Tonleitern: ein Muster, zwölf Tonarten
Fast kein Musikstück verwendet alle zwölf Töne frei. Es wählt sieben davon aus, behandelt einen als Zuhause und baut daraus nahezu alles. Diese Auswahl ist eine Tonleiter — und sie ist das, woraus jeder Akkord in diesem Kurs stillschweigend besteht.
Was eine Tonleiter ist
Eine Tonleiter ist eine Menge von Tönen, geordnet ab einem von ihnen, dem Grundton der Tonleiter (auch Tonika genannt). Die Tonika ist der Ton, den die Musik als Zuhause behandelt: der Ton, auf dem eine Melodie enden kann und abgeschlossen klingt, der Ton, gegen den alles andere gehört wird.
Zwei Dinge machen eine Tonleiter aus, und beide zählen. Welche Töne darin vorkommen, und welcher davon die Tonika ist. Fast alles, was folgt, ergibt sich daraus, dass man das Zweite genauso ernst nimmt wie das Erste.
Die Dur-Formel
Die Lektion über Intervalle hat Abstände in Halbtönen gemessen. Tonleitern werden aus nur zwei dieser Abstände gebaut, und die haben hier eigene Namen:
- ein Halbton — 1 Halbton, der kleinste Schritt, den es gibt;
- ein Ganzton — 2 Halbtöne, also ein ganzer Schritt.
Jede Dur-Tonleiter besteht aus denselben sieben Schritten in derselben Reihenfolge:
Ganzton – Ganzton – Halbton – Ganzton – Ganzton – Ganzton – Halbton
Geh das von einem beliebigen Ton aus durch, und der achte Schritt bringt dich zurück zur Tonika, eine Oktave höher. Nicht als Schritte, sondern als Abstände von der Tonika geschrieben, sind die sieben Töne:
| Stufe | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Halbtöne von der Tonika | 0 | 2 | 4 | 5 | 7 | 9 | 11 |
Die nummerierten Positionen heißen Stufen, und so sprechen Musiker über Töne innerhalb einer Tonleiter: die dritte Stufe, die fünfte Stufe. Stufe 1 ist die Tonika, und sie ist Stufe 1 und nicht Stufe 0 — gezählt werden Töne, nicht Abstände.
Warum es von jedem Anfangston aus funktioniert
Die Formel ist ein Rezept aus Abständen, niemals eine Liste von Tonnamen. Genau deshalb gilt sie überall: In „Ganzton, Ganzton, Halbton …“ kommt kein bestimmter Ton vor, also kann man überall beginnen und erhält jedes Mal dieselbe Gestalt.
Das ist genau dasselbe Argument wie beim Durakkord — 4 Halbtöne, dann noch einmal 3, von jedem beliebigen Grundton aus — und es ist dasselbe Argument, weil ein Akkord aus einer Tonleiter gebaut ist. Beginnt man die Formel auf einem anderen Ton, verschiebt sich jeder Ton der Tonleiter um denselben Betrag. Deshalb sind die zwölf Dur-Tonleitern ein Muster in zwölf Positionen und nicht zwölf Dinge, die man lernen müsste.
Natürlich Moll ist dieselbe Auswahl, nur verschoben
Nimm eine Dur-Tonleiter und beginne auf ihrer sechsten Stufe, mit denselben sieben Tönen, und höre eine Oktave höher auf. Lies die Schritte ab, die du jetzt durchläufst, und es kommt heraus:
Ganzton – Halbton – Ganzton – Ganzton – Halbton – Ganzton – Ganzton
Das ist die natürliche Moll-Tonleiter. Keine sieben neuen Töne: dieselben sieben, nur mit einem anderen Ton als Zuhause.
Zwei Tonleitern, die sich auf diese Weise eine Tonauswahl teilen, heißen Paralleltonarten — A-Moll (natürlich) enthält genau die Töne von C-Dur. Die Tonauswahl allein kann dir also nicht sagen, in welcher Tonleiter du bist. Ein Stück, das diese sieben Töne verwendet, steht in C-Dur, wenn es auf C zur Ruhe kommt, und in natürlichem A-Moll, wenn es auf A zur Ruhe kommt — und nichts an den Tönen selbst entscheidet das.
Diese Idee hört nicht bei zweien auf. Es gibt sieben Stufen, von denen aus man beginnen kann, also gibt es sieben Arten, eine Tonauswahl zu hören, und sie haben Namen — Modi —, die diese Lektion nicht braucht. Worauf es hier ankommt, ist der Mechanismus: Die Töne liefern das Material, die Tonika macht daraus die Tonleiter.
Warum die schwarzen Tasten dort liegen, wo sie liegen
Spiel nur die weißen Tasten von C bis zum nächsten C. Die Schritte sind C nach D, D nach E, E nach F, F nach G, G nach A, A nach H, H nach C — und die beiden Stellen ohne schwarze Taste dazwischen sind E nach F und H nach C. Bei jedem anderen Paar liegt eine schwarze Taste dazwischen.
Die weißen Tasten ergeben von C aus also: Ganzton, Ganzton, Halbton, Ganzton, Ganzton, Ganzton, Halbton. Das ist genau die Dur-Formel.
Das ist kein Zufall, und die Ursache läuft anders herum, als es aussieht. Die Klaviatur ist kein neutrales Raster aus zwölf Tönen, das zufällig passt; sie wurde um die C-Dur-Tonleiter herum angelegt, und die fünf schwarzen Tasten sind die übrigen Töne, die dazwischen eingepasst wurden. Die berühmten Zweier- und Dreiergruppen gibt es, damit diese Anordnung auf einen Blick lesbar ist.
Die praktische Folge sollte man klar aussprechen: „Die weißen Tasten“ sind eine korrekte Dur-Tonleiter von C aus — und von sonst nirgendwo. Beginne die Formel auf irgendeinem anderen Ton, und sie wird schwarze Tasten von dir verlangen. Das ist die Formel bei der Arbeit, kein Fehler.
Häufige Fehler, die du vermeiden solltest
- Die Tonika als einen Schritt mitzählen. Stufe 1 ist die Tonika selbst, 0 Halbtöne aufwärts. Die 5 in der Tabelle ist ein Abstand von der Tonika; die 4 darüber ist die vierte Stufe.
- „Die weißen Tasten“ für die Dur-Tonleiter halten. Sie sind eine Dur-Tonleiter, nämlich die von C aus. Jede andere braucht mindestens eine schwarze Taste.
- Glauben, die parallele Moll-Tonleiter habe andere Töne. Sie hat dieselben sieben. Geändert hat sich nur, welchen Ton die Musik als Zuhause behandelt.
- Zwölf Tonleitern als zwölf Listen auswendig lernen. Es gibt eine Formel. Lerne sie als Schrittfolge, und jede Tonart ergibt sich daraus.
Jetzt spielen
Die Übung unten nennt eine Tonleiter und bittet dich, ihre Töne auf deinem Instrument zu markieren. Sie schöpft aus allen zwölf Tonika-Tönen, also brauchen die meisten Runden schwarze Tasten oder die entsprechenden Positionen auf dem Griffbrett — zähl die Formel von der Tonika aus ab, statt nach einer Gestalt zu suchen, die du wiedererkennst.
Eine Regel der Übung ist der Kernpunkt der Lektion in Verkleidung: Der tiefste Ton, den du markierst, muss die Tonika sein. Die richtigen sieben Töne, aber vom falschen aus begonnen, ergeben eine andere Tonleiter — und die Karte sagt dir, welche du gebaut hast.