Modulación: cambiar de tonalidad sin que el oyente lo note
Hace dos lecciones, un acorde tomaba prestado un impulso y lo devolvía enseguida. En la lección anterior, un acorde tomaba prestado su color del modo menor paralelo y la tonalidad no se movía. Esta es la situación en la que la tonalidad sí se mueve de verdad — y lo interesante es lo poco que hace falta.
La diferencia, dicha sin rodeos
| Qué se toma prestado | ¿Se muda el hogar? | |
|---|---|---|
| Tonicización | Una dominante, para un solo acorde | No |
| Préstamo modal | El color de un acorde | No |
| Modulación | Nada — cambia la tonalidad misma | Sí |
Una modulación no es un acorde. Es el momento en que la sensación de hogar del oyente se muda de sitio, y a partir de ahí cada número romano significa otra cosa.
El pivote: un acorde, dos nombres
La manera suave de cambiar de tonalidad es pasar por un acorde que pertenezca a las dos.
Toma Do mayor moviéndose hacia Sol mayor. Las dos tonalidades comparten seis de sus siete notas — solo cambia Fa frente a Fa♯ —, así que comparten varios acordes. La menor es uno de ellos: es vi en Do mayor y ii en Sol mayor. Las mismas tres notas, dos funciones.
Toca una frase en Do, llega a La menor y después trátalo como si fuera el ii de Sol — sigue con Re7 y Sol. El La menor se escuchó como vi y se abandonó como ii. Nada dio un salto, porque en el momento del cambio no sonó nada ajeno a ninguna de las dos tonalidades.
Ese acorde es el acorde pivote, y la técnica es todo el oficio: encuentra un acorde que ambas tonalidades posean, entra en él desde la tonalidad vieja y sal de él hacia la nueva.
La nueva tonalidad hay que confirmarla
Un pivote por sí solo no cambia nada. Lo que establece la nueva tonalidad es lo que viene después: su propia dominante, resolviendo en su propia tónica.
Esa es la confirmación que el oído espera. Hasta que llega, el pasaje es ambiguo y todavía podría leerse en la tonalidad vieja — que es exactamente en lo que una tonicización se distingue de una modulación. Una dominante secundaria señala un acorde y sigue adelante; una modulación señala un acorde y luego se queda, cadenciando allí.
Así que la receta tiene tres pasos, y el tercero es el que cuenta:
- Un acorde que ambas tonalidades compartan.
- La dominante de la nueva tonalidad.
- La tónica de la nueva tonalidad, alcanzada como final.
Adónde suelen ir las piezas
No muy lejos. La modulación casi siempre se dirige a una tonalidad vecina — una cuya armadura se diferencia en un solo sostenido o bemol, lo que significa que las dos comparten seis de siete notas y muchísimos acordes.
Desde Do mayor, los destinos habituales son Sol mayor (la dominante), Fa mayor (la subdominante) y La menor (el relativo menor). Una primera sección que va a la dominante y vuelve a casa es la forma de una cantidad enorme de música escrita antes de 1900, y funciona porque el viaje es lo bastante corto como para que el oído lo siga sin que se lo expliquen.
Los números romanos se mudan con la tonalidad
Esta es la parte que merece ir despacio, y es la razón por la que esta lección es la última de las tres.
Antes del pivote, I significa Do. Después, I significa Sol. El mismo símbolo nombra un acorde distinto, porque un número romano nunca fue un acorde — es una posición dentro de una tonalidad, y la tonalidad cambió por debajo.
Un acorde de Do mayor después de modular a Sol ya no es la tónica. Es IV. Nada cambió en el acorde; todo cambió en su función.
Errores frecuentes que evitar
- Llamar modulación a una dominante secundaria. V/V toma prestado un impulso y lo devuelve de inmediato. Nada cadencia en la nueva tonalidad, así que nada se movió.
- Esperar oír el pivote. El pivote es el acorde en el que NO parece que haya pasado nada. Si oíste el cambio ahí, no fue una modulación suave.
- Modular sin cadenciar. Sin la dominante de la nueva tonalidad resolviendo en su tónica, el oído lee todo el pasaje como un rodeo y nunca sale de casa.
Ahora toca a ti
Todas las progresiones del ejercicio de abajo cambian de tonalidad a mitad de camino, y la pregunta es qué acorde era el último — en la tonalidad en la que termina la progresión.
Ese es todo el ejercicio. Las opciones vienen de la nueva tonalidad, así que un número romano leído respecto a la tonalidad inicial estará mal siempre. Escucha dónde se asienta la frase al final y nombra el acorde desde ahí.