음정의 성질 — 완전, 장, 단, 감, 증
지난 수업에서는 음정 이름을 정리한 표와 그것을 쓰는 규칙 하나를 건넸습니다. 반음을 세어라. 이 규칙은 출발점으로는 훌륭하지만 전부는 아니고, 그 표 자체가 규칙이 어디서 한계에 부딪히는지를 보여 줍니다.
표를 다시 보세요. 반음 5개 다음에 곧바로 7개로 넘어갑니다. 6개짜리 칸은 없습니다.
그 빈자리는 실수가 아닙니다. 세는 규칙만으로는 표현할 수 없는 무언가의 흔적이고, 이번 수업은 그 자리를 채우는 것에 관한 이야기입니다.
하나가 아니라 두 가족
그 표에 있는 이름들을 읽어 보면 전부가 같은 방식으로 움직이지는 않는다는 것을 알게 됩니다.
2도, 3도, 6도, 7도는 짝을 이룹니다. 장(메이저) 과 단(마이너), 반음 하나 차이로 나뉘죠. 이 넷은 모두 두 가지 형태를 가집니다.
반면 1도, 4도, 5도, 옥타브에는 그런 짝이 없습니다. 단5도라는 것은 없습니다. 장4도라는 것도 없습니다. 이 넷은 완전 음정이라고 부르고, 이 말은 실제로 제 몫을 합니다. 애초에 형태가 하나뿐이었기 때문에 밝은 것과 어두운 것으로 나뉜 적이 없는 음정임을 표시하니까요.
이유는 이미 읽은 수업으로 거슬러 올라갑니다. 배음열은 옥타브를 가장 먼저 만들고, 그다음 5도, 그다음 4도를 만듭니다. 진동하는 현이 만들어 낼 수 있는 가장 단순한 관계들이 다른 무엇보다 먼저 도착하는 것이죠. 그것들이 바로 완전 음정입니다. 배음열에서 더 늦게, 더 복잡한 비율로 나타나는 3도와 6도가 두 가지 표정으로 갈라지는 음정들입니다.
5도가 기쁘지도 슬프지도 않고 텅 빈 듯이 들리는 이유가 여기 있습니다. 견주어 볼 반대편이 없으니까요.
하나를 더 넓히거나 더 좁히기
두 가족 모두 반음 하나만큼 양쪽으로 밀 수 있고, 그 결과에 붙는 이름은 똑같은 두 단어입니다.
- 장 또는 완전보다 반음 넓으면 증.
- 단 또는 완전보다 반음 좁으면 감.
그래서 장과 단이 모두 있는 3도의 전체 사슬은 이렇게 이어집니다.
감3도 → 단3도 → 장3도 → 증3도
가운데에 완전 형태 하나만 있는 5도는 이렇습니다.
감5도 → 완전5도 → 증5도
여기서 알 수 있는 점이 있습니다. 5도를 반음 좁혀도 “단5도”가 되지는 않습니다. 단이라는 크기는 5도에게 주어진 선택지가 아니기 때문입니다. 감5도가 되죠. 실제 사용에서 두 가족의 차이는 결국 이것뿐입니다.
이제 빠진 칸 — 반음 6개
반음 6개는 완전4도와 완전5도 사이의 거리입니다. 앞의 것보다 한 칸 위, 뒤의 것보다 한 칸 아래. 그러니 어느 쪽에서 도달했느냐에 따라 증4도가 되기도 하고 감5도가 되기도 합니다.
여기에는 단순한 이름이 없고, 표가 이 칸을 건너뛴 이유가 바로 그것입니다. 그 표의 다른 모든 줄은 변화가 없는 단어 하나로 이름 붙일 수 있었습니다. 이 줄만은 그럴 수 없습니다. 언제나 다른 무언가를 변화시킨 결과이기 때문입니다.
연주자들은 이것을 트라이톤(삼온음) 이라고 부릅니다. 온음 세 개라는 뜻이죠. 열두 음정 중 가장 개성이 뚜렷한 소리입니다. 옥타브를 정확히 반으로 자르기 때문에, 뒤집어도 똑같이 들리는 유일한 음정이기도 합니다. 트라이톤을 자리바꿈하면 또 다른 트라이톤이 나옵니다.
흔한 실수
- “단5도”라고 말하기. 그런 것은 없습니다. 반음 하나 모자란 5도는 감5도입니다.
- 반음 수가 같다는 이유로 증과 단을 같은 것으로 여기기. 증2도와 단3도는 둘 다 반음 세 개지만 서로 다른 음정이고 하는 일도 다릅니다. 이 이야기는 두 수업 뒤에 다룹니다.
- 트라이톤을 잘못된 소리로 취급하기. 트라이톤은 일부러 불안정합니다. 여러분이 좋아하는 음악의 절반은 이 음정을 의도적으로 써서 끌어당기는 힘을 만들고, 그 힘을 해결로 풀어냅니다.
이제 연습
아래 연습은 네 가지 거리를 들려줍니다. 장3도, 완전4도, 트라이톤, 완전5도. 셋은 단순한 이름을 가졌고 하나는 그렇지 않으며, 서로 반음 두 개 안에 몰려 있습니다. 그러니 세는 대신 성질을 듣는 수밖에 없습니다.
먼저 트라이톤부터 찾아보세요. 불안정한 하나를 골라낼 수 있게 되면, 그 양옆의 두 완전 음정은 더 이상 비슷하게 들리지 않습니다.