Acordes disminuidos y aumentados

Los acordes mayores y menores dan sensación de reposo: un sonido cómodo en el que aterrizar. Los acordes disminuidos y aumentados son lo contrario: parecen forzados a moverse hacia otro sitio. Esa inquietud no es un defecto, es justamente su razón de ser, y los compositores llevan siglos usándola a propósito.

La receta de la tríada disminuida

Un acorde disminuido se construye apilando dos terceras menores una sobre otra:

1. Fundamental — usemos Do otra vez.
2. Tercera menor — cuenta 3 semitonos hacia arriba desde la fundamental. Desde Do: Re♯.
3. Otra tercera menor — cuenta 3 semitonos más desde ahí, lo que suma 6 semitonos en total desde la fundamental. Desde Do: Fa♯.

Así que Do disminuido = Do, Re♯, Fa♯ — una fundamental, luego 3 y luego 6 semitonos en total. Compáralo con Do menor (3 y luego 7): la quinta se ha encogido un semitono más, de justa (7) a disminuida (6), y eso es lo que le da al acorde ese carácter inquieto y comprimido.

La receta de la tríada aumentada

La tríada aumentada es la imagen especular de la disminuida: dos terceras mayores apiladas en lugar de dos terceras menores:

1. Fundamental — Do otra vez.
2. Tercera mayor — 4 semitonos hacia arriba. Desde Do: Mi.
3. Otra tercera mayor — 4 semitonos más, es decir, 8 semitonos en total desde la fundamental. Desde Do: Sol♯.

Así que Do aumentado = Do, Mi, Sol♯ — una fundamental, luego 4 y luego 8 semitonos en total. Donde el acorde disminuido suena comprimido, el aumentado suena estirado: la quinta ha crecido un semitono más allá de la justa, hacia un terreno extraño y abierto.

Por qué ambos suenan tensos

Ambos acordes evitan la quinta justa que da a los acordes mayores y menores esa sensación de “hogar”. El disminuido suena angustiado y sin resolver: quiere encogerse todavía más o volver de golpe a algo estable. El aumentado suena onírico y suspendido, como si flotara en vez de apoyarse en suelo firme. Ninguno quiere ser el último acorde de una pieza; ambos generan una energía que empuja el oído hacia lo que viene después.

Dónde aparecen en la música real

Los acordes disminuidos son frecuentes como acordes de paso: un breve trampolín entre dos acordes más estables, usado para crear tensión justo antes de una resolución. Los acordes aumentados aparecen sobre todo en cadencias cromáticas, progresiones deslizantes en las que las notas de un acorde ascienden por semitonos camino de algún sitio nuevo. Ninguno está pensado como destino; ambos existen para generar movimiento.

Una simetría útil en el acorde aumentado

Como la tríada aumentada está construida enteramente con saltos iguales de 4 semitonos (4 y otra vez 4, llegando a 8), cualquier nota del acorde suena igual de plausible como “hogar”: Do aumentado (Do, Mi, Sol♯), Mi aumentado (Mi, Sol♯, Do) y Sol♯ aumentado (Sol♯, Do, Mi) son exactamente las mismas tres notas, solo descritas empezando por una distinta. Llamar “fundamental” a una de esas tres es en realidad una convención de nomenclatura, no algo que tu oído pueda decidir por su cuenta: toca el acorde aislado y no hay ninguna pista acústica que te diga qué nota va “realmente” primero. Esa simetría es una curiosidad de la teoría musical, eso sí: no relaja el ejercicio. El juego siempre presenta los acordes aumentados en estado fundamental y nombra una fundamental concreta en el enunciado, así que sigues teniendo que construir desde la nota exacta que te dé.

Errores comunes que evitar

• Confundir hacia dónde se desvía cada acorde. El disminuido encoge la quinta (6 semitonos en lugar de 7); el aumentado la agranda (8 en lugar de 7). Mantén clara la dirección recordando la tercera: dos terceras menores encogen, dos terceras mayores agrandan.
• Olvidar que la quinta es la distancia total, no solo el segundo paso. El “6” y el “8” de arriba son semitonos desde la fundamental, no desde la nota central.
• Esperar que estos acordes suenen resueltos. Si un acorde disminuido o aumentado te suena “correcto”, revisa tu cuenta: el carácter de ambos es, entero, tensión sin resolver.

Ahora a jugar

Esta ronda mezcla tríadas disminuidas y aumentadas. Construye la primera tercera exactamente igual que harías con un acorde menor o mayor, y luego comprueba la distancia total de la fundamental a la nota más aguda: 6 semitonos en total significa disminuido, 8 significa aumentado. Para los acordes aumentados, construye siempre desde la nota exacta que el enunciado señala como fundamental — el juego los presenta solo en estado fundamental, así que la simetría que acabas de leer es un dato interesante sobre el sonido, no un atajo para el ejercicio.