Zwischendominanten: einen Zug ausleihen

Jeder Akkord, dem du bisher begegnet bist, gehört zur Tonart. Sieben Akkorde, gebaut aus sieben Tönen, und nichts außerhalb davon.

Diese Lektion bringt den ersten Ton von außen — und das Überraschende ist: er schwächt die Tonart nicht. Er stärkt einen Akkord in ihr.

Jeder Akkord kann für einen Moment Tonika sein

Die ganze Idee in einem Satz: Nimm einen Akkord der Tonart, tu für einen Schlag so, als wäre er die Tonika, und spiele zuerst seine Dominante.

Nimm C-Dur und wähle V — den G-Akkord. Wäre G die Tonika, dann wäre seine Dominante D-Dur, denn eine Dominante liegt eine Quinte darüber. Also spiele D-Dur, dann G.

Dieses D-Dur kommt in C-Dur nicht vor: die Tonart hat D–F–A, also Moll, und hier steht D–Fis–A. Das Fis ist der geborgte Ton, und er ist für eine ganz bestimmte Aufgabe geborgt. Es ist der Leitton von G — einen Halbton darunter, und es zieht genau so hinein, wie H nach C zieht.

Der G-Akkord kommt mit derselben Kraft an, die normalerweise der Tonika zusteht. Genau das tut eine Zwischendominante: Sie leiht den Zug einer echten Kadenz einem Akkord, der nicht die Tonika ist.

Wie man sie schreibt

V/V, gelesen „Dominante der Dominante”: die Dominante der fünften Stufe.

Der Schrägstrich ist kein Bruchstrich und kein Basston. Er bedeutet von — der Akkord links ist die Dominante, der Akkord rechts das Ziel, auf das sie zeigt. V/vi ist die Dominante der sechsten Stufe, V/ii die Dominante der zweiten.

Diese Schreibweise trägt etwas, das die Töne allein nicht leisten können. In C-Dur sind V/V und ein chromatischer II-Akkord dieselben drei Klänge — D, Fis, A — und doch sind es verschiedene Akkorde, weil der eine auf dem Weg zu G ist und der andere nicht. Der Name hält die Absicht fest — dasselbe Argument, das die Lektion über enharmonische Intervalle für einzelne Töne gemacht hat, nur eine Ebene höher.

Wozu der Aufwand

Weil das schlichte V schon der stärkste Akkord der Tonart ist — und eine Zwischendominante der Weg, auch die Annäherung daran genauso stark zu machen.

Vergleiche:

I – ii – V – I — der gewöhnliche Satz. I – V/V – V – I — derselbe Satz, aber die Ankunft auf V wird zu einem kleinen eigenen Ereignis.

Der zweite hat einen Moment der Spannung innerhalb der Spannung. Das Fis erscheint, löst sich nach G auf, und dann löst sich der ganze G-Akkord nach C auf. Zwei Züge, einer nach dem anderen, und die Phrase kommt zweimal an.

Musiker nennen diesen Effekt Tonikalisierung: für einen Schlag verhält sich die Tonart so, als wäre V das Zuhause. Keine Modulation — nichts wird festgelegt, und das Fis kehrt nie zurück — nur ein geborgter Zug, der sofort verbraucht wird.

Welche Akkorde eine bekommen können

Jeder Akkord, der Tonika sein kann. Das heißt: die Dur- und Moll-Akkorde der Tonart — I, ii, iii, IV, V und vi — und nicht vii°, denn ein verminderter Akkord kann keine Tonika sein, und nichts zeigt auf ihn.

In der Praxis ist V/V mit großem Abstand die häufigste, gefolgt von V/vi und V/IV. Und V/IV verdient einen zweiten Blick: die Dominante der vierten Stufe in C-Dur ist C7 — der Tonika-Akkord mit hinzugefügter Septime. Deshalb beginnt ein Blues auf einem I7, und deshalb klingt es, als würde er sich schon irgendwohin neigen.

Häufige Fehler, die du vermeiden solltest

V/V als Bruch oder als Slash-Akkord lesen. V/V heißt „die Dominante der Dominante”. G/B — ein Buchstabe über einem Buchstaben — ist eine völlig andere Schreibweise und bedeutet einen G-Akkord mit H im Bass.
Glauben, die Tonart habe sich geändert. Ein chromatischer Ton, der sich sofort auflöst, ist eine Tonikalisierung. Modulation ist die nächste Lektion, und dazu braucht es mehr als das.
Erwarten, dass die Zwischendominante falsch klingt. Sie klingt wie eine stärkere Ankunft — und deshalb steckt sie überall in Musik, die geschrieben wurde, lange bevor irgendwer ihr diesen Namen gab.

Jetzt spielen

Die Übung spielt eine Akkordfolge, deren letzter Akkord fehlt, und in den meisten steckt irgendwo eine Zwischendominante.

Das ist ein Geschenk und keine Schwierigkeit: Eine Zwischendominante verrät dir, was als Nächstes kommt. Höre den chromatischen Zug, frage, worauf er zieht — und du hast die Antwort, bevor du überhaupt etwas gezählt hast.