四つの終止形：フレーズはどう終わるか

音楽のフレーズは、書かれた文と同じように終わります。句読点がつくのです。句点、読点、疑問符、あるいは行をもう一度読み返させる「どんでん返し」。

それが四つの終止形です。曲が終わったことを誰にも言われずに分かるのは、これらのおかげです。

正格終止：句点

V → I。 ドミナントがトニックへ解決し、導音はずっと寄りかかっていた半音を上がり、音楽が到着します。

これが存在する中で最も強い終わり方で、あなたが知っているほとんどの曲が最後の二つの和音にこれを使っています。さらに七度を伴うとき — V7 → I — いっそう強くなります。前のレッスンが挙げた理由のとおり、二つの声部が反対方向へそれぞれ半音動くからです。

何も開いたままになりません。曲がここで止まれば、誰も続きを待ちません。

IV → I。 今度はサブドミナントがトニックへ解決します。

到着はしますが、導音がないので半音の引力がありません。だから解決するというより、落ち着くのです。より温かく、より丸く、そして決定的でなさは、二つを続けて聴くまで名づけにくいものです。

「アーメン終止」と呼ばれることがあります。教会音楽の多くがここに置くからで、それを一度聞けば、賛美歌の終わりに歌われるアー・メンの形そのものだと分かるはずです。

何であれ → V。 フレーズがドミナントから解決せず、その上で止まります。

これは意図的に未完のまま終わる終止形です。緊張は立ったまま残り、聴き手は言われなくても、これに答える二つ目のフレーズが来ると分かります。

何が前にあろうと、定義は着地点にあります。V で終わるフレーズは半終止です。多くの旋律が二つ一組で作られているのはそのためで — 最初のフレーズが V で止まって問い、次のフレーズが I で終わって答えます。

V → vi。 ドミナントがトニックを用意し、別のものが来ます。

句点の準備はすべて整っています。導音があり、引力があり、耳はもう行き先を決めています。ところがバスは五度下がる代わりに一段上がり、着地する和音は平行調の短調 — トニックと三つのうち二つの音を共有する、ほとんどトニックの和音です。

その「ほとんど」が効果のすべてです。間違った和音ではなく、正しい和音が差し控えられているのであり、その通常の役割は、聴き手が止まると思ったまさにその瞬間に曲を進ませ続けることです。

四つのうち二つはトニックで終わり、二つは終わりません。まずそこを聴き分けます。次に、それぞれの組の中で — 引いたのか、ただ落ち着いたのか。止まったのか、逸れたのか。

下の練習は短い進行を鳴らし、四つのうちどれで終わったかを尋ねます。

どんな表よりも速くたどり着ける問いが二つあります。トニックに着地したか。 そして 引力があったか、ただ落ち着いただけか。 前者が四つを二つに分け、後者が二つを一つに分けます。