 손가락 수에도 한계가 있기 때문입니다. 그래도 그 코드는 여전히 C7입니다.

실제 연주에서의 베이스. 사선 없이 쓰인 기호는 사실 근음이 맨 아래에 있다고 약속하지 않습니다. 그저 그렇지 않다고 말하기를 거부할 뿐입니다. 편곡에서는 베이스 연주자가 결정합니다. C라고 표시된 마디에서 베이스가 미를 연주한다면 그것은 악보 위 어떤 기호도 언급하지 않는 첫째 자리바꿈(전위) 코드입니다. 이 개념이 낯설다면 자리바꿈 레슨에서 그 모양들이 어디에서 오는지 볼 수 있습니다.

리듬과 길이. 코드 차트는 마디 위에 기호 하나를 보여 줍니다. 그것이 길게 지속되는 하나의 소리인지, 짧게 네 번 찍는 소리인지, 아니면 마디 전체에 걸쳐 펼쳐지는 아르페지오인지는 기호 안에 전혀 들어 있지 않습니다.

왜 거기서 멈추는가

코드 기호는 그런 결정을 내릴 사람을 위해 쓰였기 때문입니다. 그것은 화성에 붙인 이름이고, 연주자에게 건네는 말이지, 듣는 사람에게 건네는 소리의 묘사가 아닙니다. 온전한 오선 기보는 기호가 빼놓은 모든 것을 말해 줍니다. 그것이 맞바꿈입니다. 기호는 보이싱에 대해 침묵하기 때문에 바로 그만큼 읽기도 쓰기도 빠르고, 오선 기보는 침묵하지 않기 때문에 정확합니다.

같은 차트를 녹음한 두 연주가 누가 들어도 다른 음악일 수 있으면서도 어느 쪽도 틀리지 않은 이유가 여기 있고, “쓰인 대로 연주하라”는 말이 재즈 차트와 피아노 악보에서 꽤 다른 뜻이 되는 이유도 여기 있습니다.

그리고 이보다 한 단계 위, 더 적게 말하는 층위가 있습니다. 화성 영역의 로마 숫자 — I, ii, iii, IV, V, vi, vii° — 는 근음조차 정하지 않습니다. 조(key)를 정하지 않기 때문입니다. V는 역할을 가리키는 기호입니다. 지금 어떤 조에 있든 그 조의 으뜸음에서 5도 위에 있는 코드를 뜻하지요. 이 사다리를 한 칸 오를 때마다 세부는 의도적으로 버려지고, 버린 만큼 정확히 일반성을 얻습니다.

이것을 어떻게 쓸 것인가

어떤 코드를 듣고 이름을 붙일 때, 여러분은 그 코드의 정체성을 부르는 것이지 배치를 부르는 것이 아닙니다. 그러니 여러분이 도달한 기호가 귀로 알아챈 모든 것을 묘사해 주기를 기대하지 마세요. 애초에 그럴 수 없습니다.

그리고 기호를 읽을 때는, 작업의 절반이 악보 위에 없다는 것을 기억하세요. 음역, 음 간격, 중복, 무엇을 뺄지, 시간 속에 어떻게 배치할지는 여러분의 결정입니다. 기호는 어떤 음이 허용되는지를 알려 줄 뿐, 그 음들로 무엇을 할지는 알려 주지 않습니다.