マイナーキーと、そのドミナントがメジャーである理由

このモジュールでここまで扱ってきたものは、すべてメジャーキーの話でした。マイナーキーも同じ3つの機能と同じ4つの終止形を使います——ただしメジャーキーにはない問題をひとつ抱えていて、その解決策があなたのすでに知っている音階なので、理解しておく価値があります。

第7音が遠すぎる

ラマイナーを見てみましょう。ラシドレミファソ。ドメジャーとまったく同じ7音を、ラから聴いたものです。

では音階の第5音の上に和音を作ってみます。ミ・ソ・シ——ミマイナーです。

そして音階の第7音を見てください。ソです。主音のラの全音下であって、半音下ではありません。

これが問題です。前の2つのレッスンは導音の上に成り立っていました。主音の半音下にあって主音へ引き寄せられる音、ドミナントに「行き先」を与えるあの音です。自然短音階のキーにはその音がありません。第7音は全音離れていて、全音は引っ張ってくれないのです。

ミマイナーを弾いてからラマイナーを弾いてみれば聞き取れます。動いてはいるし、響きも申し分ない。けれど何も解決していません。着地ではあっても、到着ではないのです。

だからキーは借りてくる

解決法は、その第7音を半音上げること——ソを**ソ♯**にすることです。すると引力が戻ってきます。

そうすると、第5音の上の和音も一緒に変わります。ミ・ソ♯・シはミメジャーです。マイナーキーのドミナントはメジャーコード（和音）である——これは気まぐれではありません。そもそもこの変化を加える理由そのものなのです。

数字（ローマ数字）で書けば、マイナーキーのダイアトニックな第5度はv（マイナー）、実際に終止するのはV（メジャー）です。大文字・小文字は飾りではありません。フレーズを終わらせるコード（和音）と、終わらせないコード（和音）の違いなのです。

その音階には、すでに知っている名前がある

第7音を上げた音階が和声短音階です。その名前が用途を語っています——和声が機能するように調整された短音階、具体的に言えば、ドミナントがドミナントとして働けるようにした短音階です。

別のキーでも別の気分でもありません。終止形が必要とする1音だけを変えたマイナーキーであって、作曲家は同じ曲の他の場所では自然な第7音を平気で使いますし、誰も気にしません。

その上げた第7音には代償があります。それが開けてしまう「すき間」です。ファからソ♯までは全音半で、よく使う音階の中では最大の跳躍。これが和声短音階の独特の響き——中東風とかスペイン風とか言われるあの響き——を生んでいます。終止形を直したことの副作用なのです。

変わらないもの

3つの機能は変わりません。i はトニック、iv はサブドミナント、V はドミナント。そして i–iv–V–i は、メジャーキーが語るのと同じ文章です。

終止形も変わりません。V–i は正格終止、iv–i は変格終止、V で終われば半終止。前のレッスンの内容はすべてそのまま使えます。

違うのは2つだけ、本当に2つだけです。トニックのコード（和音）がマイナーであること、そしてドミナントは借りてこなければならないこと。

他の度数も一瞥する価値がある

ラマイナーでは、第3度と第6度の上の和音はドメジャーとファメジャー——III と VI、大文字で書きます。本当にメジャーだからです。マイナーキーが思いのほか温かく響くことがあるのはこのためです。7つのコード（和音）のうち2つがメジャーで、しかもその2つは平行長調へ最も自然に導く和音なのです。

よくある間違い

フレーズが終止する場所に v と書く。 マイナーの v は実在する和音ですが、何も終わらせません。フレーズが解決しているなら、それは V です。
和声短音階をアドリブ用のスケールだと思う。 これは和声上の調整です。マイナーキーのメロディーは、その瞬間に合うほうの第7音を使います。
マイナーキーはメジャーキーの「悲しい版」だと思い込む。 平行長調とすべての音を共有しています。違うのは、どの音が「家」かということだけです。

さあ、やってみよう

下の練習はすべてマイナーキーで、どの終止形が聞こえたかを問います。4種類は同じ4種類です。

そこに出てくるドミナントはすべて「上げた」ほう——メジャーの V です。自然な v はそもそも終止しないから。レッスンの内容が、そのまま練習のルールになっているわけです。変わるのは、トニックがマイナーであるキーの中で、4つの終わり方のどれを聞いているか、という点だけです。

マイナーでの正格終止が、メジャーで練習したものより暗く聞こえたとしたら、それは気のせいではありませんし、終止形のせいでもありません。着地する和音がマイナーだからです。そこへ導く引力そのものは、まったく同じです。