부속화음: 끌림을 잠시 빌려오기

지금까지 만난 코드는 모두 조에 속한 것들이었습니다. 일곱 개의 음에서 만들어진 일곱 개의 코드, 그리고 그 밖의 것은 없었습니다.

이 수업에서 처음으로 조 밖의 음이 등장합니다 — 그런데 놀랍게도 그 음은 조를 약하게 만들지 않습니다. 오히려 조 안의 코드 하나를 더 강하게 만들어 줍니다.

어떤 코드든 한순간은 으뜸화음이 될 수 있다

핵심은 한 문장으로 정리됩니다. 조 안의 코드 하나를 고르고, 한 박 동안 그것이 으뜸화음인 척하고, 그 코드의 딸림화음을 먼저 연주하라.

도 장조에서 V, 즉 솔 코드를 골라 봅시다. 솔이 으뜸화음이라면 그 딸림화음은 레 장조 코드입니다. 딸림화음은 항상 5도 위에 있으니까요. 그래서 레 장조 코드를 연주한 다음 솔로 갑니다.

이 레 장조 코드는 도 장조에 없습니다. 도 장조의 레 코드는 레–파–라, 즉 마이너인데, 지금 이것은 레–파♯–라입니다. 파♯이 바로 빌려온 음이고, 아주 구체적인 임무를 위해 빌려온 것입니다. 파♯은 솔의 이끔음입니다 — 솔보다 반음 아래에서, 시가 도로 끌려가는 것과 똑같은 방식으로 솔로 끌려갑니다.

그 결과 솔 코드는 보통 으뜸화음만이 받는 힘을 가지고 도착합니다. **부속화음(세컨더리 도미넌트)**이 하는 일이 바로 이것입니다. 으뜸화음이 아닌 코드에게 진짜 종지의 끌림을 빌려주는 것이죠.

표기법

V/V, “5도의 5도”라고 읽습니다. 즉 5음도의 딸림화음입니다.

이 사선은 분수도 아니고 베이스 음도 아닙니다. ~의라는 뜻입니다. 왼쪽 코드가 딸림화음이고, 오른쪽 코드가 그것이 가리키는 목표입니다. V/vi는 6음도의 딸림화음, V/ii는 2음도의 딸림화음입니다.

이 표기는 음만으로는 담을 수 없는 것을 담고 있습니다. 도 장조에서 V/V와 반음계적인 II 코드는 똑같은 세 소리 — 레, 파♯, 라 — 이지만 서로 다른 코드입니다. 하나는 솔로 가는 길에 있고 다른 하나는 그렇지 않기 때문입니다. 이름이 의도를 기록하는 셈인데, 이는 이명동음 음정 수업이 낱개의 음에 대해 했던 것과 똑같은 논리가 한 층 위에서 다시 나타난 것입니다.

왜 굳이 쓰는가

그냥 V만으로도 이미 조 안에서 가장 강한 코드인데, 부속화음은 그 V로 향하는 접근까지 똑같이 강하게 만드는 방법이기 때문입니다.

비교해 봅시다.

I – ii – V – I — 평범한 문장. I – V/V – V – I — 같은 문장인데, V에 도착하는 순간 자체가 하나의 작은 사건이 된 것.

두 번째에는 긴장 안에 또 하나의 긴장의 순간이 있습니다. 파♯이 나타나 솔로 해결되고, 그다음 솔 코드 전체가 도로 해결됩니다. 두 번의 끌림이 잇달아 일어나고, 악구는 두 번 도착합니다.

음악가들은 이 효과를 **토닉화(임시로 으뜸화음 만들기)**라고 부릅니다. 한 박 동안 조가 V를 집처럼 대하는 것이죠. 전조는 아닙니다 — 아무것도 확정되지 않고 파♯은 다시 돌아오지 않습니다 — 그저 빌려온 끌림을 즉시 써버리는 것입니다.

어떤 코드가 부속화음을 가질 수 있나

으뜸화음이 될 수 있는 코드라면 모두 가능합니다. 즉 조의 장·단 코드들 — I, ii, iii, IV, V, vi — 이고, vii°는 아닙니다. 감화음은 으뜸화음이 될 수 없고, 따라서 아무것도 그것을 가리키지 않기 때문입니다.

실제로는 V/V가 압도적으로 가장 흔하고, 그다음이 V/vi와 V/IV입니다. V/IV는 한 번 더 들여다볼 만합니다. 도 장조에서 4음도의 딸림화음은 C7 — 으뜸화음에 7음을 더한 코드입니다. 블루스가 I7으로 시작하는 이유, 그리고 그것이 시작부터 어딘가로 기울어져 있는 것처럼 들리는 이유가 바로 이것입니다.

흔한 실수

V/V를 분수나 슬래시 코드로 읽는 것. V/V는 “딸림화음의 딸림화음”입니다. G/B처럼 알파벳 위에 알파벳이 오는 것은 전혀 다른 표기이며, 시를 베이스로 둔 솔 코드를 뜻합니다.
조가 바뀌었다고 생각하는 것. 곧바로 해결되는 반음계적인 음 하나는 토닉화입니다. 전조는 다음 수업이고, 그보다 훨씬 많은 것이 필요합니다.
부속화음이 이상하게 들릴 거라고 기대하는 것. 그것은 더 강한 도착처럼 들립니다. 그래서 이 이름이 생기기도 전에 쓰인 음악 곳곳에 이미 등장하는 것입니다.

이제 연습

이 연습은 마지막 코드가 빠진 진행을 들려주며, 대부분의 문제 안에는 어딘가에 부속화음이 들어 있습니다.

그건 어려움이 아니라 선물입니다. 부속화음은 다음에 무엇이 올지 알려주기 때문입니다. 반음계적인 끌림을 듣고, 그것이 무엇을 향해 끌려가는지 물어보세요. 아무것도 세어보기 전에 이미 답을 갖게 될 것입니다.