Secundaire dominanten: een spanning lenen

Elk akkoord dat je tot nu toe hebt gezien, hoort bij de toonsoort. Zeven akkoorden, gebouwd op zeven noten, en niets daarbuiten.

Deze les brengt de eerste noot van buiten — en het verrassende is dat die de toonsoort niet verzwakt. Ze versterkt juist één akkoord erbinnen.

Elk akkoord kan even tonica zijn

Hier is het hele idee in één zin: kies een akkoord in de toonsoort, doe één tel lang alsof het de tonica is, en speel eerst zijn dominant.

Neem C majeur en kies V — het G-akkoord. Als G de tonica was, zou zijn dominant D majeur zijn, want een dominant ligt een kwint hoger. Speel dus D majeur, dan G.

Die D majeur zit niet in C majeur: de toonsoort heeft D–F–A, mineur, en dit is D–Fis–A. De Fis is de geleende noot, en ze wordt geleend voor één bepaalde taak. Ze is de leidtoon van G — een halve toon eronder, die er precies zo naartoe trekt als B naar C trekt.

Het G-akkoord komt aan met dezelfde kracht die normaal de tonica krijgt. Dat is wat een secundaire dominant doet: hij leent de trekkracht van een echte cadens uit aan een akkoord dat niet de tonica is.

Hoe het wordt geschreven

V/V, gelezen als “vijf van vijf”: de dominant van de vijfde trap.

De schuine streep is geen breuk en geen basnoot. Hij betekent van — het akkoord links is de dominant, het akkoord rechts is datgene waarnaar hij wijst. V/vi is de dominant van de zesde trap, V/ii de dominant van de tweede.

Deze notatie draagt iets wat de noten alleen niet kunnen dragen. In C majeur zijn V/V en een chromatisch II-akkoord dezelfde drie klanken — D, Fis, A — en het zijn verschillende akkoorden, omdat het ene onderweg is naar G en het andere niet. De naam legt de bedoeling vast, precies hetzelfde argument dat de les over enharmonische intervallen maakte over losse noten, nu opnieuw een niveau hoger.

Waarom de moeite

Omdat de gewone V al het sterkste akkoord in de toonsoort is, en een secundaire dominant de manier is om ook de aanloop ernaartoe net zo sterk te maken.

Vergelijk:

I – ii – V – I — de gewone zin. I – V/V – V – I — dezelfde zin, waarbij de aankomst op V een klein eigen moment wordt.

De tweede heeft een moment van spanning binnen de spanning. De Fis verschijnt, lost op naar G, en dan lost het hele G-akkoord op naar C. Twee trekkrachten, de een na de ander, en de frase komt twee keer aan.

Musici noemen dit effect tonicalisatie: één tel lang doet de toonsoort alsof V thuis is. Geen modulatie — er wordt niets vastgelegd, en de Fis komt niet terug — alleen een geleende trekkracht, meteen weer opgebruikt.

Welke akkoorden er een kunnen krijgen

Elk akkoord dat tonica kan zijn. Dat betekent de majeur- en mineurakkoorden van de toonsoort — I, ii, iii, IV, V en vi — en niet vii°, want een verminderd akkoord kan geen tonica zijn en niets wijst ernaar.

In de praktijk is V/V verreweg de meest voorkomende, gevolgd door V/vi en V/IV. En V/IV verdient een tweede blik: de dominant van de vierde trap in C majeur is C7 — het tonica-akkoord met een septiem erbij. Daarom begint een blues op een I7 en daarom klinkt het alsof hij al ergens naartoe leunt.

Veelgemaakte fouten

• V/V lezen als een breuk of als een slash-akkoord. V/V is “de dominant van de dominant”. G/B — een letter boven een letter — is een heel andere notatie en betekent een G-akkoord met B in de bas.
• Denken dat de toonsoort is veranderd. Eén chromatische noot die meteen oplost, is een tonicalisatie. Modulatie is de volgende les, en daar is meer voor nodig.
• Verwachten dat de secundaire dominant fout klinkt. Hij klinkt als een sterkere aankomst, en daarom zit hij overal in muziek die geschreven werd voordat iemand er een naam voor had.

Nu spelen

De oefening speelt een progressie waarvan het laatste akkoord ontbreekt, en in de meeste zit ergens een secundaire dominant.

Dat is eerder een cadeau dan een moeilijkheid: een secundaire dominant vertelt je wat er komt. Hoor de chromatische trekkracht, vraag je af waar die naartoe trekt, en je hebt het antwoord voordat je iets hebt geteld.