Rodzaj interwału: czysty, wielki, mały, zmniejszony, zwiększony

Poprzednia lekcja dała ci tabelę z nazwami interwałów i jedną zasadę korzystania z niej: licz półtony. To dobry punkt wyjścia, ale nie cała prawda — i sama tabela pokazuje, gdzie ta zasada się kończy.

Spójrz na nią jeszcze raz. Jest 5 półtonów, potem 7. Nie ma wiersza dla 6.

Ta luka nie jest przeoczeniem. To ślad czegoś, czego zasada liczenia nie potrafi wyrazić — i właśnie o tym jest ta lekcja.

Dwie rodziny, nie jedna

Przeczytaj nazwy z tamtej tabeli, a zauważysz, że nie wszystkie działają tak samo.

Sekundy, tercje, seksty i septymy występują parami — wielkie i małe, oddalone o jeden półton. Każdy z tych interwałów ma obie odmiany.

Prymy, kwarty, kwinty i oktawy takiej pary nie mają. Nie istnieje kwinta mała. Nie istnieje kwarta wielka. Te cztery interwały nazywamy czystymi i to słowo naprawdę coś znaczy: wskazuje interwały, których nigdy nie podzielono na jasny i ciemny wariant, bo od początku miały tylko jedną postać.

Powód sięga lekcji, którą już przeczytałeś. Szereg harmoniczny wytwarza najpierw oktawę, potem kwintę, potem kwartę — najprostsze relacje, jakie może stworzyć drgająca struna, pojawiające się przed wszystkimi innymi. To właśnie interwały czyste. Tercje i seksty, które pojawiają się w szeregu później i w bardziej złożonych proporcjach, rozdzielają się na dwa nastroje.

Dlatego kwinta brzmi pusto, a nie wesoło czy smutno. Nie ma przeciwieństwa, do którego można by ją porównać.

Powiększanie i pomniejszanie o półton

Obie rodziny można przesunąć o półton w którąkolwiek stronę, a nazwy wyniku są w obu przypadkach te same.

O jeden półton większy niż wielki lub czysty: zwiększony.
O jeden półton mniejszy niż mały lub czysty: zmniejszony.

Pełny łańcuch dla tercji — interwału mającego odmianę wielką i małą — wygląda więc tak:

tercja zmniejszona → tercja mała → tercja wielka → tercja zwiększona

A dla kwinty, która w środku ma tylko postać czystą:

kwinta zmniejszona → kwinta czysta → kwinta zwiększona

Zwróć uwagę, co z tego wynika: kwinta zmniejszona o półton nie staje się „mała”. Mały to rozmiar niedostępny dla kwinty. Staje się zmniejszona — i na tym w praktyce polega cała różnica między dwiema rodzinami.

Teraz brakujący wiersz: sześć półtonów

Sześć półtonów to odległość między kwartą czystą a kwintą czystą — o krok powyżej pierwszej, o krok poniżej drugiej. To czyni ją, zależnie od tego, z której strony do niej dochodzisz, kwartą zwiększoną albo kwintą zmniejszoną.

Nie ma prostej nazwy i właśnie dlatego tabela ją pominęła. Każdy inny wiersz tamtej tabeli dało się opisać jednym słowem bez alteracji. Tego nie: to zawsze zmiana czegoś innego.

Muzycy nazywają go trytonem — trzy całe tony — i jest to najbardziej charakterystyczne brzmienie spośród dwunastu. Dzieli oktawę dokładnie na pół, dlatego jako jedyny interwał brzmi tak samo „odwrócony”: przewrót trytonu daje kolejny tryton.

Typowe błędy, których warto unikać

Mówienie „kwinta mała”. Coś takiego nie istnieje. Kwinta krótsza o półton jest zmniejszona.
Zakładanie, że zwiększony i mały to to samo, bo liczba półtonów się zgadza. Sekunda zwiększona i tercja mała mają po trzy półtony, a są różnymi interwałami o różnych zadaniach — to temat lekcji za dwie.
Traktowanie trytonu jak pomyłki. Jest niestabilny celowo, a połowa muzyki, którą lubisz, świadomie wykorzystuje go do budowania napięcia, które rozwiązanie potem zaspokaja.

Teraz zagraj

Poniższe ćwiczenie odtwarza cztery odległości: tercję wielką, kwartę czystą, tryton i kwintę czystą. Trzy z nich mają proste nazwy, jedna nie, a wszystkie mieszczą się w zakresie dwóch półtonów od siebie — jedyny sposób, żeby sobie z tym poradzić, to usłyszeć rodzaj interwału, a nie liczyć.

Najpierw wyłapuj tryton. Kiedy nauczysz się rozpoznawać ten niestabilny dźwięk, dwa czyste interwały po jego obu stronach przestaną brzmieć podobnie.