Ein Intervall singen: einen Ton finden, den du nie gehört hast

Die letzte Übung hat einen Ton gespielt und dich gebeten, ihn nachzusingen. Was immer das sonst noch ist — es ist Nachahmen, denn die Antwort war in deinem Ohr, sobald der Klang verklungen war.

Diese Übung spielt einen Ton und verlangt einen anderen: eine Terz darüber, oder eine Quarte, oder eine Quinte. Nichts spielt dir die Antwort vor. Du musst sie dir bauen.

Genau dieser Abstand ist die ganze Übung, und dort hört Singen auf, Imitation zu sein, und wird zu Musikalität. Jede Sängerin, die eine Stimme vom Blatt liest, jeder Gitarrist, der eine zweite Stimme findet, jeder Improvisierende, der den nächsten Ton hört, bevor er ihn spielt, tut genau das und nichts anderes.

Zuerst das Mikrofon

Diese Übung muss dich hören, deshalb fragt dein Browser nach der Erlaubnis. Es ist die einzige Stelle auf dieser Seite, die das tut.

Was mit dem Klang passiert: Er wird in deinem Browser analysiert, um herauszufinden, welche Tonhöhe du singst. Er wird nie aufgezeichnet, nie gespeichert und nirgendwohin gesendet. Heraus kommt aus der Analyse eine einzige Zahl — eine Frequenz —, die mit dem verlangten Ton verglichen und dann vergessen wird. Das Mikrofon wird in dem Moment freigegeben, in dem die Übung endet, und die erlöschende Aufnahmeanzeige deines Browsers ist der sichtbare Beweis dafür.

Wenn dir das lieber nicht ist, lehne ab. Die Übung spielt trotzdem den Referenzton, und du kannst dich nach Gehör selbst überprüfen; gewertet wird so oder so nichts.

Du singst zwei Töne, und das ist Absicht

Jede Runde verlangt zuerst den Referenzton und erst danach das Intervall. Das ist kein Einsingen. Es ist das, was die Übung überhaupt erst möglich macht.

Du darfst in deiner eigenen Oktave singen — ein Bass erreicht die Oktave eines Soprans nicht und ein Sopran nicht die eines Basses, und eine Übung, die eine bestimmte Oktave verlangt, würde den Stimmumfang bewerten statt das Gehör. Diese Freiheit hat aber eine Folge. Würde die Übung deinen einen Ton an einem festen Ziel messen, müsste sie Oktaven ignorieren, um das zu erlauben — und sobald Oktaven ignoriert werden, landen eine Quinte aufwärts und eine Quarte abwärts auf demselben Tonnamen. Sie könnte beide nicht unterscheiden, und die Richtung wäre nicht trainierbar.

Den Referenzton zuerst zu singen verschiebt die Messung. Das Intervall wird zwischen deinen beiden Tönen gemessen — von dort aus, wo du den ersten hingelegt hast. So bleibt die Oktave frei, und sieben Halbtöne aufwärts bleiben etwas anderes als fünf Halbtöne abwärts. Verlangt wird ein Abstand in einer Richtung, und beide Hälften werden geprüft.

Es gibt einen zweiten Grund, und der ist der pädagogische: Man kann nicht von einem Ort aus messen, an dem man nicht steht. Wer bei Intervallübungen hängen bleibt, versucht fast immer, direkt zum Ziel zu springen — von einem Ton aus, den er nie wirklich produziert hat.

Wie du es tatsächlich machst

Versuche nicht zu springen. Fast niemand kann auf Kommando sauber zu einer Quinte springen, und der Versuch endet damit, dass du irgendwo Ungefährem landest und dann nach dem Ton suchst.

Höre den Referenzton ganz aus. Spiel ihn zweimal, wenn du ihn brauchst. Dafür ist die Schaltfläche da.
Sing ihn, und halte ihn. Das ist das Erste, was die Übung verlangt, und er ist dein Anker.
Geh zum Zielton hinauf. Für eine Quinte sing die Tonleiter hinauf — eins, zwei, drei, vier, fünf — und halte an. Für eine Terz: eins, zwei, drei.
Jetzt sing nur den Zielton, und halte ihn.

Schritt drei fühlt sich an wie Schummeln und ist es nicht. So kommt das Intervall überhaupt erst in deine Stimme, und er fällt von allein weg: Erst singst du die Stufen nicht mehr laut, dann brauchst du sie nicht mehr. Ihn früh zu überspringen macht dich nicht schneller; es heißt nur, dass du rätst.

Anker aus Liedern

Der andere Weg hinein, und die meisten haben ihn schon, ohne es zu wissen: Jedes Intervall ist der Anfang eines Liedes, das du kennst.

Reine Quinte — Morgen kommt der Weihnachtsmann, die ersten beiden Töne. Auch das Star-Wars-Thema.
Reine Quarte — der Hochzeitsmarsch aus Lohengrin („Treulich geführt”). Auch Amazing Grace.
Große Terz — When the Saints Go Marching In, die ersten beiden Töne.
Kleine Terz — Greensleeves, oder die zwei Töne einer Türklingel.

Wähle deine Anker lieber aus Liedern, die du wirklich kennst, als aus dieser Liste — die Melodien aus deiner Kindheit funktionieren weit besser als die von einer Liste, weil du sie anstimmen kannst, ohne nachzudenken. Der Anker ist ein Griff zum Loslegen, nicht das Ziel: Irgendwann brauchst du ihn nicht mehr, genauso wie du irgendwann aufgehört hast, die Linien im Notensystem zu zählen.

Was als Treffer zählt

Dieselben zwei Bedingungen wie vorher, und beide Töne müssen sie erfüllen.

Nah genug, also innerhalb von fünfzig Cent. Ein Cent ist ein Hundertstel Halbton, fünfzig sind also genau ein halber — die Grenze, ab der du einem anderen Ton näher wärst als dem verlangten.

Gehalten, etwa eine halbe Sekunde lang. Eine Stimme, die zu einem Ton hinaufrutscht, kommt unterwegs am richtigen vorbei, und das zu werten hieße, einen Zufall zu werten. Auf einem Ton zu landen und dort zu bleiben ist die Fähigkeit.

Erwarte, dass das deutlich schwerer ist als die Nachsing-Übung, und erwarte, dass sich die Terz und die Quarte schwerer anfühlen als die Quinte, obwohl sie kleiner sind. Die Quinte ist das stabilste Intervall überhaupt, und dein Ohr hat mehr davon gehört, als du zählen kannst.

Häufige Fehler

Raten und dann korrigieren. Herumzurutschen, bis der Balken grün wird, trainiert das Suchen, nicht das Hören. Entscheide dich für den Ton, sing ihn und finde es heraus — ein falscher Ton, mit Überzeugung gesungen, bringt dir mehr bei als ein richtiger, den du dir zusammengesucht hast.
Den ersten Ton überstürzen. Es ist verlockend, den Referenzton als Formsache zu behandeln und schnell zum interessanten Teil zu kommen. Er ist der Teil, von dem aus alles andere gemessen wird: Landest du daneben, wird ein korrekt gesungenes Intervall als falsch gewertet, weil es von der falschen Stelle aus korrekt war.
Dein Gehör für deinen Stimmumfang verantwortlich machen. Wenn der Zielton immer wieder unbequem liegt, ändere die Oktaveneinstellung. Ein Ton, den deine Stimme nicht erreicht, verrät nichts über dein Gehör.

Jetzt spielen

Die Übung unten spielt einen Ton, bittet dich, ihn zu singen, und nennt dann das Intervall, das sie von dort aus haben will.

Die ersten Runden werden schlechter ausfallen, als du erwartest — auch bei Leuten, denen die Nachsing-Übung leichtfiel. Genau diesen Abstand soll diese Übung schließen, und er schließt sich durch Übung, nicht durch Verstehen.

Wenn aufwärtsgerichtete Intervalle kein Kampf mehr sind, bau dir deine eigenen — der Baukasten nimmt jede beliebige Auswahl an Intervallen und schickt dich auch abwärts, was eine wirklich andere Fähigkeit ist und die, in der die meisten schlechter sind.