Accordi diminuiti e aumentati

Gli accordi maggiori e minori danno una sensazione di riposo — un suono su cui è comodo posarsi. Gli accordi diminuiti e aumentati sono il contrario: sembrano tendere verso qualcos’altro. Questa inquietudine non è un difetto, è proprio il punto, e i compositori la usano di proposito da secoli.

La ricetta della triade diminuita

Un accordo diminuito si costruisce sovrapponendo due terze minori:

Fondamentale — usiamo di nuovo Do.
Terza minore — conta 3 semitoni sopra la fondamentale. Da Do: Re♯.
Un’altra terza minore — conta altri 3 semitoni da lì, cioè 6 semitoni in totale dalla fondamentale. Da Do: Fa♯.

Quindi Do diminuito = Do, Re♯, Fa♯ — una fondamentale, poi 3, poi 6 semitoni in totale. Confrontalo con Do minore (3 e poi 7): la quinta si è ristretta di un altro semitono, da giusta (7) a diminuita (6), ed è questo a dare all’accordo il suo carattere inquieto e compresso.

La ricetta della triade aumentata

La triade aumentata è l’immagine speculare di quella diminuita: due terze maggiori sovrapposte invece di due terze minori:

Fondamentale — di nuovo Do.
Terza maggiore — 4 semitoni sopra. Da Do: Mi.
Un’altra terza maggiore — altri 4 semitoni, cioè 8 semitoni in totale dalla fondamentale. Da Do: Sol♯.

Quindi Do aumentato = Do, Mi, Sol♯ — una fondamentale, poi 4, poi 8 semitoni in totale. Dove l’accordo diminuito sembra compresso, quello aumentato sembra dilatato — la quinta è cresciuta di un semitono oltre la quinta giusta, entrando in un territorio strano e aperto.

Perché entrambi suonano tesi

Entrambi gli accordi evitano la quinta giusta che dà al maggiore e al minore il loro senso di “casa”. Il diminuito suona ansioso e irrisolto — vuole restringersi ulteriormente o tornare di scatto a qualcosa di stabile. L’aumentato suona onirico e sospeso, come se fluttuasse invece di poggiare su un terreno solido. Nessuno dei due vuole essere l’ultimo accordo che ascolti in un brano; entrambi creano un’energia che spinge l’orecchio verso ciò che viene dopo.

Dove compaiono nella musica reale

Gli accordi diminuiti sono comuni come accordi di passaggio — un breve trampolino tra due accordi più stabili, usato per costruire tensione poco prima di una risoluzione. Gli accordi aumentati compaiono più spesso nelle cadenze cromatiche, progressioni scivolose in cui le note di un accordo salgono per semitoni verso una nuova destinazione. Nessuno dei due è pensato per essere un punto d’arrivo; entrambi servono a creare movimento.

Una simmetria utile nell’accordo aumentato

Poiché la triade aumentata è costruita interamente con intervalli uguali di 4 semitoni (4 e poi ancora 4, arrivando a 8), ogni nota dell’accordo sembra altrettanto plausibile come “casa” — Do aumentato (Do, Mi, Sol♯), Mi aumentato (Mi, Sol♯, Do) e Sol♯ aumentato (Sol♯, Do, Mi) sono esattamente le stesse tre note, solo descritte partendo da una diversa di esse. Chiamare una di quelle tre “la fondamentale” è davvero una convenzione di denominazione, non qualcosa che il tuo orecchio possa stabilire da solo: suona l’accordo isolato e non c’è alcun indizio acustico che ti dica quale nota sia “davvero” la prima. Questa simmetria, però, è una curiosità di teoria musicale — non allenta le regole dell’esercizio. Il gioco presenta sempre gli accordi aumentati in posizione fondamentale e indica una fondamentale specifica nella consegna, quindi devi comunque costruire a partire esattamente dalla nota che ti viene data.

Errori comuni da evitare

Confondere in quale direzione si piega ciascun accordo. Il diminuito restringe la quinta (6 semitoni invece di 7); l’aumentato la allarga (8 invece di 7). Tieni chiara la direzione ricordando la terza: due terze minori restringono, due terze maggiori allargano.
Dimenticare che la quinta è la distanza totale, non solo il secondo passo. Il “6” e l’“8” qui sopra sono semitoni dalla fondamentale, non dalla nota centrale.
Aspettarsi che questi accordi suonino risolti. Se un accordo diminuito o aumentato ti suona “giusto”, ricontrolla i conti — il carattere di entrambi è tutto tensione irrisolta.

Ora gioca

Questo turno mescola triadi diminuite e aumentate. Costruisci la prima terza esattamente come faresti per il minore o il maggiore, poi controlla la distanza totale dalla fondamentale alla nota più acuta: 6 semitoni in totale significa diminuito, 8 significa aumentato. Per gli accordi aumentati, costruisci sempre a partire esattamente dalla nota che la consegna indica come fondamentale — il gioco li presenta solo in posizione fondamentale, quindi la simmetria di cui hai appena letto è un fatto interessante da sapere sul suono, non una scorciatoia per l’esercizio.