음계 — 하나의 패턴, 열두 개의 조

열두 음을 전부 자유롭게 쓰는 곡은 거의 없습니다. 음악은 그중 일곱 개를 골라, 그 가운데 하나를 집으로 삼고, 거의 모든 것을 그 작은 모음에서 만들어 냅니다. 이 모음이 바로 음계이고, 이 과정에 나오는 모든 코드(화음)는 조용히 이 음계에서 만들어집니다.

음계란 무엇인가

음계는 그중 한 음을 기준으로 정렬된 음의 모음이며, 그 기준음을 으뜸음이라고 합니다. 으뜸음은 음악이 집으로 취급하는 음입니다. 선율이 그 위에서 멈추면 끝난 느낌이 나는 음, 나머지 모든 음이 그것에 비추어 들리는 음이지요.

음계를 이루는 사실은 두 가지이고, 둘 다 중요합니다. 어떤 음들이 들어 있는가, 그리고 그중 무엇이 으뜸음인가. 앞으로 나올 이야기 대부분은 두 번째 사실을 첫 번째만큼 진지하게 받아들이는 데서 나옵니다.

장음계 공식

음정 레슨에서는 거리를 반음 단위로 쟀습니다. 음계는 그중 단 두 가지 거리만으로 만들어지고, 여기서는 각각 이름이 있습니다.

• 반음 — 반음 1개, 존재하는 가장 작은 걸음;
• 온음 — 반음 2개, 온음 걸음이라고도 합니다.

모든 장음계는 같은 순서의 같은 일곱 걸음입니다.

온음 – 온음 – 반음 – 온음 – 온음 – 온음 – 반음

어떤 음에서 출발하든 이대로 걸으면 여덟 번째 걸음에서 한 옥타브 위의 으뜸음으로 되돌아옵니다. 걸음이 아니라 으뜸음으로부터의 거리로 적으면 일곱 음은 이렇습니다.

음도	1	2	3	4	5	6	7
으뜸음에서의 반음 수	0	2	4	5	7	9	11

이 번호가 붙은 자리를 음도라고 하며, 음악가들은 음계 안의 음을 이렇게 부릅니다. 제3음도, 제5음도처럼요. 제1음도가 으뜸음이고, 0이 아니라 1인 이유는 세는 대상이 거리가 아니라 음의 개수이기 때문입니다.

어떤 음에서 시작해도 통하는 이유

이 공식은 거리의 레시피이지, 음 이름의 목록이 아닙니다. 어디서나 통하는 이유가 바로 그것입니다. “온음, 온음, 반음…” 어디에도 특정한 음이 나오지 않으므로, 어디서든 시작할 수 있고 매번 같은 모양이 나옵니다.

이것은 메이저 코드(화음)가 내세우는 논리와 똑같습니다. 어떤 근음에서든 반음 4개 다음 반음 3개. 코드(화음)가 음계에서 만들어지기 때문에 같은 논리인 것이죠. 공식을 다른 음에서 시작하면 음계의 모든 음이 같은 만큼 이동합니다. 그래서 열두 개의 장음계는 배워야 할 열두 가지가 아니라, 하나의 패턴이 열두 위치에 놓인 것입니다.

자리를 옮긴 같은 모음, 자연 단음계

장음계를 하나 잡고 그 제6음도에서 시작해, 같은 일곱 음을 쓰면서 한 옥타브 위에서 멈춰 보세요. 이제 걸어가는 걸음을 읽어 보면 이렇게 나옵니다.

온음 – 반음 – 온음 – 온음 – 반음 – 온음 – 온음

이것이 자연 단음계입니다. 새로운 일곱 음이 아니라, 같은 일곱 음에 집으로 삼는 음만 달라진 것입니다.

이렇게 한 모음을 공유하는 두 음계를 **나란한조(관계조)**라고 합니다. 라 자연 단음계는 도 장음계의 음을 정확히 그대로 가지고 있습니다. 그러니 모음만으로는 지금 어떤 음계에 있는지 알 수 없습니다. 그 일곱 음을 쓰는 곡은 도에서 쉬면 도 장조이고 라에서 쉬면 라 자연 단조이며, 음 자체는 아무것도 결정해 주지 않습니다.

이 발상은 둘에서 끝나지 않습니다. 시작할 수 있는 음도가 일곱 개이니 한 모음을 듣는 방식도 일곱 가지가 있고, 각각 **선법(모드)**이라는 이름이 있습니다. 이 레슨에서는 필요하지 않습니다. 여기서 중요한 건 원리입니다. 음들이 재료를 주고, 으뜸음이 음계를 정합니다.

검은건반이 그 자리에 있는 이유

도에서 다음 도까지 흰건반만 쳐 보세요. 걸음은 도에서 레, 레에서 미, 미에서 파, 파에서 솔, 솔에서 라, 라에서 시, 시에서 도입니다. 그리고 사이에 검은건반이 없는 두 곳은 미–파와 시–도입니다. 나머지 짝은 모두 사이에 검은건반이 있습니다.

그러니 도에서 시작한 흰건반은 온음, 온음, 반음, 온음, 온음, 온음, 반음입니다. 장음계 공식 그대로죠.

이건 우연이 아니고, 인과의 방향은 보기와 반대입니다. 건반은 열두 음이 고르게 늘어선 중립적인 격자인데 우연히 들어맞은 것이 아닙니다. 도 장음계를 중심으로 배치된 것이고, 다섯 개의 검은건반은 그 사이사이에 끼워 넣은 나머지 음들입니다. 두 개와 세 개로 나뉜 그 유명한 묶음은 이 배치를 한눈에 읽을 수 있게 하려고 존재합니다.

실용적인 결론은 분명하게 말할 가치가 있습니다. “흰건반”은 도에서 시작할 때만 올바른 장음계이고, 다른 어떤 음에서도 아닙니다. 다른 음에서 공식을 시작하면 검은건반을 요구하게 됩니다. 그것은 실수가 아니라 공식이 제대로 작동하고 있다는 뜻입니다.

흔히 하는 실수

• 으뜸음을 한 걸음 들어간 것으로 세기. 제1음도는 으뜸음 그 자체이고, 위로 0반음입니다. 표의 5는 으뜸음에서의 거리이고, 그 위의 4는 제4음도입니다.
• “흰건반”을 곧 장음계로 여기기. 그것은 도에서 시작하는 하나의 장음계일 뿐입니다. 나머지는 모두 최소한 하나의 검은건반이 필요합니다.
• 나란한 단조가 다른 음을 쓴다고 생각하기. 같은 일곱 음입니다. 달라진 것은 음악이 집으로 삼는 음뿐입니다.
• 열두 음계를 열두 개의 목록으로 외우기. 공식은 하나입니다. 걸음으로 익히면 모든 조가 거기서 나옵니다.

이제 연주해 봅시다

아래 연습은 음계 이름을 제시하고, 그 음들을 여러분의 악기 위에 표시하도록 합니다. 열두 개의 으뜸음을 모두 다루므로 대부분의 라운드에서 검은건반이나 지판 위의 그에 해당하는 자리가 필요합니다. 익숙한 모양을 찾으려 하지 말고, 으뜸음에서부터 공식을 세어 나가세요.

이 연습의 규칙 하나는 사실 레슨의 요점을 다르게 표현한 것입니다. 여러분이 표시하는 가장 낮은 음은 반드시 으뜸음이어야 합니다. 올바른 일곱 음이라도 잘못된 음에서 시작하면 다른 음계가 되고, 카드가 여러분이 무엇을 만들었는지 알려 줄 것입니다.