Die Molltonart und warum ihre Dominante Dur ist

Alles in diesem Modul stand bisher in einer Durtonart. Molltonarten benutzen dieselben drei Funktionen und dieselben vier Kadenzen — und sie haben ein Problem, das Durtonarten nicht haben. Es lohnt sich, das zu verstehen, denn die Lösung ist eine Tonleiter, die du bereits kennst.

Die siebte Stufe liegt zu weit weg

Nimm a-Moll: A H C D E F G. Es sind dieselben sieben Töne wie in C-Dur, nur von A aus gehört.

Bau jetzt den Akkord auf der fünften Stufe. E, G, H — e-Moll.

Und sieh dir die siebte Stufe der Tonleiter an: G. Sie liegt einen Ganzton unter dem Grundton A, nicht einen Halbton.

Das ist das Problem. Die letzten beiden Lektionen bauten auf dem Leitton auf: dem Ton einen Halbton unter der Tonika, der in sie hineinzieht und der Dominante ihre Adresse gibt. Eine natürliche Molltonart hat keinen solchen Ton. Ihre Septime liegt einen Ganzton entfernt, und ein Ganzton zieht nicht.

Spiel e-Moll und dann a-Moll, und du hörst es. Es bewegt sich, es klingt vollkommen angenehm, und nichts löst sich auf. Es ist ein Landen, keine Ankunft.

Also borgt sich die Tonart einen

Die Lösung ist, diese siebte Stufe um einen Halbton zu erhöhen — aus G wird Gis — und der Zug ist wieder da.

Tu das, und der Akkord auf der fünften Stufe ändert sich mit: E, Gis, H ist E-Dur. Die Dominante einer Molltonart ist ein Dur-Akkord, und das ist keine Marotte. Es ist der ganze Grund, warum die Alteration überhaupt gemacht wird.

In Stufenzahlen geschrieben: die leitereigene fünfte Stufe einer Molltonart ist v, moll, und diejenige, die tatsächlich kadenziert, ist V, dur. Die Groß- und Kleinschreibung ist keine Verzierung — sie ist der Unterschied zwischen einem Akkord, der die Phrase beendet, und einem, der es nicht tut.

Diese Tonleiter hat einen Namen, den du schon kennst

Eine Tonleiter mit erhöhter Septime ist das harmonische Moll, und ihr Name sagt, wozu sie da ist: sie ist die Molltonleiter, angepasst, damit die Harmonie funktioniert — genauer gesagt, damit die Dominante eine Dominante sein kann.

Es ist keine andere Tonart und keine andere Stimmung. Es ist die Molltonart mit dem einen geänderten Ton, den ihre Kadenzen brauchen, und Komponisten benutzen im selben Stück überall sonst die natürliche Septime, ohne dass sich jemand daran stört.

Diese erhöhte Septime hat ihren Preis, nämlich die Lücke, die sie aufreißt. Von F nach Gis sind es anderthalb Töne, der größte Sprung in irgendeiner gebräuchlichen Tonleiter, und er gibt dem harmonischen Moll seinen unverwechselbaren Klang — den, den Leute als orientalisch oder spanisch beschreiben. Es ist eine Nebenwirkung davon, dass man die Kadenz repariert hat.

Was gleich bleibt

Die drei Funktionen ändern sich nicht. i ist die Tonika, iv ist die Subdominante, V ist die Dominante, und i–iv–V–i ist derselbe Satz, den auch die Durtonart erzählt.

Die Kadenzen ändern sich ebenfalls nicht. V–i ist authentisch, iv–i ist plagal, ein Schluss auf V ist ein Halbschluss. Alles aus den letzten Lektionen überträgt sich.

Zwei Dinge sind anders, und nur zwei: der Tonika-Akkord ist moll, und die Dominante muss geborgt werden.

Die übrigen Stufen sind einen Blick wert

In a-Moll sind die Akkorde auf der dritten und sechsten Stufe C-Dur und F-Dur — geschrieben III und VI, groß, weil sie tatsächlich Dur sind. Darum kann eine Molltonart viel wärmer klingen als erwartet: zwei ihrer sieben Akkorde sind Dur, und es sind genau die beiden, die am natürlichsten zurück zur parallelen Durtonart führen.

Häufige Fehler, die du vermeiden solltest

v schreiben, wo die Phrase kadenziert. Moll-v ist ein echter Akkord, und er beendet nichts. Wenn die Phrase sich auflöst, ist es V.
Das harmonische Moll als Improvisationstonleiter behandeln. Es ist eine harmonische Anpassung. Melodien in Molltonarten benutzen die Septime, die im Moment gerade passt.
Annehmen, eine Molltonart sei die traurige Version der Durtonart. Sie teilt jeden Ton mit ihrer parallelen Durtonart. Der Unterschied liegt darin, welcher Ton das Zuhause ist.

Jetzt spielen

Die folgende Übung steht ausschließlich in Molltonarten und fragt, welche Kadenz du gehört hast. Es sind dieselben vier.

Jede Dominante darin ist die erhöhte — das große V — denn das natürliche v kadenziert überhaupt nicht, und genau das ist die Lektion, formuliert als Regel, der die Übung folgt. Was variiert, ist, welchen der vier Schlüsse du hörst, in einer Tonart, deren Tonika-Akkord moll ist.

Wenn eine authentische Kadenz in Moll dunkler klingt als die, die du in Dur geübt hast, dann stimmt das, und es liegt nicht an der Kadenz: der Akkord, auf dem sie landet, ist moll. Der Zug, der dich dorthin gebracht hat, ist derselbe.