De aantrekkingskracht van de dominant: de leidtoon en de tritonus

In de vorige les stond dat de dominant het akkoord is dat wil oplossen. Dat is een uitspraak over een gevoel, en bij een gevoel moet je niet blijven staan. Die aantrekkingskracht is een noot, en zodra je die kunt aanwijzen, hoor je hem bewust in plaats van vaag.

Eén halve toon van huis

In C majeur is het V-akkoord G–B–D.

Kijk naar de B. Dat is de zevende trap van de toonladder, en hij ligt één halve toon onder de C — dichter kan een noot niet bij de tonica komen zonder hem te zijn. Het oor beschouwt die afstand als onafgemaakt werk: zo’n kleine stap klinkt als bijna daar, en bijna-daar wil aankomen.

Die noot heeft een naam die precies dit zegt. Het is de leidtoon, omdat hij leidt, en hij leidt naar één plek.

Speel G–B–D en daarna C–E–G, en luister alleen naar de B. Hij gaat een halve toon omhoog naar de C, en die ene beweging is grotendeels wat je hoort wanneer een stuk muziek eindigt.

Al het andere aan de dominant volgt hieruit. Het is niet een onrustig akkoord dat toevallig een leidtoon bevat; het is het akkoord dat OP de buren van de leidtoon gebouwd is, en zijn onrust is de onrust van die noot.

Waarom de subdominant anders voelt

Vergelijk IV — F–A–C in C majeur. Elke noot daarin is comfortabel. Er is geen halve toon die naar iets reikt, dus het akkoord beweegt zonder te trekken: het zegt we zijn ergens naartoe gegaan en niet we moeten terug.

Dat is het hele verschil tussen vertrek en spanning, en het is in één keer hoorbaar als je weet waar je op moet letten.

Voeg de septiem toe en de aantrekkingskracht verdubbelt

Neem het V-akkoord en stapel er nog een terts bovenop. In C majeur geeft dat G–B–D–F, het dominantseptiemakkoord, geschreven als V7.

De nieuwe noot is F, en die is geen versiering. Hij creëert een tweede halve toon die wil bewegen — F leunt omlaag naar E — en hij plaatst een interval in het akkoord dat je al bent tegengekomen.

Tel van B omhoog naar F: zes halve tonen. Dat is de tritonus, het interval dat in de les over intervalkwaliteit werd omschreven als het interval zonder gewone naam en met de meest karakteristieke klank van de twaalf.

Een dominantseptiemakkoord bevat dus het meest instabiele interval van het systeem, en de twee noten die het vormen liggen elk een halve toon van hun bestemming:

B stijgt naar C. F daalt naar E. De tritonus opent naar buiten toe in een terts, en het akkoord lost op.

Twee stemmen die tegelijk in tegengestelde richting een halve toon bewegen, en die beide aankomen. Niets anders in de tonale harmonie lost zo krachtig op, en daarom is V7 na de tonica zelf het meest voorkomende akkoord in de westerse muziek.

Die aantrekkingskracht geeft progressies hun richting

Dit is de reden dat de vorige les over thuis, weg, spanning, thuis kon spreken als een zin en niet als een lijstje. De spanning heeft een adres: hij wil niet alleen bewegen, hij wil specifiek naar I bewegen, en de leidtoon is wat dat adres zo specifiek maakt.

Het is ook de reden dat V–IV klinkt als terugtrekken en IV–V als opbouwen. De dominant is het verste punt van de reis. Alles ervoor is aanloop; alles erna is aankomst.

Veelgemaakte fouten om te vermijden

• Denken dat V7 “V maar jazzy” is. De septiem maakt de oplossing sterker, niet chiquer. Precies daarom is het het meest doodgewone akkoord in een blues.
• De tritonus als een foute noot horen. Hij is met opzet instabiel. Die instabiliteit is het mechanisme.
• Verwachten dat de leidtoon de hoogste noot is. Hij is de terts van het V-akkoord en kan overal in de ligging zitten. Zijn aantrekkingskracht komt van zijn afstand tot de tonica, niet van zijn positie.

Nu spelen

De oefening hieronder speelt een progressie waarvan het laatste akkoord ontbreekt en vraagt wat hem afmaakt. Ze zijn allemaal zo opgezet dat het antwoord is waar de aantrekkingskracht naar wijst.

Reken het niet uit met de cijfers. Speel de progressie en laat het onafgemaakte akkoord je vertellen waar het naartoe wilde — de hele bedoeling van deze les is dat het antwoord hoorbaar is voordat het berekenbaar is.