De mineurtoonsoort, en waarom haar dominant majeur is

Alles in deze module stond tot nu toe in een majeurtoonsoort. Mineurtoonsoorten gebruiken dezelfde drie functies en dezelfde vier cadensen — en ze hebben één probleem dat majeurtoonsoorten niet hebben. Dat is de moeite waard om te begrijpen, want de oplossing is een toonladder die je al kent.

De zevende trap ligt te ver weg

Neem A mineur: A B C D E F G. Dezelfde zeven noten als C majeur, maar gehoord vanaf A.

Bouw nu het akkoord op de vijfde trap. E, G, B — E mineur.

En kijk naar de zevende trap van de toonladder: G. Die ligt een hele toon onder de tonica A, geen halve toon.

Dat is het probleem. De vorige twee lessen waren gebouwd op de leidtoon: de noot een halve toon onder de tonica, die ernaartoe trekt en de dominant haar adres geeft. Een natuurlijk mineur toonsoort heeft zo’n noot niet. Haar zevende ligt een hele toon lager, en een hele toon trekt niet.

Speel E mineur en dan A mineur en je hoort het. Er gebeurt iets, het klinkt prima, en er wordt niets opgelost. Het is een landing, geen aankomst.

Dus leent de toonsoort er een

De oplossing is die zevende trap een halve toon te verhogen — G wordt Gis — en de trekkracht is terug.

Doe je dat, dan verandert het akkoord op de vijfde trap mee: E, Gis, B is E majeur. De dominant van een mineurtoonsoort is een majeur akkoord, en dat is geen gril. Het is de hele reden dat de verhoging wordt aangebracht.

In cijfers geschreven: de diatonische vijfde trap van een mineurtoonsoort is v, mineur, en degene die daadwerkelijk cadenseert is V, majeur. Hoofdletter of kleine letter is geen versiering — het is het verschil tussen een akkoord dat de frase afsluit en een dat dat niet doet.

Die toonladder heeft een naam die je al kent

Een toonladder met verhoogde zevende is de harmonisch mineur, en de naam zegt waar hij voor dient: het is de mineurtoonladder zo aangepast dat de harmonie werkt — meer precies, zodat de dominant een dominant kan zijn.

Het is geen andere toonsoort en geen andere stemming. Het is de mineurtoonsoort met die ene noot veranderd die haar cadensen nodig hebben, en componisten gebruiken overal elders in hetzelfde stuk gewoon de natuurlijke zevende zonder dat iemand daar last van heeft.

Die verhoogde zevende heeft een prijs, namelijk het gat dat ze opent. Van F naar Gis is anderhalve toon, de grootste sprong in welke gangbare toonladder ook, en dat geeft de harmonisch mineur haar kenmerkende klank — die mensen omschrijven als Midden-Oosters of Spaans. Het is een bijwerking van het repareren van de cadens.

Wat hetzelfde blijft

De drie functies veranderen niet. i is de tonica, iv is de subdominant, V is de dominant, en i–iv–V–i is dezelfde zin die de majeurtoonsoort vertelt.

De cadensen veranderen evenmin. V–i is authentiek, iv–i is plagaal, eindigen op V is een halve cadens. Alles uit de vorige lessen gaat mee.

Twee dingen zijn anders, en maar twee: het tonica-akkoord is mineur, en de dominant moet geleend worden.

De andere trappen zijn een blik waard

In A mineur zijn de akkoorden op de derde en de zesde trap C majeur en F majeur — geschreven als III en VI, met hoofdletters, want ze zijn echt majeur. Daarom kan een mineurtoonsoort veel warmer klinken dan je verwacht: twee van haar zeven akkoorden zijn majeur, en het zijn juist de twee die het meest vanzelf naar de parallelle majeurtoonsoort leiden.

Veelgemaakte fouten

• v schrijven waar de frase cadenseert. Mineur v is een echt akkoord en het sluit niets af. Als de frase oplost, is het V.
• De harmonisch mineur behandelen als een toonladder om over te improviseren. Het is een harmonische aanpassing. Melodieën in mineurtoonsoorten gebruiken welke zevende dan ook die op dat moment past.
• Aannemen dat een mineurtoonsoort de trieste versie van de majeurtoonsoort is. Ze deelt elke noot met haar parallelle majeur. Het verschil zit in welke noot thuis is.

Nu spelen

De oefening hieronder staat volledig in mineurtoonsoorten en vraagt welke cadens je hoorde. Het zijn dezelfde vier.

Elke dominant erin is de verhoogde — de majeur V — omdat de natuurlijke v helemaal niet cadenseert, en dat is de les uitgedrukt als een regel waar de oefening zich aan houdt. Wat varieert, is welk van de vier slotten je hoort, in een toonsoort waarvan het tonica-akkoord mineur is.

Als een authentieke cadens in mineur donkerder klinkt dan die je in majeur oefende, klopt dat en ligt het niet aan de cadens: het akkoord waarop ze landt is mineur. De trekkracht die je erheen bracht is identiek.