Modulation: die Tonart wechseln, ohne dass es auffällt

Vor zwei Lektionen hat sich ein Akkord einen Zug ausgeliehen und ihn sofort zurückgegeben. Eine Lektion zuvor hat ein Akkord seine Farbe aus der gleichnamigen Molltonart geholt, und die Tonart blieb, wo sie war. Diesmal geht es um den Fall, in dem sich die Tonart wirklich verschiebt — und das Interessante ist, wie wenig dazu nötig ist.

Der Unterschied, klar gesagt

	Was wird entlehnt	Zieht das Zuhause um?
Tonikalisierung	Eine Dominante, für einen Akkord	Nein
Modale Entlehnung	Die Farbe eines Akkords	Nein
Modulation	Nichts — die Tonart selbst wechselt	Ja

Eine Modulation ist kein Akkord. Sie ist der Moment, in dem das Gefühl des Hörers für Zuhause umzieht, und danach bedeutet jede Stufenzahl etwas Neues.

Der Umdeutungsakkord: ein Akkord, zwei Namen

Der geschmeidige Weg, die Tonart zu wechseln, führt über einen Akkord, der zu beiden gehört.

Nimm C-Dur auf dem Weg nach G-Dur. Die beiden Tonarten teilen sechs ihrer sieben Töne — nur F gegen Fis unterscheidet sie — also teilen sie auch mehrere Akkorde. a-Moll ist einer davon: In C-Dur ist er vi, in G-Dur ii. Dieselben drei Töne, zwei Funktionen.

Spiele eine Phrase in C, komm auf a-Moll an und behandle ihn dann, als wäre er die ii von G — lass D7 und G folgen. Das a-Moll wurde als vi gehört und als ii verlassen. Nichts hat geruckelt, weil im Moment des Wechsels nichts erklang, was außerhalb einer der beiden Tonarten liegt.

Dieser Akkord ist der Umdeutungsakkord (der gemeinsame Akkord), und die Technik ist das ganze Handwerk: Finde einen Akkord, der beiden Tonarten gehört, betritt ihn in der alten Tonart und verlasse ihn in der neuen.

Die neue Tonart muss bestätigt werden

Ein gemeinsamer Akkord allein ändert gar nichts. Was die neue Tonart etabliert, ist das, was danach kommt: ihre eigene Dominante, die sich in ihre eigene Tonika auflöst.

Auf diese Bestätigung wartet das Ohr. Bis sie eintrifft, bleibt die Stelle mehrdeutig und ließe sich immer noch in der alten Tonart lesen — genau darin unterscheidet sich eine Tonikalisierung von einer Modulation. Eine Zwischendominante zeigt auf einen Akkord und geht weiter; eine Modulation zeigt auf einen Akkord und bleibt dann dort, mit einer Kadenz.

Das Rezept hat also drei Schritte, und der dritte ist der entscheidende:

Ein Akkord, den beide Tonarten teilen.
Die Dominante der neuen Tonart.
Die Tonika der neuen Tonart, erreicht als Schluss.

Wohin Stücke normalerweise gehen

Nicht weit. Eine Modulation zielt fast immer auf eine nahe verwandte Tonart — eine, deren Vorzeichen sich um ein einziges Kreuz oder B unterscheidet, was bedeutet, dass beide sechs von sieben Tönen und sehr viele Akkorde gemeinsam haben.

Von C-Dur aus sind die üblichen Ziele G-Dur (die Dominante), F-Dur (die Subdominante) und a-Moll (die Paralleltonart). Ein erster Teil, der zur Dominante geht und wieder nach Hause kommt, ist die Form einer enormen Menge Musik, die vor 1900 geschrieben wurde, und der Grund, warum das funktioniert, ist: Die Reise ist kurz genug, dass das Ohr ihr folgen kann, ohne dass man es ihm sagt.

Die Stufen ziehen mit der Tonart um

Das ist der Punkt, für den es sich lohnt, langsamer zu werden, und deshalb kommt diese Lektion als letzte der drei.

Vor dem Umdeutungsakkord bedeutet I C. Danach bedeutet I G. Dasselbe Zeichen benennt einen anderen Akkord, denn eine Stufenzahl war nie ein Akkord — sie ist eine Position innerhalb einer Tonart, und die Tonart hat sich darunter verändert.

Ein C-Dur-Akkord nach einer Modulation nach G ist nicht mehr die Tonika. Er ist IV. Am Akkord selbst hat sich nichts geändert; an seiner Aufgabe alles.

Häufige Fehler, die du vermeiden solltest

Eine Zwischendominante für eine Modulation halten. V/V leiht sich einen Zug und gibt ihn sofort zurück. In der neuen Tonart kadenziert nichts, also ist auch nichts umgezogen.
Erwarten, den Umdeutungsakkord zu hören. Der Umdeutungsakkord ist genau der Akkord, bei dem es NICHT klingt, als wäre etwas passiert. Wenn du den Wechsel dort gehört hast, war es keine geschmeidige Modulation.
Modulieren ohne Kadenz. Ohne die Dominante der neuen Tonart, die sich in ihre Tonika auflöst, liest das Ohr die ganze Passage als Umweg und verlässt das Zuhause nie.

Jetzt spielen

Jede Akkordfolge in der Übung unten wechselt unterwegs die Tonart, und die Frage ist, welcher Akkord der letzte war — in der Tonart, in der die Folge endet.

Das ist die ganze Aufgabe. Die Antwortmöglichkeiten stammen aus der neuen Tonart, eine gegen die Ausgangstonart gelesene Stufenzahl ist also jedes Mal falsch. Hör darauf, wo sich die Phrase schließlich niederlässt, und benenne den Akkord von dort aus.