선법 차용 - 같은 으뜸음 단조에서 빌려오는 코드

지난 수업에서는 조 바깥의 음 하나를 빌려와 조 안의 코드를 강화했습니다. 이번에는 코드 전체를 빌려옵니다. 그것도 아주 특정한 곳에서 — 같은 으뜸음을 가진 단조에서 말이죠.

도 장조와 도 단조는 으뜸음만 같고 나머지는 전부 다릅니다. 같은 으뜸음, 다른 일곱 음. 그리고 도 장조로 된 곡은 원할 때마다 손을 뻗어 도 단조의 코드를 가져올 수 있습니다.

나란한 단조가 아닙니다

무엇보다 먼저 못 박아 둘 필요가 있습니다. 둘은 헷갈리기 쉽고, 그 차이가 이 수업의 전부이기 때문입니다.

라 단조는 도 장조의 나란한(관계) 단조입니다. 일곱 음은 똑같고 집만 다릅니다. 여기서는 빌려올 것이 없습니다. vi는 이미 도 장조의 코드니까요.

도 단조는 도 장조와 같은 으뜸음을 가진 단조입니다. 집은 같고 음이 다릅니다. 도 장조가 미, 라, 시를 쓰는 자리에 미♭, 라♭, 시♭을 쓰며, 바로 이 세 개의 플랫이 차용 코드가 함께 데려오는 것입니다.

실제로 만나게 될 세 가지

iv — 단(마이너) 버금딸림화음. 도 장조에서 파–라–도 대신 파–라♭–도. 음 하나가 바뀌었을 뿐인데 버금딸림화음이 활짝 열린 소리에서 그늘진 소리로 변합니다. IV–I는 변격 종지이고, iv–I는 조명을 낮춘 같은 종지입니다. 조성 음악에서 가장 확실하게 마음을 건드리는 소리 중 하나죠.

♭VI. 도 장조에서 라♭–도–미♭. 근음 자체가 빌려온 것입니다. 온음계의 vi가 가진 라보다 반음 아래죠. 로마 숫자에 플랫이 붙는 이유가 여기 있습니다. 보통 V 다음에 등장하는데, 귀는 I이나 vi를 기다리고 있다가 있는 줄도 몰랐던 곳에 착지하게 됩니다.

♭VII. 도 장조에서 시♭–레–파. 낮춰진 7도이자, 장조를 잠깐 찬송가가 아니라 록처럼 들리게 만드는 코드입니다. I–♭VII–IV는 이미 수백 번은 들어본 진행입니다.

실제로 일어나는 일

차용 코드는 조바꿈이 아니라 색채의 변화입니다. 으뜸음은 움직이지 않습니다. 해결해야 할 것도 없습니다. 곡은 그대로 도 장조에 머물고, 코드 하나가 다른 선법의 옷을 입고 등장할 뿐입니다.

그래서 효과가 그토록 즉각적입니다. 귀는 집이 어디인지 알고 있고, 계속 그렇게 들어왔습니다. 그런 상태에서 같은 장소의 어두운 버전에 속한 코드를 듣습니다. 방향을 잃는 것이 아니라, 그늘이 지는 것입니다.

반대 방향도 일어나며, 여러분은 이미 만나봤습니다. 단조에서 올려진 V는 반대 방향으로 빌려온 장(메이저) 코드입니다. 그 조가 이끔음을 갖도록 하기 위해서죠. 차용은 양방향으로 일어나고, 단조에서 가장 중요한 코드 자체가 빌려온 것입니다.

로마 숫자에 플랫이 필요한 이유

♭VI와 VI는 다른 코드이고, 단조에서는 둘 다 존재합니다. 플랫을 적는 것은 장식이 아닙니다. 둘 중 어느 쪽을 뜻했는지 말해 주는 것이죠. 단조에서 대문자 V가 5도 위의 어떤 코드를 뜻했는지 말해 주는 것과 똑같습니다.

세 번째 수업 연속으로 같은 원리입니다. 기보는 소리만으로는 담을 수 없는 결정을 기록합니다.

피해야 할 흔한 실수

• 같은 으뜸음 단조와 나란한 단조를 혼동하기. 차용은 같은 으뜸음을 가진 단조에서 옵니다. 나란한 단조의 코드를 가져온다면 아무것도 가져오지 못하는 셈입니다. 이미 거기 있으니까요.
• 차용 코드에 준비나 해결이 필요하다고 생각하기. 필요 없습니다. 등장하고, 들리고, 음악은 계속됩니다.
• IV를 뜻하면서 iv라고 적기. 대소문자가 곧 코드입니다. iv로 적은 장조 진행은 IV로 적은 진행과 다르게 들리고, 읽는 사람은 여러분이 적은 대로 연주합니다.

이제 연주해 봅시다

이 연습은 짧은 진행을 들려주고 마지막 코드가 무엇이었는지 묻습니다. 어떤 것은 차용 코드로 끝나고, 어떤 것은 평범한 코드로 끝납니다.

단서는 위치가 아니라 색채입니다. 차용 코드는 악구의 나머지 부분보다 조금 더 어두운 어딘가에서 온 것처럼 들리는 코드입니다. 그리고 IV 다음에 오는 iv를 몇 번 들어보고 나면, 더 이상 생각할 필요조차 없어집니다.