副属和音――引力を借りる

ここまでに出会ったコード（和音）は、すべてその調に属するものでした。7つの音から作られる7つのコード、それ以外は何もありません。

このレッスンで初めて、調の外の音が登場します。そして意外なことに、その音は調を弱めません。調の中のあるコードを、むしろ強くするのです。

どのコードも一瞬だけトニックになれる

考え方はこの一文に尽きます。調の中のコードをひとつ選び、1拍のあいだだけそれをトニックだと思い込んで、そのドミナントを先に鳴らす。

ド長調で V――ソのコードを選んでみましょう。もしソがトニックなら、そのドミナントはレメジャーです。ドミナントは5度上にあるからです。つまり レメジャー、そしてソ と鳴らします。

このレメジャーはド長調にはありません。調の中のレのコードはレ・ファ・ラのマイナーですが、いま鳴らしたのはレ・ファ♯・ラです。このファ♯が借りてきた音で、借りる目的ははっきりしています。ファ♯はソの導音――ソの半音下にあり、シがドへ引き寄せられるのとまったく同じ力でソへ引き寄せられます。

ソのコードは、本来トニックだけが受け取るはずの強さをまとって到着します。これが 副属和音（セカンダリー・ドミナント） の働きです。本物のカデンツの引力を、トニックではないコードに貸し与えるのです。

書き方

V/V、「五度の五度」、あるいは「ドミナントのドミナント」と読みます。第5音度のドミナント、という意味です。

このスラッシュは分数でもベース音の指定でもありません。「～の」という意味です。左のコードがドミナントで、右のコードがその向かう先です。V/vi は第6音度のドミナント、V/ii は第2音度のドミナントです。

この記号は、音そのものだけでは伝えられないことを伝えます。ド長調では、V/V と半音階的な II のコードはまったく同じ3つの音――レ・ファ♯・ラ――ですが、別のコードです。一方はソへ向かっている途中であり、もう一方はそうではないからです。名前が意図を記録しているわけで、これは異名同音の音程のレッスンで単音について語ったのと同じ主張が、ひとつ上の階層でもう一度現れたものです。

わざわざ使う理由

単純な V はすでに調の中でいちばん強いコードです。そして副属和音は、その V への接近までも同じくらい強くするための方法だからです。

比べてみましょう。

I – ii – V – I ―― ふつうの文。 I – V/V – V – I ―― 同じ文で、V への到着そのものが小さな出来事になったもの。

2つめには、緊張の中にもうひとつ緊張の瞬間があります。ファ♯が現れ、ソへ解決し、それからソのコード全体がドへ解決する。引力が2回続き、フレーズは2度到着するのです。

音楽家はこの効果を トニック化（トニカライゼーション） と呼びます。1拍のあいだ、調は V が home であるかのようにふるまいます。転調ではありません――何も確定しませんし、ファ♯は二度と戻ってきません。ただ引力を借りて、その場で使い切っただけです。

どのコードが副属和音を持てるか

トニックになれるコードすべてです。つまり調の中のメジャーとマイナーのコード――I、ii、iii、IV、V、vi――であり、vii° は含みません。ディミニッシュのコードはトニックになれず、それを目指すものは何もないからです。

実際には V/V が圧倒的に多く、次いで V/vi と V/IV です。V/IV はもう一度見る価値があります。ド長調での第4音度のドミナントはド7 ―― トニックのコードに第7音を足したものです。ブルースが I7 で始まるのはこのためであり、始まった瞬間からすでにどこかへ傾いて聞こえるのもこのためです。

よくある間違い

V/V を分数やスラッシュコードとして読む。 V/V は「ドミナントのドミナント」です。ソ/シ――音名の上に音名――はまったく別の記法で、ベースにシを置いたソのコードを意味します。
調が変わったと考える。 すぐに解決する半音階の音が1つあるだけなら、それはトニック化です。転調は次のレッスンで扱いますが、これだけでは足りません。
副属和音が「間違った響き」に聞こえると思い込む。 実際にはより強い到着として聞こえます。だからこそ、誰かがこれに名前をつけるずっと前から書かれた音楽のいたるところに存在するのです。

さあ、やってみよう

この練習では、最後のコードが欠けた進行が鳴ります。その多くはどこかに副属和音を含んでいます。

これは難しさではなく、むしろ贈り物です。副属和音は次に来るものを教えてくれるからです。半音階的な引力を聞き取り、それが何に向かって引っぱっているのかを問えば、何も数えないうちに答えが出ています。