音程の種類——完全・長・短・減・増

前回のレッスンでは、音程の名前をまとめた表と、それを使うためのルールをひとつ渡しました——半音を数えること。このルールは出発点としては優秀ですが、真実のすべてではありません。そして表そのものが、どこでそのルールが行き詰まるかを示しています。

もう一度見てください。半音5個の次が、いきなり7個になっています。6個の行がないのです。

この空白は書き忘れではありません。半音を数えるだけのルールでは表現できない何かの形なのです。このレッスンは、そこに入るものについての話です。

ひとつではなく、ふたつの family

あの表の名前を読むと、すべてが同じ仕組みで動いているわけではないことに気づきます。

2度、3度、6度、7度は対になっています——長と短、その差は半音1個。この4つはどれも両方の形を持っています。

1度、4度、5度、8度（オクターブ）には、そうした対がありません。「短5度」は存在しません。「長4度」も存在しません。この4つは完全と呼ばれます。この言葉はちゃんと仕事をしています——明るい形と暗い形に分かれることがなく、はじめからひとつの形しか持たなかった音程を指しているのです。

その理由は、すでに読んだレッスンにさかのぼります。倍音列はまずオクターブを生み、次に5度、そして4度を生みます——振動する弦がつくれるいちばん単純な関係が、ほかの何よりも先に現れるのです。これが完全音程です。倍音列の後のほうに、より複雑な比で現れる3度や6度が、ふたつの表情に分かれる音程です。

5度が明るくも暗くもなく、どこか空洞のように響くのはこのためです。比べるべき反対側が存在しないのです。

どちらの family も、半音1個ぶんどちらの方向にも押し広げたり縮めたりできます。その結果を呼ぶ言葉は、両方の family で共通です。

つまり、長と短の両方を持つ3度の場合、鎖はこうなります。

減3度 → 短3度 → 長3度 → 増3度

そして、真ん中に完全しか持たない5度の場合はこうです。

減5度 → 完全5度 → 増5度

ここで意味することに注目してください。5度を半音1個小さくしても「短」にはなりません。短というサイズは5度には用意されていないのです。それは減5度になります——実際に使うとき、ふたつの family の違いはまさにここに現れます。

半音6個は、完全4度と完全5度のあいだの距離です——前者より半音1個上、後者より半音1個下。だから、どちらから辿り着くかによって、増4度にも減5度にもなります。

素のままの名前を持っていません。表がこの行を飛ばしたのは、まさにそのためです。表のほかの行はすべて、変化を受けていないひとつの言葉でラベルを貼れました。この行だけはそれができません——常に何かを変化させたものなのです。

音楽家はこれを**トライトーン（三全音）**と呼びます——全音3個ぶん——そして12個の音程のなかでもっとも個性的な響きです。オクターブをちょうど半分に切るので、ひっくり返しても同じ響きになる唯一の音程でもあります。トライトーンを転回すると、また別のトライトーンになるのです。

「短5度」と言ってしまう。 そんなものは存在しません。半音1個足りない5度は減5度です。
半音の数が同じだから増と短は同じだと思ってしまう。 増2度と短3度はどちらも半音3個ですが、別の音程であり、別の役割を持ちます——これはふたつ先のレッスンのテーマです。
トライトーンを「間違い」として扱う。 それは意図的に不安定なのです。あなたが好きな音楽の半分は、解決が満たしてくれる「引っぱり」を生むために、これをわざと使っています。

下のドリルでは4つの距離が鳴ります——長3度、完全4度、トライトーン、完全5度。3つには素のままの名前があり、1つにはありません。しかも互いに半音2個の範囲に収まっているので、数えるのではなく響きの質を聴き取るしか道はありません。

まずトライトーンを探してください。不安定なひとつを選び出せるようになると、その両側にあるふたつの完全音程は、もう同じようには聞こえなくなります。