귀로 곡의 코드를 따는 방법
귀로 곡의 코드를 따려면 먼저 조, 즉 음악이 돌아오는 집이 되는 음을 찾는다. 그다음 코드가 바뀔 때마다 가장 낮은 음을 허밍하고 악기에서 찾는다. 대부분의 대중음악에서 베이스는 코드의 근음을 연주하기 때문이다. 각 코드가 메이저인지 마이너인지는 3음으로 판단한다. 그리고 모든 추측을 그 조에 들어 있는 일곱 개의 코드와 대조한다 — 그중 I, IV, V, vi 네 개만으로도 대중음악의 큰 부분이 만들어진다.
이 방법은 어떤 악기에서든 통하고, 가장 어려운 단계는 목소리로 해낸다.
1단계: 집을 찾아 조를 찾는다
조에는 집이 되는 음, 즉 으뜸음과 집이 되는 코드가 있다. 곡이나 후렴의 마지막 코드는 그 집 코드인 경우가 아주 많다. 문장의 끝처럼 느껴지는 음을 허밍한 다음, 음을 하나씩 쳐 보며 맞는 음을 찾자. 그 음이 조의 이름이 된다. 장조인지 단조인지는 3단계에서처럼 집 코드로 판단한다.
2단계: 베이스를 따라간다, 대개 그것이 근음이니까
코드의 모든 음을 한꺼번에 들으려 하지 말고 가장 낮은 음부터 시작하자. 대부분의 대중음악에서 베이스는 각 코드의 근음, 즉 코드 이름이 된 음을 연주한다. 코드가 바뀔 때마다 베이스 라인을 하나씩 허밍하며 각 음을 찾자. 곡이 도 장조이고 베이스가 도, 솔, 라, 파로 움직인다면 이미 근음 네 개를 찾은 것이다.
베이스 음이 너무 낮아서 부를 수 없다면 한 옥타브 위로 허밍하자. 이름은 같다.
코드가 바뀌는 순간은 어떻게 알아들을까?
여기서도 베이스를 듣자. 화성이 움직이면 베이스도 거의 언제나 함께 움직이므로, 새로운 베이스 음은 새 코드를 알리는 가장 분명한 신호다. 코드 변화는 마디의 첫 박에 오는 경향도 있으므로, 박을 세면 어디를 들어야 할지 알 수 있다.
3단계: 메이저인지 마이너인지는 음 하나가 정한다
같은 근음 위의 메이저 코드와 마이너 코드는 세 음 중 두 음을 공유한다. 다른 것은 3음뿐이다. 근음 위로 반음 네 개면 밝게, 세 개면 더 어둡게 들린다. 근음을 찾았다면 그 위의 두 코드를 모두 음원에 맞춰 쳐 보자. 둘 중 하나는 부딪힐 것이다.
지름길: 한 조에는 코드가 일곱 개뿐이다
장음계의 각 음 위에 그 음계의 음만 써서 코드를 쌓으면 일곱 개의 코드가 나오고, 그 성질은 모든 장조에서 같은 순서로 놓인다. 메이저, 마이너, 마이너, 메이저, 메이저, 마이너, 감. 이 모음이 그 조의 화성 영역이다. 도 장조에서는 다음과 같다.
| 도수 | 코드 |
|---|---|
| I | 도 |
| ii | 레m |
| iii | 미m |
| IV | 파 |
| V | 솔 |
| vi | 라m |
| vii° | 시 감화음 |
그러니 조를 알고 나면 베이스 음이 코드의 성질을 예측해 준다. 도 장조에서 베이스가 레라면 레 마이너일 가능성이 매우 높고, 파라면 파 메이저일 가능성이 매우 높다. 3음을 듣는 일은 탐색이 아니라 확인이 된다.
단조는 나란한조인 장조의 코드를 쓴다. 라 단조는 도 장조의 코드를 쓰되 라m을 집으로 삼는다. 흔한 예외는 5도 위의 코드로, 미 마이너가 아니라 미 메이저인 경우가 많다. 메이저 쪽이 집으로 더 강하게 이끌기 때문이다.
I, IV, V, vi가 대중음악의 큰 부분을 차지한다
특이한 것을 시도하기 전에 그 조의 I, IV, V, vi부터 쳐 보자. 이 코드들로 만든 몇 가지 패턴이 끊임없이 되돌아온다.
- I–V–vi–IV. “Let It Be”의 벌스가 이 진행으로 시작하고(도, 솔, 라m, 파), “With or Without You”와 “No Woman, No Cry”는 이 진행 위에 지어졌다.
- I–vi–IV–V. “Stand by Me”의 진행이다.
- 12마디 블루스. I, IV, V를 정해진 순서로 열두 마디에 걸쳐 쓰는 형식으로, “Johnny B. Goode”가 이 형식이다.
- ii–V–I. 버금딸림, 딸림, 그리고 집. 재즈 스탠더드의 기본 움직임이다.
베이스 라인이 이 중 하나의 근음들과 일치한다면, 아마 진행 전체를 찾은 것이다.
베이스가 근음이 아닐 때: 자리바꿈
가끔 베이스가 맞지 않는 코드를 알려 줄 때가 있다. 흔한 이유는 **자리바꿈(전위)**이다. 같은 코드인데 근음 대신 3음이나 5음이 베이스에 오는 것으로, 슬래시로 표기한다. 솔/시는 베이스에 시가 오는 솔 메이저 코드다.
자리바꿈은 베이스가 순차로 걸어가는 곳에 나타난다. 도 장조에서 도, 시, 라로 내려가는 베이스가 도, 시 감화음, 라 마이너인 경우는 드물다. 훨씬 흔한 것은 도, 솔/시, 라m이다. 베이스가 매끄럽게 한 걸음 내려갈 수 있도록 솔 코드를 자리바꿈한 것이다. 대중음악에서 7도 위의 베이스는 감화음보다는 3음을 베이스에 둔 V인 경우가 훨씬 많다.
확인 방법은 이렇다. 베이스는 무시하고 그 위의 코드를 들어 보자. 위쪽 음들이 조 안의 코드이고 베이스가 그 코드의 구성음 중 하나라면, 그것은 자리바꿈이다.
코드가 조 안에 없을 때
가장 흔한 이방인은 조에서 마이너를 기대하는 자리에 오는 메이저 코드로, 대개 어딘가로 가는 길에 나온다. 도 장조에서 레 마이너 대신 나오는 레 메이저는 솔로 이어지는 경향이 있다. 딸림화음의 딸림화음, 즉 부속 딸림화음이며 V/V로 쓴다. 예상치 못한 메이저 코드가 다음 코드로 강하게 해결된다면, 그것을 다음 코드의 딸림화음으로 읽자.
단락별로 작업하고, 각 단계는 따로 연습하자
곡은 반복된다. 벌스 하나와 후렴 하나를 따고, 코드 이름과 함께 로마 숫자로도 적은 다음, 나머지를 그것과 대조하자. 로마 숫자로 적으면 진행은 어느 조에서나 똑같고, 다음 곡에서 그 진행을 알아보게 된다.
각 단계는 따로 연습하는 편이 쉽다. 화성 영역 레슨은 한 조의 일곱 코드를 쌓아 보게 하고, 모두가 쓰는 코드 진행 레슨은 위의 패턴들을 들려주고 빠진 코드를 묻는다. 귀로 듣는 코드 성질 연습은 3단계가 빨라질 때까지 메이저와 마이너를 비교 훈련시키고, 자리바꿈 레슨은 *무슨 코드인가?*와 *베이스에는 무엇이 있는가?*를 따로 묻도록 훈련시킨다. 그런 다음 곡으로 돌아가자.