이명동음 음정: 같은 소리가 서로 다른 두 음정이 될 때

음정에 관한 첫 레슨에서는 거리가 네 반음이면 어떤 두 음을 골랐든 같은 이름의 같은 음정이라고 말했다. 이 말은 배워 둘 만큼 자주 들어맞지만, 완전히 맞지는 않는다. 그리고 이 말이 깨지는 지점은 외우기보다 이해할 가치가 있다.

이름은 둘, 소리는 하나

낱개의 음에 대해서는 이미 만나 본 생각이다. 도♯와 레♭은 피아노에서 같은 건반, 기타에서 같은 프렛, 공기 중에서 같은 소리다 — 그런데 이름은 둘이다. 이런 관계에 있는 음들을 **이명동음(異名同音)**이라고 부른다.

작곡가가 둘 중 하나를 반드시 골라야 할 이유는 없다. 선택을 결정하는 것은 문맥이다. 그 음이 어디에서 왔고 어디로 가는가.

그래서 하나의 거리가 두 음정이 될 수 있다

이제 이 생각을 두 음의 짝에 적용해 보자.

도에서 위로 미까지는 네 반음이다. 음이름을 세어 보면 — 도, 레, 미 — 셋이므로 3도다. 세 음이름에 걸친 네 반음은 장3도다.

도에서 위로 파♭까지도 네 반음이다. 파♭은 미와 같은 소리다. 그런데 음이름을 세어 보면 — 도, 레, 미, 파 — 넷이므로 이번에는 4도다. 네 음이름에 걸친 네 반음은 감4도다.

같은 두 소리. 같은 네 반음. 하나는 장3도이고 다른 하나는 감4도이며, 둘은 같은 음정이 아니다.

도수는 사실 어디에서 오는가

이것이 진짜 규칙이고, 한 단계가 아니라 두 단계다.

도수는 음이름에서 나온다. 아래 음부터 위 음까지 양 끝을 포함해 음이름을 센다. 도에서 미까지는 세 이름을 지나므로 어떤 종류든 3도다 — 샤프나 플랫에 대해 아무것도 알기 전에 이미 그렇다.
성질은 반음 수에서 나온다. 이제 거리를 센다. 세 이름에 네 반음이 걸치면 장, 세 반음이면 단, 두 반음이면 감이다.

반음만 세는 것은 답의 뒷부분만 주고 앞부분은 추측하는 것이다. 표기가 뻔한 경우, 즉 대부분의 경우에는 잘 통한다. 그리고 작곡가가 흔치 않은 표기를 고른 바로 그 순간에 실패한다 — 그런 표기는 뜻이 있을 때만 쓰기 때문이다.

왜 굳이 신경 쓰는가

표기가 기능에 대한 메시지이기 때문이다.

도에서 시작하는 장3도는 도 메이저 코드 안에 들어앉아 그 자리에 속한 것처럼 행동한다. 도에서 파♭으로 가는 감4도는 거의 언제나 그 파♭이 어딘가로 가는 중이기 때문에 나타난다 — 플랫은 어떤 방향으로 내딛는 한 걸음이고, 파♭ 대신 미라고 적으면 소리는 그대로 두면서 방향만 지워 버리게 된다.

악보에 적힌 음은 의도를 기록한다. 소리만으로는 그럴 수 없다. 그래서 공기 중에서는 똑같은 두 가지가 종이 위에서는 구분된 채로 남는다.

한 가지 더 짚어 둘 것이 있고, 솔직하게 말해 두는 편이 낫다. 피아노나 기타에서 이 둘은 정말로 같은 음높이다. 그 악기들이 평균율로 조율되어 있기 때문인데, 평균율에서는 옥타브가 열두 개의 같은 간격으로 나뉘고 모든 이명동음 짝이 하나로 겹쳐진다. 프렛도 건반도 없는 바이올린 연주자나 성악가는 둘을 조금 다르게 놓을 자유가 있고, 실제로 자주 그렇게 한다 — 음을 그것이 향하는 방향으로 살짝 기울이는 것이다. 종이 위의 구별은 그것을 가려 버린 타협보다 더 오래되었다.

흔히 하는 실수

“네 반음”을 완전한 설명으로 여기기. 그것은 크기의 이름일 뿐, 음정의 이름이 아니다.
읽기 쉽게 하려고 음의 표기를 바꾸기. 읽기는 쉬워지지만, 그 악구가 말하는 내용이 달라진다.
이상한 표기를 오타로 넘겨짚기. 미를 기대한 자리의 파♭은 하나의 결정이다. 결정으로 읽어야 한다.

이 레슨이 넘겨주는 것

여기에는 연습할 것이 없고, 그것은 의도적이다. 장3도와 감4도는 같은 건반, 같은 프렛, 같은 소리이므로 귀나 위치로 답하는 어떤 연습도 둘을 구별해 낼 수 없다. 이 차이는 적히는 것이지 들리는 것이 아니다.

대신 달라지는 것은 읽는 방식이다. 이제부터 불필요해 보이는 임시표는 성가신 것이 아니라 신호다 — 그리고 이런 표기들이 눈에 보이는 일을 하기 시작하는 음계와 화성 영역 모듈에서 그 값을 하기 시작한다.