Le progressioni che tutti usano
Ora hai le tre funzioni e i quattro finali. È abbastanza meccanica per guardare gli schemi in sé — e sono sorprendentemente pochi a fare un lavoro sorprendentemente grande.
I–V–vi–IV
Quattro accordi, in quest’ordine, che si ripetono.
In Do maggiore sono Do, Sol, La minore, Fa. È la spina dorsale di un numero enorme di canzoni pop degli ultimi sessant’anni, tanto che esistono medley creati solo per dimostrare quanti brani si possano cantare sopra lo stesso giro.
Leggilo in chiave funzionale e capisci subito perché funziona così bene:
tonica → dominante → sostituto della tonica → sottodominante, e poi si riparte
Raggiunge la tensione presto, la risolve su vi invece che su I — una mossa d’inganno, che impedisce al giro di chiudersi davvero — e poi torna fuori passando dalla sottodominante per ricominciare. Non finisce mai, che è esattamente ciò che serve a una strofa.
Fai partire gli stessi quattro accordi dal vi e ottieni vi–IV–I–V, che è lo stesso giro entrato da un’altra porta e per questo suona più scuro. Stessi accordi, prima impressione diversa.
ii–V–I
L’altro schema essenziale, quello su cui è costruito il jazz.
ii → V → I. Sottodominante, dominante, tonica — le tre funzioni in ordine, con la sottodominante interpretata da ii invece che da IV.
Perché ii e non IV? Perché la fondamentale scende di una quinta ogni volta: in Do maggiore, da Re a Sol a Do. È il movimento di fondamentale più forte che esista, e farlo due volte di seguito dà alla frase uno slancio che IV–V–I non ha.
Vale la pena suonarli una volta uno dopo l’altro. IV–V–I sale di un grado e poi risolve; ii–V–I cade al suo posto due volte. Stesse funzioni, gravità diversa.
Il blues di dodici battute
Tre accordi, dodici battute, una forma sola:
| Battute | 1–4 | 5–8 | 9–12 |
|---|---|---|---|
| Accordi | I I I I | IV IV I I | V IV I V |
Nient’altro che I, IV e V — le tre funzioni nella loro forma più nuda, disposte su una lunghezza fissa così che tutti nella stanza sappiano dove sono gli altri senza doverne parlare.
L’ultima battuta è quella interessante. Chiudere su V invece che su I è una cadenza sospesa, ed è lì perché la forma possa ripetersi: la dodicesima battuta è una domanda a cui risponde il giro successivo. I musicisti chiamano quella battuta il turnaround, ed è il motivo per cui un blues può girare venti volte senza dare mai l’impressione di essersi fermato.
Cosa hanno in comune questi tre schemi
Ognuno di loro è la stessa frase della prima lezione — casa, allontanamento, tensione, casa — con qualcosa di riorganizzato per ottenere un effetto.
I–V–vi–IV prende la tensione presto e scansa il finale. ii–V–I comprime la frase in tre accordi e la spinge con il movimento delle fondamentali. Il blues la distende su dodici battute e lascia la domanda in sospeso alla fine.
Impara la frase e gli schemi smettono di essere cose da memorizzare. Sono variazioni di una sola idea, e puoi sentire in quale variazione ti trovi.
Errori comuni da evitare
- Memorizzarli come nomi di accordi. I–V–vi–IV in Do è Do Sol La minore Fa, e in Sol è Sol Re Mi minore Do. Lo schema sono i numeri romani; i nomi delle note sono solo un dettaglio della tonalità in cui ti trovi.
- Pensare che al blues servano accordi di settima per essere blues. Di solito ce li ha, ma la forma sono le dodici battute.
- Considerare ii–V–I una cosa da jazz. Sta negli inni, nelle canzoni dei Beatles e in quasi tutti gli standard — il jazz lo usa solo in modo più fitto.
Ora gioca
L’esercizio suona una progressione a cui manca l’ultimo accordo. La maggior parte sono uno dei tre schemi visti sopra, in una tonalità o in un’altra.
Se riconosci lo schema, sai già la risposta. Se non lo riconosci, appoggiati alle funzioni: quale compito manca nella frase?