Préstamo modal — acordes del menor homónimo
La lección anterior tomaba prestada una nota de fuera de la tonalidad para reforzar un acorde de dentro. Esta toma prestados acordes enteros, y de un sitio muy concreto: la tonalidad menor con la misma tónica.
Do mayor y Do menor comparten la nota de hogar y nada más. Misma tónica, distinto conjunto de siete notas. Y una pieza en Do mayor puede estirar la mano y tomar un acorde de Do menor siempre que le apetezca.
No es el relativo menor
Conviene fijarlo antes que nada, porque los dos se confunden con facilidad y la diferencia es toda la lección.
La menor es el relativo menor de Do mayor: las mismas siete notas, otro hogar. Ahí no se toma nada prestado — vi ya es un acorde de Do mayor.
Do menor es el menor homónimo de Do mayor: el mismo hogar, otras notas. Tiene Mi♭, La♭ y Si♭ donde Do mayor tiene Mi, La y Si, y esos tres bemoles son lo que trae consigo un acorde prestado.
Los tres que te vas a encontrar de verdad
iv — la subdominante menor. En Do mayor, Fa–La♭–Do en lugar de Fa–La–Do. Una sola nota cambiada, y la subdominante pasa de abierta a ensombrecida. IV–I es la cadencia plagal; iv–I es la misma cadencia con la luz bajada, y es uno de los sonidos que más fiablemente conmueven en toda la música tonal.
♭VI. En Do mayor, La♭–Do–Mi♭. La propia fundamental está prestada — un semitono por debajo del La del vi diatónico — y por eso el número lleva bemol. Suele llegar después de V, donde el oído esperaba I o vi, y aterriza en un sitio que no sabía que existía.
♭VII. En Do mayor, Si♭–Re–Fa. El séptimo grado rebajado, y el acorde que hace que una tonalidad mayor suene por un momento a rock y no a himno. I–♭VII–IV es una progresión que has oído varios cientos de veces.
Qué está pasando en realidad
Un acorde prestado es un cambio de color, no un cambio de tonalidad. La tónica no se mueve. No hay nada que resolver. La pieza sigue en Do mayor y un acorde llega vestido con la ropa del otro modo.
Por eso el efecto es tan inmediato. El oído sabe dónde está el hogar, se lo han dicho desde el principio, y de pronto oye un acorde que pertenece a una versión más oscura del mismo sitio. Nada se desorienta — algo se sombrea.
Lo contrario también ocurre, y ya te lo has encontrado: el V con sensible elevada en una tonalidad menor es un acorde mayor tomado prestado en la otra dirección, para que la tonalidad tenga sensible. El préstamo funciona en ambos sentidos, y el acorde más importante de la tonalidad menor es él mismo un préstamo.
Por qué los números necesitan los bemoles
♭VI y VI son acordes distintos, y en una tonalidad menor existen los dos. Escribir el bemol no es decoración; dice cuál de los dos querías decir, exactamente igual que una V mayúscula dice qué acorde de quinto grado querías decir en una tonalidad menor.
Es el mismo principio por tercera lección seguida: la notación registra una decisión que el sonido por sí solo no puede transportar.
Errores comunes que evitar
- Confundir homónimo con relativo. El préstamo viene de la tonalidad menor con la MISMA tónica. Si tomaras los acordes del relativo menor no tomarías nada, porque ya están ahí.
- Creer que un acorde prestado necesita preparación o resolución. No la necesita. Llega, se oye y la música continúa.
- Escribir iv cuando quieres decir IV. La caja de la letra es el acorde. Una progresión en modo mayor escrita con iv suena distinta de una escrita con IV, y quien la lea tocará lo que escribiste.
Ahora a jugar
El ejercicio toca una progresión corta y pregunta cuál era el último acorde. Algunas terminan en un acorde prestado y otras en uno corriente.
La pista es el color, no la posición. El acorde prestado es el que suena como si viniera de un sitio algo más oscuro que el resto de la frase — y en cuanto hayas oído iv después de IV unas cuantas veces, dejarás de tener que pensarlo.